23SS 巴黎时装周上，大多品牌都以「活力」主题，迎合阴霾渐退，日本朋克品牌 KIDILL，却带来一出「亚X地狱」，成为这场时装周上最吸睛的另类；
这样特立独行的 KIDILL，却也被誉为「川久保玲朋克精神继承人」，并被被 Junya，Walter Van Beirendonck 等大师给予高度评价，成为曾在全球盛极一时的「日本朋克时尚」最后的荣光。
KIDILL 于 2014 年成立于东京，品牌名是再造词，意为「纯正的混乱」，核心是浓厚的朋克美学，揉合日式元素和青年文化，诠释「高级叛逆」；尽管入手、搭配门槛较高，KIDILL 仍然成为近十年来、增长势头最猛的日本设计师品牌之一，以其「纯正朋克文化设计」在全球收获诸多「音乐人粉丝」；曾打造热单《Mood》的说唱歌手 Iann Dior，及 24kgoldn，在杂志及 MV 中多次上身 KIDILL 22SS 绳缚、针织单品；自 PUNK 和 NEW WAVE 音乐中
MGK、艾薇儿也在演出、封面拍摄时，穿着 KIDILL 破坏马甲 和 Legging 单品，日本国内，Ozworld，星熊南巫等新生代音乐人，也频繁上身 KIDILL，被诸多独立摇滚乐队奉为着装「圣物」；下右，Ozworld 身着 22SS 森山大道 Lips 衬衫
凭借在日本新生代音乐人中的影响力，22AW 东京时装周上，KIDILL 携手独立乐队开场表演，成为疫情后、首个线下东京时装周中为数不多的「亮点」之一。
KIDILL 设计师末安弘明，并未聚焦于朋克文化的「原教主义」，他以「开放」的设计哲学，吸纳近年热门的古典浪漫主义、二次元、街头潮流、MEME 文化，并频繁跨界，持续「制造热门款」；
近期发售的 22SS 中，KIDILL 取材森山大道的经典摄影作品「Lips」，以波普风格，将红唇呈现于服装；
其中「绳缚衬衫」，成为日、韩博主在春夏十分喜爱的「热门单品」，并以编制斜挎包，CDG 链条腰带等单品，增加其「束缚感」：
同系列的「绑带衬衫」、「教练夹克」等单品，也被不少玩家选择；
22SS 中，还有与新生代艺术家 Trevor Brown 的合作系列，因其极具冲击力的廓形与平面视觉，在东京时装周、杂志街拍中的频繁亮相；发掘各种亚文化背景的艺术家，并找到其与当下流行的「共鸣点」，已成为 KIDILL 标志性的设计手法；例如仍是 22SS，KIDILL 邀请了中国摄影师 Fish Zhang，为其拍摄型录，对于红色的使用，以及「怪异日常感」的画面叙事，让这一季的型录令人过目难忘；这一季秀场，更是另辟蹊径，选址在雕塑艺术家——野口勇建造的雕塑艺术空间「东京室内岩石花园」，再找来绳索艺术家 Hajime Kinoko，将时尚秀场与行为艺术结合；
KIDILL 还频繁致敬朋克历史中的艺术创作者，在 20AW 中，便致敬了伦敦朋克传奇人物——Jamie Reid，这个为 Sex Pistols 性手枪乐队制作了几乎全部平面视觉的艺术家；到了这一季中，设计师末安弘明使用 Jamie Reid 生涯中的大量图形档案，如经典的拼贴字母，反战图形，秀场仿佛回到 70 年代，那个伦敦朋克的鼎盛时期；对末安弘明而言，这也有着特别的意义，初中时偶然买到那张、印着 Jamie Reid 设计的性手枪唱片，竟影响了其半生的「信念」与「事业」。
1976 年，末安弘明出生，这一时期的日本青年特征是「身居岛国、心怀世界」，对于全球青年浪潮的包容、吸纳、再造，造就了 83-94 年泡沫经济前后，日本青年文化「黄金期」；同一时期，性手枪乐队风靡伦敦，引发后续的英国朋克运动，也影响到了大洋彼岸的日本青年；高桥盾致敬性手枪成员 Johnny Rotten
1977 年，日本第一个朋克乐队「the SS」诞生，随即朋克文化在以东京、大阪风靡，THE STALIN 乐队因向观众丢鞭炮，及尖锐的艺术立场，成为早期最具影响力的朋克乐队之一；大阪 Hanatarash 乐队主唱 Yamantaka Eye，甚至要让观众入场时，签署「免责协议」，在自己身上挂上电锯，甚至驾驶推土机，碾压过场地墙壁，80 年代中期，朋克几乎成为了日本的「主流音乐」，当时深受「朋克精神」影响的川久保玲，也走上国际舞台，时装杂志、买手店纷纷狂推朋克造型；末安弘明初中时，正值「乐队热」鼎盛时期，耳濡目染下，还买下了性手枪主唱 JOHNNY ROTTON 同款的 SEDITIONARIES 束缚裤。2002 年，末安弘明来到伦敦学习服装制作，接触「原生」的朋克文化，并在 2004 年创立个人品牌 HIRO 牛刀小试；HIRO 后期作品，已初现 Kidill 设计语言
同一时间，日本「朋克时尚」风头正盛，高桥盾在巴黎时装周大获关注，Cult 设计天才宫下贵裕，也基于朋克、垃圾摇滚文化，让 Number(N)ine 在 02-06 进入巅峰期，留下令玩家念念不忘的 Archive 作品；千禧年后，随着音乐市场被娱乐巨头们掌控，日本朋克逐渐褪去「愤怒」和「人文关怀」，变成流行乐，大量取材朋克文化的设计师，也向着更保守的街头、urban 风格转型；故而当 2014 年，回到东京的末安弘明打造 KIDILL 时，并未得到太多看好的声音，直到品牌获奖、被 Comme des Garcons 集团协助后，川久保玲的一句「请继续保持你的朋克风格」，才让末安弘明真正定下心来；2018年的挂件元素，之后在Marine Serre作为日本朋克文化的亲历者及坚守者，「朋克中年」末安弘明，正为时尚圈输送着独一无二的「噪音」。
