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杨笠“不配”看《满江红》

杨笠“不配”看《满江红》

电影

杨笠又挨骂了,这次还是在大过年的。


事儿其实很简单,就是她去看了张艺谋执导、沈腾易烊千玺主演的贺岁档电影《满江红》,觉得电影不错,于是在微博上很直白的夸了一嘴,卖了个安利。


杨笠看得很开心,但网友却不开心了。


有人说这也能夸,果然还是钱到位了,暗指杨笠恰烂钱做宣传。也有人说,杨笠作为“性别议题最具声量的发声者”之一,却敢堂而皇之宣传《满江红》这部片子,直指其背刺女性背叛女权


……《满江红》怎么了吗?


哦,原是这些人觉得,《满江红》里到处都是低俗的烂梗,充斥着厌女和男凝色彩。一般人凑热闹看它也就罢了,女权人怎么能跟着捧场?尤其是杨笠!


看到这些评论,我觉得莫名其妙之余,还有点喘不过气。


这样话就像一个又大又尖的帽子,不仅仅是扣在杨笠一个人的身上。



春节我是看了电影的,不仅看了《满江红》,还看了《流浪地球2》、《无名》,实打实为电影票房做了点小贡献。


单说《满江红》,讲的是一群普普通通的小人物为了将岳飞的临终遗言被世人知晓,前赴后继、以命为饵、舍生取义的故事。


电影充满悬疑和反转色彩,搞笑之余也少不了浪漫和悲壮,人物形象刻画立体到位,在贺岁档爆火自然有其原因。


但就让我们从杨笠评论区提出的质疑角度去思考罢——你说它本身有没有局限性呢?


肯定也是有的。


看得出来国师已经很努力去改进自己天生的男性凝视视角了,但我们真的不能指望这个70多岁的老直男能有多高的女性主义觉悟,电影本身又以封建宋朝为时代背景,指望它完全跟得上当代最进步的性别表达,怎么可能呢。


影片中确有一些细节让人看了心里刺挠,例如风尘女子为何在寒冷天气里永远香肩半露,不怕冷吗;折腾了多少次口红还不掉,有必要吗;还有台词里无处不在的绿帽焦虑梗,张大(沈腾饰)审问歌舞伎瑶琴(王佳怡饰),用十分轻浮挑逗的话语追问其是否和金人上过床,“是什么感觉?长啊短啊?干那事多久啊……”


再比如亲兵营副总领孙均(易烊千玺饰)对张大与瑶琴严刑逼供这一片段,同样是受刑,二人待遇却完全不一样。


对于张大,孙均用呛醋,刀刮后背;对于瑶琴,孙均则是让手下士兵们一哄而上,围簇着她展开饿狼扑食般的强暴。而在瑶琴被士兵们拉去糟蹋,张大脱口一句“杀了她,别糟蹋她!”,也让我所在影厅的女观众发出了小规模咂舌,毕竟,谁也不想在大过年的接受“死了事小,失节事大”的程朱理学贞节训诫,谁也没想到“为了家国大义好女失贞也万万不能”这个主题竟然也隐隐从《金陵十三钗》一路演到了《满江红》。


虽然最后情节反转,孙均告诉张大这一切都是演的,瑶琴的贞洁并没有丢失。但这种“恩赐般的饶恕”与其说是给瑶琴的,不如说是为了给男主角加持正面光环,以及最重要的,安抚张大的“绿帽焦虑”。


以上,便是我作为一个普通观众,从《满江红》电影中摘出来的“局限性”。


但说句实话,哪一个作品没有局限性呢?


要知道一个文艺作品并不承担表达所有正确的意识形态的义务,尤其是那些我们本就不能回避的封建糟粕,并不是你不去拍它它就不存在了,而是越多人对这类情节表示警惕、不适,越说明我们在向前走。


所以在不触及原则问题的前提下,批斗一个作品“没有”表达某些东西,是很务虚的一件事。


归根结底,如果一个环境百花齐放,就没有人会在意某个作品说了什么、没有说什么,就不会非要在和尚庙里找尼姑。所以不爽的点也许不是我们进了和尚庙,而是我们找不到尼姑庵。这并不是和尚庙的错。



《满江红》让我想到了我挺喜欢的另一部作品,《三体》,一直以来也是争议不断。


我知道大刘被批为“厌女作家”不是一天两天了,我也并不想替他喊冤,相信读过《三体》原著小说的女性读者多多少少都能感受到作者狭隘的性别观念,他那种把优秀品质与女性群体割裂的人物刻画,因为毫无意识,所以毫不遮掩


再看他笔下的女性角色们,人类文明的杀手叶文洁,以爱的名义把世界推向深渊的“圣母婊”程心,承载着男性欲望的“女神”庄颜……


实际上,三体在海外出版,也确确实实被外国编辑修改了几百处有性别歧视嫌疑的内容。


三体原文和海外版译文对比


你说外国人是虚伪的政治正确也好,是敏感的矫枉过正也好,是性别平等意识就是比国内先进也好,取决于你看世界的角度是什么,每个人都可以保留意见。


但对于作品而言,那么多人喜欢三体是因为什么?必然不是因为它宣扬歧视女性了,而一定是在更重要的方面有不容忽视的吸引力,这拿脚趾想也能想明白。


所以你要么可以耐着性子看看优点到底在哪,万一看完了发现除了某些局限性之外它确实很好看,你甚至很喜欢,那也正常;


或者实在无法下咽,那咱就不看了,别跟自己过不去。


而我们坚决不能做的两件事是什么:


  1. 不能因为喜欢就全盘吹捧这部作品包括它的一切缺点,不允许别人批评,谁说一句不好你就跟谁急;


  2. 不能因为不喜欢就全盘否定这部作品包括它的一切优点,到处出警,不允许别人夸。


那不成二极管了吗?


承认一部作品“我喜欢,但它有局限”和承认一部作品“我不喜欢,但它也有可圈点之处”一样重要。


《三体》《满江红》都是一样的。


喜欢《满江红》的人是喜欢它男凝厌女吗?


如果你也知道人家必然不是,那你管人家干啥呢?



再看战地中心的杨笠。


早在杨笠因为“那么普通又那么自信”一夜成名,被广大男性群体视为女拳头子而集火的时候,我就感到很迷惑。


因为在我看来,杨笠在脱口秀大会上的输出,“女权含量”其实是很低很低的,尤其是比起同台的颜怡颜悦大聊特聊女性在社会上面临的各种歧视、困境,借脱口秀为女性的社会身份发声,而杨笠当初只是和男同胞们开了个无伤大雅的小玩笑,就和千百年来男同胞对女同胞们做的那样,我甚至想说“她是喜欢你才会这样”,结果颜怡颜悦无事发生,反倒是杨笠成了被攻击的活靶子,成为很多男性眼中的眼中钉和很多女性眼中的雅典娜,这不奇怪吗?


杨笠不是第一次挨骂了,但每一次我都觉得冤枉。


就像之前有电脑品牌邀请杨笠来做宣传推广,正儿八经的商务活动却遭到了虎扑等男性社群用户的强烈抵制。


他们觉得,杨笠在脱口秀上的言论侮辱了男性群体,凭什么代言“以男性用户为主”的电脑品牌?不仅如此,他们还把杨笠宣传电脑与家暴男代言卫生巾进行类比,甚至集体跑到品牌电商平台进行投诉和私信,要求换下杨笠的代言,行为逻辑上十分让人不能理解。


这些男性见自己的“抵制”和“发声”有效之后,又拉了一个杨笠合作品牌的清单,表示要“逐个猎杀”

同时相对的,是女性群体高涨的捧杀热情。


有位博主点评杨笠此事,称:“这两年互联网三大值得瞩目的塌方事件:吴亦凡强奸和聚众淫乱,李易峰多次嫖娼被拘,杨笠爱看《满江红》。”


可是,当杨笠仅仅是看个《满江红》都要和吴亦凡李易峰相提并论的时候,这难道不是她作为一个遵纪守法的脱口秀演员,完全不可承受,也根本不该承受的重吗?


最近几场舆情让我感受到了一种很不好的苗头,那就是有人正在用女权的名义,狠狠打压着持不同意见的女性


相似剧情还可以参考汪小菲与大S的纷争,一部分人高喊不支持大S就是厌女,另一边又管支持汪小菲的女性叫做“菲佣”


这便不难发现,我们的整个舆论场在无形之中发生了严重的扁平化,再容不下人性的复杂。


但就像杨笠说的那样:“我很不喜欢别人说我是女权。因为这个事我不懂,我就要站在其中,我就觉得很危险。而且我觉得你主张什么,你被划入一个群体,如果这个群体干了什么傻事儿,就会有人用这个来绑架你,你也会受连累。我不愿意站在一个什么群体里,尤其是一个我不了解的群体。”


某一个人针对某一件事的某一条主张,能说明什么?怎么就能凭借这点信息量给TA定性贴标签呢?



而对于我们大众而言,谁想改变身处的环境,谁就自己去发声,去用脚投票。你大可以去写文章分析《满江红》辱女N宗罪(实际上有不少人已经这样做了,并且写得有理有据),大可以带着你身边的亲人朋友去看别的电影而不给《满江红》贡献票房,大可以身体力行地支持女导演、女演员、女性题材的优秀作品,你大可以做很多很多事。

 

但唯独不能攻击一个普通观众杨笠,更不能限制杨笠发声的自由。

 

因为杨笠就只是杨笠,她也有喜怒哀乐,也有自己的局限性。

 

她不是任何人的假想敌,不是谁的互联网嘴替、精神寄托,更不是男女对立这个流量命题下的先锋棋子,还是请各位就此放过吧。



- END -



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 女子无才便留德  旅居德国的硬核妈妈无才姐创办。

无才姐,一位才华有限热情无限的宝藏妈妈,用有趣的灵魂,抵御育儿路上的鸡飞狗跳;穿越众生喧哗,守护温暖与爱。

本文由无才姐团队原创,作者小疑@无才编辑部 

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