伟大作品的诞生：《千与千寻》官方艺术设定集，重磅上架！
那些你在看电影时没注意到的巧思
全在宫崎骏亲绘的概念草图集里
首先，澡堂的设定是这样的：建筑最下方有个车站，运送锅炉房所需煤块的货车可以开进来。
在看电影时，我们对汤婆婆的澡堂最大印象就是：华丽、庞大、复杂。
pp.44-46 ／散发着强烈恶臭的腐烂神（腐大人）来了，整个油屋陷入慌乱，这样一段情节的故事分镜图。腐烂神的实体是长着一张老翁脸的河神，作为为自己洗净污垢的答谢，他给了千寻能破除魔法的丸子。
从手绘稿到电影成品
千寻是怎么成为我们看到的样子的
“无脸男基本上是没有表情的，不过无论如何，最后还是多少给他加了一点点的表情变化。其实，让他的脸更像面具，彻头彻尾地没有表情，然后只靠改变光影的上法让观众从中读出表情，这样也许会更有趣。还有诸如无脸男吞掉澡堂里的人，会吸收被吞掉的人的人格，并因此变得越来越理性、越来越像人类、越来越帅气……这样的点子，或许也会挺有趣的。” （安藤）
“他的眼睛就被描绘成那种比普通人看得更远、更能看穿人心的感觉。如果能给人一种难以捉摸、像是蒙上一层薄雾般的氛围的话，这个角色就算成功了。因此在处理眼睛时，我在瞳上做了个相当于瞳孔的中心，然后在它周围加入色彩。这样有了瞳孔，还有些许色彩，就会让人觉得眼睛炯炯有神了吧。我是这么想的。” （安藤）
有坊间传闻“千寻的原型是宫崎骏朋友的女儿”，安藤先生也在书中“辟谣”了一下——
设计千寻时并没有特定的模特。据说宫崎先生是参考了某个熟识的制片人的女儿，不过我看到那个小女孩的照片时，已经开始影片制作了，当时就觉得完全不像啊。（安藤）
澡堂本身参考了以前吉卜力员工旅行时去过的一家温泉旅馆，在四国的道后。除此之外，有些部分还参考了日光的东照宫、目黑雅叙园等。我们还参观了位于小金井市的‘江户东京建筑园’，那里有移建过来的各个时代的建筑物，我们采集了它们各自的特征并用于电影的制作。比如锅炉爷爷的锅炉房，还有那个放草药的柜子便是如此。（武重）
像天花板和推拉门上的花朵图案，这些在导演的设计稿中没有的部分，我们会参考二条城等真实存在的建筑来画。工作人员中有非常擅长画这类花纹的人，把这块完成得十分精致。这样的话其他部分也就不能马虎了，结果反而花了不少工夫（笑），但我觉得最后的效果是非常好的。（武重）
跟着这本《千与千寻官方艺术设定集》，不仅能重温整个故事，还全程围观了《千与千寻》的制作过程。
“现在的小孩子们，在日常的生活中被圈养、被守护、被疏远，以至于对“活着”这件事只有一些稀薄而模糊的感受，他们只能让孱弱的自我越发膨胀。千寻软弱无力的手脚，经常挂着看什么都无聊的苦瓜脸，这些便是现在孩子们的象征。但是，当现实变得清晰，当她进退维谷而不得不直面危机的时候，一股她自己都不曾察觉的适应力与忍耐力涌现出来，她终于发现，她所拥有的生命，能够发挥出多么果断的判断力与行动力。”（宫崎骏）
如果你问为什么时隔20年《千与千寻》依旧是令人心底颤动的大师之作、为什么数以万计的人都爱《千与千寻》，这本书中就是答案。
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顶级制作幕后！《大理寺日志2》设定集上架
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来源: qq
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