谭飞VS宋方金：该如何看待春节档后的票房滑坡？

谭飞:欢迎宋方金老师，春节档过了之后我们发现好像春节档票房是一个波峰，结束之后票房一下就到波谷了，2月5号上映的《风再起时》票房一下就特别低，和前几部春节档上映的电影根本没法比，你怎么看这个现象？当然我觉得肯定是有高有低，但也说明我们真的不能饮鸩止渴，不能在一种虚假的高峰中就觉得今年中国电影票房就没问题了，我觉得还是要居安思危，有危机感，拿出好作品，方金怎么看？

宋方金:我觉得有危机感是对的，因为咱们经常说娱乐是生活的刚需，但咱们很难说电影是生活的刚需，实际上原来在短视频和电视出现之前电影是生活的刚需，1929年美国经济大萧条的时候，当时的口红经济主要靠电影来拉动，最后诞生了经典好莱坞时代。咱们世界的整个电影语法，尤其是类型电影语法的成熟，实际上是美国经济大萧条时期口红经济所造成的这样一种电影现象。那么到今天为止，我们不能说电影是生活的刚需，因为人们说娱乐是生活的刚需，他有很多选择来娱乐，除了电影还有游戏、VR、剧本杀、短视频……各种各样的分散注意力的新方式。

谭飞:现在ChatGPT对话也算了，有些人真的天天就玩这个。

宋方金:对，甚至你可以跟ChatGPT说，给我评价一下《满江红》，它都是一种分流了，我们的观众被分流了，所以我觉得这个危机感是必须得有的。第二点我觉得“人无远虑，必有近忧”，远虑就是我们可以去看，从有春节档以来，实际上就是春节档之后都有一个票房的低谷。这个低谷的造成有主观和客观两个原因，主观原因是春节档之后很多片方知道这个档期不再是个好的档期了，我不能把我的秘密武器搁在春节档之后。

谭飞:避走了，不在这个档投放了。

宋方金:对，我接不住了，就像咱们春晚，沈腾上来之后，下边你不能再接一个小品，他接不住。

谭飞:对，这点讲得很准确。

宋方金:那么从主观上来说，我觉得很多片方避开了春节档之后的时期，这个避开指的是不把最强的片子搁在这，这是一个主观上的原因。客观上的原因是大部分人初七上班，正月十五之后收心开始工作，而且应该说这个群体在春节档期间，每个人要么消耗了一张电影票，要么消耗了甚至二到三张电影票，他的观影心理已经满足了，所以这个档期一定是一个相对冷清的时段。

谭飞:对，比较平淡。

宋方金:所以我觉得也不用太过担忧，但从叙事规律来看，观众的观影口味是越来越重、越来越高了，因为咱们说叙事的规律是不变的，但叙事的强度在变化。等于原来可能设置几个小钩子，用一点温情的笑话，最后用一点打动人心的渲染就能够收获不错的票房。

谭飞:现在这么做已经不够了。

宋方金:现在不行了，现在就等于你可能要在游戏感里融入家国情怀，要在宏大的壮观场面里加入家庭情感，等于是类型的融合、叙事节奏的加强，甚至包括明星卡司的组合。

谭飞:它要融合菜，你看春节档几部戏其实都是融合菜，《满江红》是喜剧+悬疑，《流浪地球2》也有很多亲情的东西。

宋方金:《流浪地球2》等于是灾难片加家庭情感，还加一个未来主义的设计，那么这样大的好的制作，大家肯定要把它放在好的档期，所以之后这个档期相对清冷也是在情理之中的，而且接下来还有一些好的片子马上又要上了。我觉得这些电影对拉动咱们的市场会起到一定的作用。

谭飞:好的，谢谢宋老师。

《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。