高级惊悚片，怎么被玩坏了？

相比于雷德利·斯科特、克里斯托弗·诺兰这些科幻电影大导而言，亚历克斯·加兰这个名字显得冷僻，鲜有人知。但只要关注近些年来的小众科幻片，你便不可能忽视他。

《机械姬》，《湮灭》，这两部风格独特，探索人类和未知界域关系的电影，乃是加兰的代表作。但其新片《男人》却让不少影迷大跌眼镜，豆瓣评分仅收获6.8分。

它成为了时下某类高能设定电影的代表，在唬人的表皮之下，实则异常空洞，成为形式大于内容的自嗨产物。

01

杰西·巴克利饰演的女主角哈珀，从伦敦的繁华市区来到了郊外的乡村别墅，她花了大价钱，打算在此度过一段舒心的假期。

别墅中古朴雅致的室内装饰，别墅外蓊蓊郁郁的静谧丛林，都让哈珀暂时忘却了烦恼，享受着大自然的曼妙。

唯独别墅的主人杰弗瑞，显得有些过度热情，总在话里行间窥探着哈珀的隐私，并希望和她产生更多的联系。

当然，更怪异的事情还在后面，哈珀在丛林深处的隧道呼喊玩耍时，隧道另一端的陌生人朝着哈珀奔来。

随后，这名神秘男子接二连三地出现在她的周围，令她惊恐不已。这一连串的糟糕经历，唤起了哈珀脑海中不久前的恐怖记忆。

原来，哈珀孤身前往乡村别墅，并非仅仅为了度假，而是想摆脱丈夫詹姆斯的死亡所造成的创伤后遗症。

在丈夫死前不久，哈珀曾与他发生过剧烈的争执。在哈珀看来，丈夫的偏执举动已经让她无法忍受，两人必须分开；而在詹姆斯眼里，哈珀就是在故意伤害他，他不愿意放手这段婚姻。

尤其过分地是，在哈珀向闺蜜发消息道出自己对于詹姆斯的恐惧不安时，后者不但要强行查看手机信息，更是在要求未果后，动手打了哈珀。这也让受伤的哈珀彻底绝望，愤怒地赶走了詹姆斯。

随后不久，詹姆斯便从公寓坠下，惨死在铁栅栏边。

哈珀每每回想起詹姆斯坠落的那一幕，都无比恐惧和痛苦。她想要在人烟稀少的纯朴乡村舔舐伤口，静待心安。

可诡异的事情一幕接着一幕发生。

当哈珀到乡村教堂游览时，她先是遇到粗俗无礼的少年爆出粗口辱骂她，之后，哈珀本以为一位外表儒雅的牧师可以减轻她内心的苦闷，但后者在听过哈珀的不幸遭遇后，竟然指责哈珀当初在丈夫家暴她之后，没有给丈夫道歉的机会，否则他很可能不会死去。

最让哈珀忐忑不安的是，那位全身赤裸，出现在院子里的陌生男人，被警察无罪释放。

果不其然，正当哈珀向闺蜜求救时，一连串的惊悚事件接连发生。

院子外的路灯闪烁不定；逮捕过全裸男人的警察站在院子里，悄无声息；酒吧中出现的莽汉朝着哈珀奔跑；而厨房里的窗户被人砸得稀碎。

哈珀身处的小乡村到底藏着怎样的猫腻？她又为何接连遭受攻击？

02

熟悉亚历克斯·加兰的影迷们应该知道，这是一位对科幻类型有着浓郁情怀的作者。他不但以导演的身份，制作过《机械姬》和《湮灭》，更是以编剧的身份出现在《惊变28天》《太阳浩劫》和《别让我走》等影片中。

历数加兰的这些作品，你能看出这是一位擅长通过科幻设定，思考人类在未知环境中如何反应的导演。

但《男人》并非如此。

首先，它并不是一部科幻片，而是一部掺杂奇幻色彩的寓言体电影。

影片的叙事逻辑很简练，在A故事层面，女主角哈珀在乡村中遭遇着各种怪事，并最终和形色各异的“男人”正面交锋；而在B故事层面，则是哈珀背负着糟糕的经历——家暴并威胁过她的丈夫坠楼而死。

两股故事线索的交织下，哈珀作为一个女性的困境和恐慌也浮出水面。

为了呈现这种心理上的惊悚感，加兰在影片中不断铺垫各种光怪陆离的元素。

比如象征繁殖意义的蒲公英的种子，代表着死亡和新生意义的动物尸体，以及教堂的祭台两侧，分别雕刻着男性的面孔和女性的器官。

加兰试图让诡谲难辨的超现实元素在宗教设定下，具有更为深邃的内涵，然而对于大多数观众来说，这些混乱的符号本身不仅无法相互咬合，考究其背后的典故更是增加了一层理解难度，让影片的恐怖氛围营造大打折扣。

在这种形式主义过剩的情况下，很多看似值得玩味的细节便显得浮泛且空洞。

比如村中出现的所有男性，基本都是由同一名演员（罗里·金尼尔）扮演，即使是那位粗俗无礼的少年，也是经由特效处理后的金尼尔的年轻面孔。其目的自然是为了凸显“男人”这一主题，表明所有的“男人”换汤不换药，都是同一副嘴脸。

同样的符号呈现还表现在影片最后，那段有着浓厚恶趣味的“男人生男人”套娃场面，直指男性们对于生殖本身的病态崇拜，以及对于女性工具化的心理定位。

然而这一切都显得过于浮夸造作，除了让女性观众心生厌恶，无法产生更具说服力的情感共鸣。

除此之外，作为影片最重要的角色——哈珀，更像是一个毫无行动力的工具人。

一边在面对各种“男人”的威胁攻击时，尖叫慌乱；另一边则是在刺中神父之后，目睹着接下来所发生的诡异的一切。

此时的哈珀既像是一部廉价恐怖片里的白痴女主角，又像是导演为了完成命题作文而抟土捏成的傀儡。

于是，你既看不到哈珀是如何从过往的阴影中涅槃重生，同样也看不到她在面对这一怪诞现象时展现的过人能力。

这也是为什么当我们看完整部电影后，除了感到猎奇和被“勾引”起来的性别愤怒外，便再难对故事和人物有所感触。

同样是讲述外来者进入某个神秘乡村的故事，阿里·艾斯特的《仲夏夜惊魂》就要比《男人》具体而微得多。

瑞典极昼环境下的白日恐怖，古怪村落里的血腥献祭，以及共享社群里的相互抚慰。艾斯特通过信笔的方式，巨细无靡地铺陈这一族群里的种种行为，从吃穿风俗，到婚丧嫁娶。

正因如此，在看完这部电影后，你才会理解女主为何会对原始的氏族公社生活方式产生共情，成为“五月女王“。

而《男人》在这方面显得蜻蜓点水，不曾深入。

村中几个男人之间到底是什么关系？教堂的祭台图腾究竟起什么作用？全裸的神秘男人又是怎么汲取自然力量？这些架构影片叙事空间的重要线索皆付诸阙如。

于是，影片后半段中，哈珀和几位男性之间的博弈场面，变得像是廉价惊悚片的外壳裹着女性议题的里子，一惊一乍之间，强扭着表达出男性们的满脸丑陋，女性们的浑身委屈。

这便是《男人》这部惊悚片最大的问题，它在尚未将故事的地基踏平夯实前，就急吼吼地想要叠楼加顶，影片的虚空浮泛，自然无法避免。

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来源: qq

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