了不起的书籍设计师：鲁迅、丰子恺、张爱玲的审美有多绝？
20世纪二三十年代起，中国的一批艺术家、作家、学者们为创作和出版带来活力，各种流派与风格同时涌现出来。有趣的是，有些几乎没有任何美术背景的作家参与了书籍设计之中，他们参与设计的书籍也成为书界一大特色。今天来看看下文中的三位：鲁迅、丰子恺、张爱玲，他们设计的书封和插画有多惊艳呢？
鲁迅设计的北大校徽
那年北京新潮社出版了他的小说集《呐喊》、学术著作《中国小说史略》及译作《桃色的云》（爱罗先珂的童话），封面都是他自己设计的。其中《桃色的云》使用汉代石刻图案装帧。
《桃色的云》1923年，设计者：鲁迅
《心的探险》1926年，设计者：鲁迅
此后，他在书籍封面和装帧设计中展现出了源源不断的才华——一生设计了 60 多个书籍封面。而随着出版活动的展开，他所设计的书刊越来越多，同时也请其他艺术家设计封面或画封面画。其中他最欣赏的是陶元庆。
《坟》1927年，封面设计：陶元庆（书籍设计家）
《唐宋传奇集》1927年，设计者：陶元庆（书籍设计）
《故乡》1926年，设计者：陶元庆（书籍设计家）
而近来中国排印的新书……满本都是密密层层的黑字，加以油臭扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，不特很少‘读书之乐’，且觉得仿佛人生已没有‘余裕’，‘不留余地’了……在这种‘不留余地’空气的围绕里，人们的精神大抵要被挤小的。”
鲁迅对书的印装要求很高，对印刷工价也很熟悉。陶元庆在世时，鲁迅有一阵甚至“对于他有些难于开口，因为他所作的画，有时竟印得不成样子，这回《彷徨》在上海再版，颜色都不对了，这在他看来，就如别人将我们的文章改得不通一样。”《朝花夕拾》出版时，鲁迅认为李霁野提出的黄纸不适合印封面，后来陶元庆设计的彩色封面，鲁迅又怕北京印不好，便托陶元庆去印；他曾对比中国、日本、英德诸国的彩印，深知中国三色版印刷，即使是商务、中华“这些独步的印刷局”，虽“气焰万丈”，也水平有限。这也许是他常常采用单色设计封面的原因之一吧。
《萌芽月刊》1930年，设计者：鲁迅（作家、学者）
进入21世纪，一股丰子恺热悄然兴起。如今谁人不知丰子恺？
丰子恺的画作
丰子恺年轻时随李叔同（弘一法师）学习绘画，后去日本求学，迷恋日本画家竹久梦二(1884—1934)的作品，回国后，独创一种简笔画，被名为“漫画”。竹久梦二设计过许多书籍，受其影响，在好友俞平伯、朱自清等人编文学丛刊时，丰子恺就帮忙设计。
他先是在几所学校任教，业余热心参与刚创办的开明书店的出版活动，后受聘为编辑。他是开明书店的第一位书籍设计师，奠定了清新、活泼、亲切、现代的图书风格。开明的店标也是他设计的。开明书店重视出版少儿教育类书刊，如《中学生》《儿童教育》以及各种教科书，这类书刊的设计，正适合发挥丰子恺儿童漫画的专长。
《我们的七月》封面设计，1924年
《我们的六月》封面设计，1925年
《醉里》封面设计
《江户流浪曲》封面设计
《草原故事》封面设计
《西湖漫拾》封面设计
其实那时丰子恺刚三十岁出头，精力充沛，创造力旺盛。他在事业上，四面出击，全面开花：教书、画画、写作、翻译、编书刊，同时留下大量设计作品，后人称之为装饰漫画。此处所谓漫画，並非一般人所认为的那种讽刺和揭露，也非夸张、变形。
丰子恺说过：“我的画究竟是不是漫画，还是一个问题，因为这二字，在中国向来没有……日本人所谓漫画，定义为何也没有确说。但据我知道，日本的漫画，乃兼称中国的急就画、即兴画。”
《春雨》封面设计
了解丰子恺创作的人知道，他是量体裁衣，把自己的单幅作品移栽于此。他的许多封面都是采用这种移栽法，但又做了装饰处理，这在《宇宙风》《中学生》等杂志的封面设计中更为明显。说到即兴和诗意，他为《小说月报》作的几十幅扉页画亦可视为范例。
丰子恺说：“书的装帧，于读书心情大有关系。精美的装帧，能象征书的内容，使人未开卷时先已准备读书的心情与态度，犹如歌剧开幕前的序曲，可以整顿观者的感情，使之适合于剧的情调……善于装帧者，亦能将书的内容精神翻译为形状与色彩，使读者发生美感，而增加读者的兴味。”这不正是我们常说的设计为文本服务吗？
《醉里》的封面上直接画了一位斜倚在墙上的醉人，桌上一瓶酒、一只杯；《黄昏》则是一轮刚刚升起的圆月、下垂的柳条以及柳树下的房屋，掌灯的窗内一对恋人的剪影，有舞台布景效果。“将书的内容精神翻译为形状与色彩”並起到书的序曲作用，至今仍是书籍设计的至高境界之一。
《黄昏》封面设计
丰子恺特别强调书籍设计要“使读者发生美感”。他是那种善于挑动读者视觉的高手，几笔下来，就让人愉悦赞叹。细究起来，他营造美感是有些招数的，比如构图，比如图案化。前文所说《江户流浪曲》和《草原故事》，在构图上就很出格，装饰感强。
《世界大音乐家与名曲》封面设计
丰子恺为自己的画集设计的封面
可能是为了与漫画风格相统一，丰子恺的封面设计几乎不用铅排字，也不用当时开始时兴的美术字，而用毛笔字，无形中有了一股书卷气和手写的亲切感。
在现代作家中，除了鲁迅和丰子恺，为自己作品设计装帧最多的是张爱玲。
张爱玲的人生第一笔稿费不是靠写小说得的，而是她的绘画。她画了一幅漫画寄给英文《大美晚报》，得到五块钱稿费，买了一支口红。她曾在自己的一篇文章中回忆起这次经历：
“生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹琪唇膏。我母亲怪我不把那张钞票留着做个纪念……”
张爱玲在书的装帧设计上也花了不少心思。1944年，张爱玲第一部小说集《传奇》出版，很快轰动上海滩，一个月后再版。同年，第一部随笔集《流言》出版，延续了《传奇》的热潮。
《流言》封面上的女郎隐约可见正是张爱玲本人的形象
1976年3月 香港出版《张看》
《天地》杂志 第11期
张爱玲在《我的天才梦》中说她“从小被目为天才”，她是一位文字天才，也是一位绘画天才。她说“除了发展我的天才外别无生存的目标”。
尽管，张爱玲的绘画天分没能尽情展示出来，但她留给我们的这些插图和装帧设计已经让我们对她的艺术天分赞叹不已。
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