独属于东北人的骄傲与落寞带来了东北“文艺复兴”？

诸葛一生推，我就是谭飞，今天我们来聊一聊东北题材的影视文化创作以及它的特点。东北文化之于中国文艺界，尤其是影视界一直处于创作的高端生态位。我这么说并不是言过其实，因为我是个四川人，并不是东北人，但是在影视圈中必须要承认，东北籍明星占了非常高的比例，在我看来东北人和东北文化长久以来都自带一种“魔性”，他们和他们的语言风格能让人在不知不觉中被感染，甚至同化。

举个例子，只要你身边有一个东北人，或者大学里宿舍有一个东北同学，那么久而久之，无论你来自哪儿，你的口音就会自然被带偏，有一口东北腔。这个现象非常有意思，那么东北人之间的对话也比较直率爽朗，经常能在人物对话中抖一些包袱，非常容易创作喜剧桥段。就目前来看，由一个地域散播出来的文化现象，好像也只有东北能够特别准确地做到这一点。

一是因为东北也是北方语系，它的东北话全中国人都能听得懂；二是东北人遍布全国各地各行各业；三是东北人性格中有一种近乎强势的感染力，不知不觉中就被他们给同化了。那么这种性格转化成文化层面上，大家就能看到像《人世间》《钢的琴》《漫长的季节》等很多作品，这类以东北为背景，描述当地生活方式、文化习俗和风土人情的优秀文艺作品。

这其中必然有深远的历史渊源，作为曾经的“共和国长子”，东北地区历史悠久，而因为特殊的历史发展变迁，让东北有了迥异于山海关内的一套文化系统和语言系统，当然还有比较不同的饮食文化习惯。在影视剧中这些人文元素都能为观众们带来独特的文化体验，加上东北地区独特的自然环境，可谓一方水土养一方人。

独特的东北历史让东北话自带一种幽默感和张力，它为影视作品平添了几分喜剧气质，而且这种喜剧观感并不刻意，它可以与任何类型和题材的影视剧结合，在喜剧中锦上添花，在悲剧中却莫名让人感受到一丝悲凉。尤其在以反映东北社会历史变迁的文艺作品里，无论哪个地方的观众，都能从中感受到一些独属于东北人的寂寞。

东北人是一类矛盾而复杂的集合体，他们热情爽朗，但同时可能缺乏一些当代网民特别看重的“人际边界感”，喜好和厌恶都挂在脸上。千禧年之前出生的东北人对过去的生活记忆依然印象深刻，而对比当下，本就富有张力和感染力的东北艺术家们，自然能够在诸多作品中反映出他们记忆中的那份骄傲与“落寞”。这份独属于东北人的“落寞”，也成为许多影视创作的落脚点。也正是因为如此，东北文化才成为了艺术创作的沃土。

我相信今后还会有不少的东北文化影视精品出来，我也期待看到下一部《漫长的季节》。好，今天就说到这里。

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