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作家韩松落:《大地惊雷》是如何塑造从未出场的父亲形象的?

作家韩松落:《大地惊雷》是如何塑造从未出场的父亲形象的?

电影


■ 本期特邀毒叔 

韩松落


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各位朋友大家好,欢迎来到《四味毒叔》,我是韩松落。父亲节即将到来了,所以今天我想给大家推荐一部和父亲有关的电影,那就是科恩兄弟的电影《大地惊雷》,在很多地方让我想起福克纳的小说《熊》,在小说里,少年艾萨克跟随老猎人们去大森林里追捕一只巨大的熊。


福克纳开宗明义地说明了这只熊的意义,在那片土地上,这只老熊却享有盛名,在这荒野里飞跑的甚至都不是一只会死的野兽,而是一个从已逝的古老年代里残留下来的顽强不屈,无法征服的时代错误的产物,是旧时荒蛮生活的一个幻影,一个缩影和神话的经典。


这只巨大的熊是一个幽暗又庞大的存在,人们每年一次的追捕其实更像是一次拜会、一次会见,甚至像一个仪式,这个仪式让少年成长,让土地滋养出的某种精神得到传递。而在一次一次的会见之中,人们感受到的却是这只熊的衰弱和衰减,这是这个故事最让人惆怅的地方。


《大地惊雷》其实也是这样,看起来它更像是一个复仇故事。1878年14岁的女孩玛蒂·罗斯父亲带着雇工汤姆·钱尼去买马,结果女孩的父亲被钱尼当街枪杀,玛蒂·罗斯来到出事的小镇处理后事,随后她用50块钱雇佣了成天醉醺醺的一个老警察去追捕钱尼,她打算把钱尼带回小镇接受审判,玛蒂就和老警察踏上了一趟艰苦的旅程。



这部小说是查尔斯·波蒂斯在1968年创作的,在1969年被派拉蒙公司改编成了电影,导演是亨利·哈撒韦,主演是约翰·韦恩,约翰·韦恩因为这部电影获得了第四十二届奥斯卡的最佳男主角奖。2010年科恩兄弟把这部小说重拍,新版和旧版在情节上的差别不大,最大的区别在于新版是以玛蒂·罗斯的视角展开叙述,片头和片尾都有她的旁白,通过旁白来讲述前情后事。


我更喜欢科恩兄弟的版本,1969年的版本讲述的是西部精神,而科恩兄弟版本讲述的是西部精神的传递。所谓追捕就和《熊》那部小说一样,也像一个成人礼,像一个拜会,是向西部精神的拜会。所以尽管这个故事和复仇有关,却毫无戾气,把14岁的女孩放在一个主角的位置也非常的容易理解,因为我们当代人在遥望西部时代的时候更多的是追怀和畅望,让一个少女担任故事的讲述者就留下了非常宽广的追忆的空间。



如果把同样的戏份给老警察就不会达到这样的一个效果。但是新版的真正主角其实是那个始终没有露面的父亲,这一点也是新版更吸引人的地方。1969版的《大地惊雷》中父亲在故事开始的时候短暂地露了个面,他离开农场去买马,并且去担任会计的女儿那里取钱,还调侃女儿说,我的小会计,你打算给我的这趟行程批多少钱?这个场景显然是在为少女玛蒂的精明、坚毅、果敢做出一个解释和铺垫。


但是科恩兄弟的新版显然更聪明,在这个新版里父亲完全没有露面,只存在于女儿的讲述中,但是他强烈的存在感却比老版更加强烈。新版通过强化女儿的性格和精神来显示父亲的存在,突出他的形象。玛蒂一露面就像一个全副武装的雅典娜,她非常的务实、精明,没有多余的情绪,一直面沉如水。她让仆人带着尸体回家,并且让仆人转告母亲,在她回来之前不要签署任何的文件,她和小镇上的买马人讨价还价的段落也是非常精彩的一段。



在他们两个人的对话里,她有情、有理、有恐吓,还有一点小小的无奈,她亮出自己索赔的依据,她举出寡妇和孩子的不利处境,时不时地甩出那些未必可能可以依靠的法律和律师,最终她大获全胜。


她后来的遭遇越来越残酷、诡异、恐怖,但是她并没有显露多少的荒漠,她的心理内容可以说是全部缺失的,对她为什么会这样也并没有交代。答案其实就在她父亲那里,她父亲的形象就立在这些缺失的部分里。这个在故事的一开始就死去的男人的形象,借助这样的一种方式得以完成。


显然我们可以了解到是他奠定了玛蒂的世界观,父亲就活在她的身上,甚至因为父亲的死去,父亲在玛蒂身上的存活更为强烈。所谓的复仇、寻求公正,所谓的冒险都只是为了给这个世界添砖加瓦,让父亲的存在感更为实在。就像福克纳的小说《熊》一样,少年艾萨克所感受到的那种人类代代相传的本能存在于他的心里,但是始终没有成为他的亲身体验,直到他见到那只熊,正眼盯着它看,才完成了这个体验。


《大地惊雷》里的父亲为玛蒂描绘了一个精神轮廓,但真正的实践要女儿亲自完成,他扶她上马之后就脱手离去了,她的成长在这之后才算真正完成。这也是我喜欢另外一部电影《云图》的原因,《云图》的核心就是人类精神的传递。这部小说的原著作者大卫·米切尔表示,他在日本生活了8年,深受佛教的影响,想写一个轮回的故事,但他所谓的轮回更接近一种经验的传递,是对爱、信仰、忧患意识的传递。



我们人类其实总是用尽一切方法把自己的经验传递下去,为的是让人类少犯错误,不要成为一个完全以捕食其它动物为生的世界,那样也会把自己吃掉,而且自私意味着消亡。与此同时,其实也同样存在一种相反的力量在阻止这种经验的传递,两种力量一直在进行博弈,但是总有人接受这种传递,传递下来人类精神中最核心的部分,从此就成了人类的火种。



就像《大地惊雷》的玛蒂,最后她成了一个面容坚毅的老处女。这个结尾实在让我们不意外,我们可以想到有过这样一趟朝圣之旅,在这样的经验里成长起来,其实没有什么男人能够配得上她了。在故事的结尾,1903年,她去看望老警察,老警察已经沦落到一个戏班子里,刚刚去世了。对玛蒂来说,她的第二个父亲已经消失了,但是她一点都不哀伤,她骑着马走进了大地的深处,她已经替她的父亲活过来了,而将来肯定也有人替她活下去,这就是这个故事最精彩的地方。感谢大家观看《四味毒叔》,我们下期节目再会,欢迎大家。



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《四味毒叔》由策划人谭飞,剧评人李星文,编剧汪海林、宋方金、史航五人发起,编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波(以姓氏笔画为序),是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致,但求发自内心。“说” 责自负,拳拳真诚在心。




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