入学影史 | 中国电影史中的团体和机构

  一、导语

中国电影历史上，电影机构、团体的出现与活跃伴随着整个百余年中国电影发展历程。从尝试时期的亚细亚影戏公司到显赫一时的明星影片公司，都为中国电影发展贡献了力量。今天导筒入学带你梳理中国电影史中有哪些会考察的机构和团体。

上海亚细亚影戏公司

基本信息:

1909年，美国商人布拉斯基成立于上海

1912年，转让给另一个外国商人依什尔。1914年，一战爆发，德国胶片来源断绝，歇业，中国故事短片的尝试暂告一段落。

创办历程/创作特征：

尝试时期1905-1923

在内地和香港两地拍片，拍摄了具有一定情节内容的《不幸儿》《偷烧鸭》 (1909)等影片;

1913年，和新民合作，拍摄《难夫难妻》，中国最早的短故事片，中国故事片摄制的开端;

影史地位:

中国最早的制片公司

基本信息:

1913年，由张石川、郑正秋等在上海成立，承接上海亚细亚影戏公司业务。

创办历程/创作特征：

尝试时期1905-1923

1913年，《难夫难妻》，中国最早的短故事片，中国故事片摄制的开端，影片完成后停办。

基本信息:

中国私营电影制片机构

1917年，商务印书馆开始拍摄电影1918年，商务印书馆活动影戏部成立1927年，停办;

创办历程/创作特征:

尝试时期1905-1923

新剧片 (短故事片) ，主创:陈春生、任彭年打闹滑稽剧:《死好赌》《得头彩》警世趣片:《猛回头》《《李大少》;倡导电影的教育内容，但传达的是传统社会的道德观念;

神怪和武打内容:《清虚梦》(改自聊斋中的《崂山道士》)《车中盗》(改编自美国侦探小说)

非故事片

风景和教育片，开风景片与科教片之先河 ，《西湖风景》《北京风景》“时事片“，即新闻纪录片;《国民大会》

戏曲片

《天女散花》，梅兰芳主演;1920年，《春香闹学》长故事片

1923年，《孝妇羹》《荒山得金》《莲花落》取材于传统小说或戏曲，强调电影的教化功能，其教育核心为传统伦理;评价:思想内容上过于认同传统的伦理规范，文化取向保守，与经过五四新文化运动洗礼的文化环境不协调。布景、服饰、道具上又过分欧化，导致了内容与形式的明显分。

1921年，《阎瑞生》，任彭年导演，杨小仲编剧，长故事片开山之作;

影史地位:

成立意义

1.真正意义上的民族资本开办的第一家电影机构，是民族资产阶级把电影作为事业来办的开端;

2.建造了中国第一个摄影棚，开创了规模性经营 ;

3.制定了明确的制片方针，要求电影为教育服务，要有文化品位和爱国内容4.出品片种多样，丰富了中国电影片种。

基本信息：

1920年，但杜宇创办，家庭式经营;

1926年，与明星、民新、神州、大中华百合组成六合影片营业公司;

1931年，并入联华，次年退出

1934年，改组为上海有声影业公司

1937年，抗战爆发后歇业。

创办历程/创作特征:

尝试时期1905-1923

艺术化倾向

《海誓》，但杜宇导演，中国最早的长故事片之一1922年，1923年，《古井重波记》，但杜宇导演;

探索时期1923-1927

继续艺术化，故事情节简单，追求银幕造型，讲究构图与光线，并从中寻索美感《重返故乡》 (1925)《小公子》 (1925)但杜宇导演，《弟弟》 (1924)《杨花恨》 (1925)史东山导演，

商业竞争时期1928-1932

古装片

1927年，《杨贵妃》，但杜宇导演，遵循史实，保持其艺术片特色;神怪武侠片

1927年，《盘丝洞》，但杜宇导演 ;

《媚眼侠》《美人岛》《万丈魔》 (1928)(1930年)，依旧追求美感

基本信息：

1922年，由张石川、郑正秋、郑鹧鸪、周剑云、任矜萃在上海创办。其兼具同仁性质与股份制，具备现代性。

创办历程/创作特征：

尝试时期1905-1923

、张石川拍摄的滑稽短片等商业性影片1922年，《劳工之爱情》，张石川导演，郑正秋编剧，标志着中国短故事片创作趋于成熟;

1922年，《张欣生》，张石川导演，郑正秋编剧，长故事片探索;1923年，《孤儿救祖记》，张石川导演，郑正秋编剧，标志中国民族电影的基本确立;

探索时期1923-1927

社会片

体制运营:《孤儿救祖记》之后扩大招股、增加投资、自建摄影棚、增添设备;制片方针:从张石川提倡的“处处唯兴趣是尚”的“趣味”，改为郑正秋提倡的“营业主义加一点点良心”的“正剧”

人才引进:包天笑、洪深

1.张、郑为代表的明星出品的主色调:

主题

批判遗产制度和其他封建习俗:《玉梨魂》《好哥哥》《最后之良心》《苦儿弱女》《小朋友》

描写封建社会中妇女的悲惨命运:《上海一妇人》《盲孤女》 ;

2.包天笑的编剧:

引入通俗文学，丰富了明星的创作面貌;(此前的《玉梨魂》已经开始引入)编剧作品《空谷兰》《良心复活》

3.洪深的编剧 :

《申屠氏》 (1925年) ，中国第一个比较完整的电影剧本 (无成片)洪深的创作大多为爱情题材、市民生活题材。

商业竞争时期1928-1932

古装片和神怪武侠片

与联华、天一三足鼎立

1928年，《白云塔》，张石川、郑正秋导演，古装片 ;《火烧红莲寺》，张石川导演，掀起神怪武侠片的竞争浪潮，后续共拍摄181928年，集;

重回人间俗世题材，同时探索有声片

1931年，《歌女红牡丹》，张石川导演，洪深编剧，中国第一部完整的歌唱配音片 ;《啼笑因缘》，张石川导演 ;1932年。

变革时期1932-1937

转变作风，率先吸收左翼电影人，开拍摄反映现实题材影片的风气之先中国电影文化协会成立前期，1932年，夏衍、钱邮、郑伯奇加入“明星”，成立党的电影小组，最早接纳左翼作家进入电影界;

《狂流》，夏衍编剧，程步高导演，是最早问世的左翼影片，标志着“中国电1933年，影新时代“;

1933年，《春蚕》，改编自茅盾的同名小说，夏衍编剧，程步高导演，第一次将新文学作品搬到银幕上，实现了电影与新文学的结合，开辟中国新文艺电影之路，创造电影散文化的纪实性风格

1934年，夏衍、钱杏邮等退出后，重回市民趣味商业片，直至国防电影时期才有所改观;

1934年，《姊妹花》，郑正秋编导;

1935年，《劫后桃花》，洪深编剧，张石川导演;

1936年，《新旧上海》，洪深编剧，程步高导演 ;

同时不得不接受国民党政府指定的软性电影剧本，如《永远的微笑》(1936)国防电影运动阶段，

1937年，《十字街头》，沈西芬编导 ;

《马路天使》，袁牧之编导 ;1937年，

非常时期1937-1945

1937年，毁于战火。

影史地位:

中国电影史上最重要的制片公司之一，左翼电影运动的重要阵地。鲁创办《明星》等杂志和明星影戏学校，是中国电影事业发展史上经营时间最长、具有广泛社会影响的民营影片公司。

基本信息

1923年，黎民伟、黎北海等人在香港创办民新制造影画片有限公司;

1926年，迁至上海，家族+合伙形式;

1926年，与明星、上海影戏、大中华百合、神州组成六合影片营业公司 ;1930年，并入罗明佑的华北电影公司/联华;

1936年，联华业绩下滑，重新独立出来;

创办历程/创作特征

尝试时期1905-1923

1925年，《胭脂》，香港第一部长故事片

探索时期1923-1927

制片上体现出一定的社会关怀和艺术追求，制片态度严肃，宗旨“务求其纯正，出品务求其优美”，力图将中国介绍给欧美;聘请欧阳予倩和侯曜为主创;

1926年，《玉洁冰清》，卜万苍导演，欧阳予倩编剧;

1926年，《三年以后》，欧阳予倩编导 ;

1926年，《和平之神》，侯曜编导，问题剧，反对军阀内战，呼吁和平

1927年，《天涯歌女》，欧阳予倩编导;

1927年，《海角诗人》侯曜编导，灵肉冲突;

一大特色:黎民伟的纪录片，记录辛亥革命和北伐战争 ;

商业竞争时期1928-1932

1927年，《西厢记》，黎民伟、侯曜导演，侯曜编剧，上乘古装片;1928年，《木兰从军》，侯曜编导，上乘古装片;

1929年，与联华合作拍片

1930年，并入联华，“提倡艺术、宣扬文化、启发明智、挽救影业”;且提出“复兴国片、改造国片”的国片复兴运动;

影史地位

香港电影之父的黎民伟创办的中国早期电影制作公司。

基本信息:

1921年，由梅雪侍、刘兆明等海外侨民创办于美国纽约布鲁克林。

1924年，迁至上海。

1930年，歇业。

创办历程/创作特征

探索时期1923-1927

制片上体现出一定的社会关怀和艺术追求，制片态度严肃，其初期的制片宗旨，申明决不“为名利而摄制诲淫海盗的影片，贻害社会，玷辱国家”。并主张在每部影片中提出一个中心问题，以“移风易俗、针砭社会”。

带有现代气息的问题剧-侯曜

1924年，《弃妇》，李泽源、侯曜导演，侯曜编剧，讨论妇女职业问题1925年，《爱神的玩偶》，侯曜、梅雪侍导演，濮舜卿编剧，讨论婚姻问题1925年《摘星之女》，李泽源、梅雪侍导演，侯曜编剧，讨论恋爱问题;

1925年，《春闺梦里人》，李泽源、梅雪侍导演，侯曜编剧，非战问题;

《一串珍珠》，李泽源导演，侯曜编剧，取材自莫泊桑的《项链》，讨论家1926年庭问题;

1926年，《伪君子》，侯曜编导，社会问题剧;

长城派初期作品叙事特征上受外国戏剧影响，人物设计简单，接近舞台剧风格，附着在人物身上的主题显得抽象。人物关系借助内心情感变化来展示戏剧性冲突，对观众知识水平有所要求;相较于郑正秋的改良方案，侯曜的结局更为激进，影响一般观众的接受与认可。

问题剧在市场失利后，转向拍摄商业片1926年，《乡姑娘》《苦乐鸳鸯》等

商业竞争时期1928-1932

1927年，《哪吒出世》，长城第一部古装片，投入到武侠神怪片的浪潮;1930年，《江南女侠》，杨小仲编导，最后一部。

影史地位

是中国电影史上第一家真正的专业电影制片公司摄制出中国电影史上第一部动画片《大闹画室》(1926，万式兄弟）

基本信息

1924年，汪煦昌、杨乃庆等创办于上海。

1926年，与明星、民新、上海影戏、大中华百合组成六合影片营业公司。

1927年，歇业。

创办历程/创作特征:

探索时期1923-1927

制片上体现出一定的社会关怀和艺术追求，制片态度严肃，反对粗制滥造之风。追求潜移默化的艺术效果、强调含蓄的艺术表达方式。

以描写情感见长，多写男女之情

1925年，《不堪回首》，裘芭香导演，陈醉云、裘芭香编剧 ;

《花好月圆》，裘芭香导演，陈醉云编剧;1925年，

1926年，《难为了妹妹》李萍倩导演，万籁天编剧

缺陷:因为作品本身的“高雅”而脱离群众，与市民观众的审美趣味间存在距离，受众面较窄，只得到知识分子和学生的认可，因而其“潜移默化”的制片方针也没能走多远，1926年便加入商业混战，1927年退出影界长城派与神州派较多受到西方艺术思想的影响，审美趣味上偏于高雅，远不如明星的社会片那样能够贴近中国现实社会生活。

基本信息：

1925年成⽴，由1924年冯镇欧创⽴，陆洁、顾肯夫、⼘万苍为主创的⼤中华影⽚公司与吴性栽创⽴，朱瘦菊、管海峰为主创的百合影⽚公司合并⽽成，合并后吴性栽、冯镇欧出任董事，朱瘦菊出任总经理。

1926年，与明星、⺠新、上海影戏、神州组成六合影⽚营业公司。

1930年，并⼊联华影业公司。

创办历程/创作特征：

探索时期 1923-1927

合并前，⼤中华制⽚欧化，百合拍摄了鸳鸯蝴蝶派影⽚；

合并后，原属⼤中华的创作⼈员继续欧化道路，原属百合的朱瘦菊继续拍摄⿊幕影⽚和迎合市⺠趣味的影⽚；

原因：上海的社会现状，经济上的依附直接影响到⽂化上的认同；主创们（顾肯夫、陆洁、陈寿荫、王元⻰）⼤都接受⻄式教育，在制⽚上倾向“欧化”；

1924年，《⼈⼼》，顾肯夫、陈寿荫导演，陆洁编剧；

1925年，《战功》，陆洁、徐欣夫导演，陆洁编剧；

1925年，《⼩⼚主》，陆洁导演，王元⻰编剧；

1926年，《探亲家》，王元⻰编导；

欧化不仅仅是布景⻛格问题，更是⺠族的⾃我认识问题；

鸳蝶派

原百合主创，继续之前制⽚道路，从鸳蝶派⼩说、传统戏曲和⼩说等中寻找素材；

《采茶⼥》1924《⻢介甫》1926

商业竞争时期 1928-1932

古装⽚

1927年，《美⼈计》，朱瘦菊编剧，陆洁、王元⻰、朱瘦菊、史东⼭导演，⾼成本⼤制作，该时期少数上乘之作。试图拍成⼀部真正意义上的历史⽚。

武侠⽚

制作带有⼀贯的欧化倾向，唯《王⽒四侠》（1927，史东⼭导演），是⼀部制作态度较为严肃的影⽚。虽然主题上俗套，但在艺术技巧⽅⾯获得⾼评价——①画⾯构图、⾊调配置、场⾯⽤光细致，⾊彩柔和；②布景和服饰⻛格协调；③叙事上减少字幕，发挥画⾯的叙事潜⼒；④移动摄影，加快影⽚节奏，使叙事流畅。