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高级惊悚片,怎么被玩坏了?

高级惊悚片,怎么被玩坏了?

电影
相比于雷德利·斯科特、克里斯托弗·诺兰这些科幻电影大导而言,亚历克斯·加兰这个名字显得冷僻,鲜有人知。但只要关注近些年来的小众科幻片,你便不可能忽视他。


《机械姬》,《湮灭》,这两部风格独特,探索人类和未知界域关系的电影,乃是加兰的代表作。但其新片《男人》却让不少影迷大跌眼镜,豆瓣评分仅收获6.8分

它成为了时下某类高能设定电影的代表,在唬人的表皮之下,实则异常空洞,成为形式大于内容的自嗨产物。

01

杰西·巴克利饰演的女主角哈珀,从伦敦的繁华市区来到了郊外的乡村别墅,她花了大价钱,打算在此度过一段舒心的假期。


别墅中古朴雅致的室内装饰,别墅外蓊蓊郁郁的静谧丛林,都让哈珀暂时忘却了烦恼,享受着大自然的曼妙。

唯独别墅的主人杰弗瑞,显得有些过度热情,总在话里行间窥探着哈珀的隐私,并希望和她产生更多的联系。


当然,更怪异的事情还在后面,哈珀在丛林深处的隧道呼喊玩耍时,隧道另一端的陌生人朝着哈珀奔来。

随后,这名神秘男子接二连三地出现在她的周围,令她惊恐不已。这一连串的糟糕经历,唤起了哈珀脑海中不久前的恐怖记忆。


原来,哈珀孤身前往乡村别墅,并非仅仅为了度假,而是想摆脱丈夫詹姆斯的死亡所造成的创伤后遗症。

在丈夫死前不久,哈珀曾与他发生过剧烈的争执。在哈珀看来,丈夫的偏执举动已经让她无法忍受,两人必须分开;而在詹姆斯眼里,哈珀就是在故意伤害他,他不愿意放手这段婚姻。


尤其过分地是,在哈珀向闺蜜发消息道出自己对于詹姆斯的恐惧不安时,后者不但要强行查看手机信息,更是在要求未果后,动手打了哈珀。这也让受伤的哈珀彻底绝望,愤怒地赶走了詹姆斯。

随后不久,詹姆斯便从公寓坠下,惨死在铁栅栏边。


哈珀每每回想起詹姆斯坠落的那一幕,都无比恐惧和痛苦。她想要在人烟稀少的纯朴乡村舔舐伤口,静待心安。

可诡异的事情一幕接着一幕发生。

当哈珀到乡村教堂游览时,她先是遇到粗俗无礼的少年爆出粗口辱骂她,之后,哈珀本以为一位外表儒雅的牧师可以减轻她内心的苦闷,但后者在听过哈珀的不幸遭遇后,竟然指责哈珀当初在丈夫家暴她之后,没有给丈夫道歉的机会,否则他很可能不会死去。


最让哈珀忐忑不安的是,那位全身赤裸,出现在院子里的陌生男人,被警察无罪释放。

果不其然,正当哈珀向闺蜜求救时,一连串的惊悚事件接连发生。

院子外的路灯闪烁不定;逮捕过全裸男人的警察站在院子里,悄无声息;酒吧中出现的莽汉朝着哈珀奔跑;而厨房里的窗户被人砸得稀碎。


哈珀身处的小乡村到底藏着怎样的猫腻?她又为何接连遭受攻击?


02

熟悉亚历克斯·加兰的影迷们应该知道,这是一位对科幻类型有着浓郁情怀的作者。他不但以导演的身份,制作过《机械姬》和《湮灭》,更是以编剧的身份出现在《惊变28天》《太阳浩劫》和《别让我走》等影片中。

历数加兰的这些作品,你能看出这是一位擅长通过科幻设定,思考人类在未知环境中如何反应的导演。


但《男人》并非如此。

首先,它并不是一部科幻片,而是一部掺杂奇幻色彩的寓言体电影

影片的叙事逻辑很简练,在A故事层面,女主角哈珀在乡村中遭遇着各种怪事,并最终和形色各异的“男人”正面交锋;而在B故事层面,则是哈珀背负着糟糕的经历——家暴并威胁过她的丈夫坠楼而死。

两股故事线索的交织下,哈珀作为一个女性的困境和恐慌也浮出水面。

为了呈现这种心理上的惊悚感,加兰在影片中不断铺垫各种光怪陆离的元素。

比如象征繁殖意义的蒲公英的种子,代表着死亡和新生意义的动物尸体,以及教堂的祭台两侧,分别雕刻着男性的面孔和女性的器官。


加兰试图让诡谲难辨的超现实元素在宗教设定下,具有更为深邃的内涵,然而对于大多数观众来说,这些混乱的符号本身不仅无法相互咬合,考究其背后的典故更是增加了一层理解难度,让影片的恐怖氛围营造大打折扣。

在这种形式主义过剩的情况下,很多看似值得玩味的细节便显得浮泛且空洞。

比如村中出现的所有男性,基本都是由同一名演员(罗里·金尼尔)扮演,即使是那位粗俗无礼的少年,也是经由特效处理后的金尼尔的年轻面孔。其目的自然是为了凸显“男人”这一主题,表明所有的“男人”换汤不换药,都是同一副嘴脸。


同样的符号呈现还表现在影片最后,那段有着浓厚恶趣味的“男人生男人”套娃场面,直指男性们对于生殖本身的病态崇拜,以及对于女性工具化的心理定位。

然而这一切都显得过于浮夸造作,除了让女性观众心生厌恶,无法产生更具说服力的情感共鸣。

除此之外,作为影片最重要的角色——哈珀,更像是一个毫无行动力的工具人。


一边在面对各种“男人”的威胁攻击时,尖叫慌乱;另一边则是在刺中神父之后,目睹着接下来所发生的诡异的一切。

此时的哈珀既像是一部廉价恐怖片里的白痴女主角,又像是导演为了完成命题作文而抟土捏成的傀儡。

于是,你既看不到哈珀是如何从过往的阴影中涅槃重生,同样也看不到她在面对这一怪诞现象时展现的过人能力。


这也是为什么当我们看完整部电影后,除了感到猎奇和被“勾引”起来的性别愤怒外,便再难对故事和人物有所感触。

同样是讲述外来者进入某个神秘乡村的故事,阿里·艾斯特的《仲夏夜惊魂》就要比《男人》具体而微得多。


瑞典极昼环境下的白日恐怖,古怪村落里的血腥献祭,以及共享社群里的相互抚慰。艾斯特通过信笔的方式,巨细无靡地铺陈这一族群里的种种行为,从吃穿风俗,到婚丧嫁娶。

正因如此,在看完这部电影后,你才会理解女主为何会对原始的氏族公社生活方式产生共情,成为“五月女王“。

而《男人》在这方面显得蜻蜓点水,不曾深入。


村中几个男人之间到底是什么关系?教堂的祭台图腾究竟起什么作用?全裸的神秘男人又是怎么汲取自然力量?这些架构影片叙事空间的重要线索皆付诸阙如。

于是,影片后半段中,哈珀和几位男性之间的博弈场面,变得像是廉价惊悚片的外壳裹着女性议题的里子,一惊一乍之间,强扭着表达出男性们的满脸丑陋,女性们的浑身委屈。

这便是《男人》这部惊悚片最大的问题,它在尚未将故事的地基踏平夯实前,就急吼吼地想要叠楼加顶,影片的虚空浮泛,自然无法避免。




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