“天才迷你花”多一位！演技派希望在10后身上了

在这个去电影院就值得庆祝的时间段，看《人生大事》本来是抱着聊胜于无的心情，但真的看出了惊喜。

这部电影用武汉方言拍摄，男主角从事殡葬行业，跟偶遇的小女孩机缘巧合变成了家人一样的关系。

我知道你立刻就想到了《入殓师》等各类片子。无论是“殡葬行业”和“和偶遇的孩子产生了亲情”这两种都有佳作珠玉在前，因而观众显然会带着更多联想和比较维度去看《人生大事》。不过，在这种基础上还能获得现在口碑，也是很不容易了。

关于这个电影的看点，首先要赞美本片的女主角，也是小女孩小文的扮演者杨恩又，没有她，这个电影简直不能成立！！

电影借了《哪吒之魔童降世》的概念，小女孩扎两个发髻，手上总拿着木棍自制的火尖枪。

如果小演员选不好，连这个“小哪吒”的设置都会显得很尬，可能会让观众觉得硬蹭热门动画的热度。但是杨恩又出色完成了设置，她长得可爱又表情倔强，手握着木棍天不怕地不怕，完全就是现实里的“小哪吒”。

开场小文就失去了抚养她长大的外婆，但是影片并没有着急利用小孩的无辜面庞去煽情，反而展示她的刚强和暴脾气。

外婆去世后小文身边没有任何真正关心她的亲人，而她还不能理解“死亡”，所以一定要追着所有外婆的线索找到她。

《人生大事》在铺陈了小文所有对外婆的寻找之后才安排她终于理解了“死亡”而哭泣，煽情点来得很迟。而不到9岁的杨恩又哭得真挚又感人。

记得几年前《隐秘的角落》让“普普”的扮演者王圣迪横空出世，导致我们这种女演员爱好者直接把目光开始锁定到10后。现在，“天才迷你花”又多了一个2013年生的杨恩又。有这么灵的小女孩，看这个电影确实不亏了。

另一个主角就是粉丝数量极其庞大的朱一龙。导演刘江江特别会拍朱一龙，给他的设置都是最有利于他发挥的。

本片是方言电影，全是武汉话。方言能迅速消解掉偶像本来给人的既定印象，也方便他们更容易进入电影情境。

朱一龙扮演的莫三妹，是从小被父亲暴打的不争气的孩子，生活不如意，在抑郁时刻也差点滑向暴力边缘。这种暴力的外表跟朱一龙过往文弱形象有反差，而武汉方言则增强了他演绎“粗暴外表内心受伤”人物的表现力。

另外导演还特别突出朱一龙眼睛的优势，反复给他眼睛和睫毛的特写。

感觉《人生大事》后，流量转型演电影出现了新风口：用自己家乡方言演戏。

（以下内容有轻微剧透）

《人生大事》的剧情，其实是大家都能想到的那种发展方向。

朱一龙演的这个男主角莫三妹，一事无成、坐过牢，不得不从父亲那里继承了丧葬店，本来是图着继承过来就能得到店面房产。一次业务里他偶遇了小女孩小文，孩子当然会帮助他成长，他当然会体会到殡葬业的意义。

难得的是这些剧情几乎所有观众都能想到，但在细节处理上有很多的细节和表现力，所以不会让观众觉得倦怠。

描写“殡葬业”这个创意，在电影题材里也不算首创，不过《人生大事》能做很多国内特色的东西。

例如死者身体僵硬时要用热毛巾擦拭，让他们身体变软再抬走；

还有武汉话喊的下葬口号出现。

我们中国办丧事，不似西方那么庄重肃穆，有很多热闹的乡土的成分。《人生大事》找到一个切口去理解中国式的丧葬礼仪，死亡是需要认真告别的，但是中国人总是在葬礼里也有点热闹，也是面向生者更积极的态度。（最重要的一次葬礼还把一句互联网骂人的话拍成了高潮剧情。）

导演刘江江的爷爷和大爷是木匠，会帮村里的人做棺材，他因此有机会去很多村里的葬礼，对葬礼的印象是“有好吃好玩的”“有唱戏的放电影”的。所以他是用自己的感知拍出了中国式殡葬业的图景。（据《新京报》）

男主角帮助小女孩理解外婆的死亡，则产生了关于死亡和送葬更温情的解读，“离开我们的亲人变成了星星”“送葬的就是种星星的人”，这类台词或许很多鸡汤故事里也都有类似的，但放在剧情里很自然。

关于死亡理解的概念被具象为生活细节，小女孩的童真重新诠释了殡葬文化里那些通常认为是“吓人”“不吉利”的元素。

相信看过电影的观众都有这个感觉：一开始觉得纸扎的童男童女是有点恐怖，但是看完电影也觉得怪可爱的。——这正是小女孩渐渐走进“送葬者”生活之后的视角。

电影的另一个主题是家庭和血缘关系：既有原生家庭对孩子的影响，也有超越血缘的亲情。

男主角的暴戾来自于父亲，他是被父亲打大的，父亲的教育就是“你不如你死去的二哥你什么都不行”。这在中文互联网上是被诉说了千百遍的主题，但是只要抓住一些细节去拍，还是能让观众有共鸣。

正如男主有滑向暴力的可能，但也有向善的可能一样。这个父亲的形象也是优缺点并存。他对送葬这个职业真的有信仰，也把这种职业理想寄托在孩子身上，另一面就是他只能用打人来完成这种教育。这种家长还是很常见的。

而男主角从父亲身上受到的影响也体现着父亲的优缺点：虽然儿子一开始对殡葬业无感，但他确实耳濡目染学会了这门看起来不够光鲜手艺，天然地就能平视死亡；儿子的暴戾是因为他没有被爱过，但是这样的人面对更需要保护的孩子会被唤醒责任感。

小女孩小文的人物设置则充分说明了：孩子是家长教育的镜子。

在刚刚失去外婆时，从小文身上的细枝末节就能推断出她从前和外婆相依为命的生活：掉下地上的东西小文立刻要捡起来吃，因为外婆说“掉地三秒之内可以吃”“粒粒皆辛苦”；她最爱的玩具不是多贵的高档产品，是外婆缝到一半的布老虎；她熟悉的不是高贵的早教班，是打麻将和广场舞。

这些市井的元素在小女孩身上构成“笑点”，但是仔细想一想，穷人是这样带孩子的。然而物质不富裕的外婆可以把孩子带得这么开朗勇敢，小文好像一个活在童话里的小英雄。

孩子也知道谁会关心自己。与其和有血缘关系却想抛弃自己的舅舅舅妈在一起生活，还不如回到跟所有人都能做朋友的环境里，哪怕这里是专门为死人送葬的“上天堂”。

等小文在“上天堂”店里生活一段时间后，她开始模仿莫三妹，模仿葬礼的仪式。大人如何对待她，她就如何对待大人。从跟着外婆，到跟着男主角出入葬礼，都不是什么富裕日子，但她都是开心的。

“选择成为家人”“后天的家人”也是这几年比较流行的话题，但拍出令人信服的感觉，需要把目光对准相处的本质，相互理解，相互尊重。

还有一点我觉得很难得的是，成年男人和小女孩的相处可能是不少经典电影的喜欢用的模型，然而这种关系模式是不能无限美化的，必须要注意分寸和界限。

看得出来《人生大事》做了小心翼翼的防守：对小女孩的抚养其实是三个人共同完成的，有一个很靠得住的女性参与；在剧情里科普了我国对单身男子收养女孩的法律规定，（未婚单身男子收养小女孩年龄必须相差40岁以上），剧情里出现“收养”情节也严格遵守了规定。

最终，故事还是让小文的亲生母亲出现了，除了让剧情多一层冲突之外，可能也是对现实里“母亲”“母职”的一种理解。哪怕被注销成死亡户口，母亲有机会，还会回来找孩子的。

总的来说，全片优点是非常流畅丝滑圆熟，即便有很多我们知道会发生的套路，但是依然有看点，预感到剧情走向的观众也能有所触动。剧情也相当密集，没有沉溺在没完没了的煽情里，很多个地方都快速推进。

如果要说缺点，可能是在生母出现之后那部分确实每一步都不是很意外，可以考虑再精简，或者更注重男主角感同身后，希望“孩子有妈妈”的心理跟整个故事逻辑结构产生关联。

也许我觉得最好的一点是，这部电影都是普通人，没有人开金手指、没有人有通天本事、没有大圣人。大家只是这么稀里糊涂带着人之常情的本能的善良去碰撞，很正常的人类情感放在一起，就很好。

（本文配图均来自公开预告片或海报）

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