被世代文人雅士所传颂的青瓷之魁

在中国陶瓷发展史上，汝窑被公认为是最重要的瓷窑之一。因烧造于河南汝州得名，以温润典雅的天青釉闻名于世。

曾被皇室使用的汝窑瓷器，其流派脉络，引人入胜。人们常常把汝官窑归功于宋徽宗这位艺术造诣极高的皇帝，但如果退一步远观，很大程度上它也得益于诸位北宋皇帝，尤其是他们崇尚节俭的生活作风。

北宋 汝窑青瓷莲花式温碗

台北故宫博物院藏

《宋会要》里记录了淳化元年针对库藏物的两则诏令。 

一则是要求左藏库将库中金银器皿完全毁去，有侍臣想留下其中镂雕精巧的，宋太宗不以为然，说“汝以工巧为贵，朕以慈俭为宝”。另一则是要求瓷器库的管库者仔细盘点，挑拣出缺莹的瓷器，按数目科罚。

由此也就不难理解南宋周辉在《清波杂志》中所记载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”

到宋徽宗时，简朴的生活态度开始有所打破，将其对玉器的质感、金银铜器的造型以及道教中青色的追崇，都寄予在了日趋成熟的北方青瓷上。

汝窑天青釉圆洗 宋 故宫博物院藏

汝窑天青釉圆洗（底部） 宋 故宫博物院藏

当时汝州清凉寺的汝窑在众多青瓷窑群中脱颖而出，成为皇家指定御用的瓷器。汝窑瓷器的釉色风格独具，它蓝中带绿，又微微闪现着淡粉色的光泽。无论是「天青色」、「雨过天晴」或「淡青色」，都不足以形容它的温润典雅。

同样的，汝窑瓷器的品级超群，它在鉴赏家的心目中，始终是独领风骚，足以视为青瓷的典范。

汝窑用玛瑙作釉的原料，其实玛瑙的主要成分是二氧化硅，而釉的主要成分也是二氧化硅，因此，玛瑙的加入对釉的性质不会产生多大影响，只能说明烧造宫廷用瓷之不惜工本。

明代学者高濂曾在其著述《燕闲清赏笺》中有详细记录：

“汝窑，余尝见之，实为玛瑙末入釉，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，其釉色有天青、粉青，还有葱绿和天蓝等。粉青为上，天蓝弥足珍贵。有‘雨过天晴云破处’之称誉，釉面可视碧玉，也不为过。所有历代青瓷应以汝窑为冠。”

瓷釉开片系因胎、釉膨胀系数不同而在焙烧后冷却时所形成，汝窑青瓷釉面大都开有层层相叠的“冰裂纹”。它本属于釉的一种缺陷，但因其片纹自然天成、生动有趣，遂逐渐被视作一种特殊的装饰。

汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉 宋 故宫博物院藏

此三足樽式炉形式源于汉朝时期的青铜樽器。直口，平底，口径和底径相若，下承以三足。通体满施淡天青色釉，莹润光洁，釉面开细碎纹片，足端无釉。外壁近口沿处、近底处各凸起两道弦纹，腹部中间凸起3道弦纹。

汝窑淡天青釉弦纹三足樽式炉（局部） 宋 故宫博物院藏

汝窑青瓷釉面大都开有层层相叠的“冰裂纹”，自然天成，耐人回味。

汝窑为宫廷烧造瓷器的时间在北宋晚期，有学者推测大概只有20年或40年。由于烧造时间短，致使产品流传至今的不多，从公开发表的资料看，传世品不足百件。

宋世已逝，而风雅长存，观复博物馆秉承“与古人对话，与文化同行”的理念，与当今深谙汝瓷技艺、传承古法造物的张天庆先生，携手制成“观复汝窑系列”。此系列为物证，愿后人知晓，今人对汝瓷的崇慕之情，从无断绝。

三足炉尺寸按照传世汝窑三足樽式炉等比例缩小，便于日常文房案头使用。玛瑙入釉，裹足满釉支钉烧。

天青釉色滋润莹澈，温婉含蓄而不刺目。釉面满布斜向开片，谓之“冰裂纹”，开窑时会发出叮叮铮铮声，交织形成如天籁之音般空灵清脆的声音。

7月21-23日，此天青釉三足炉限时特惠中，喜欢的不要错过～

汝窑以釉色唯美驰名，其瓷釉面开裂，纹片别具一格。在制瓷工艺上，汝窑开创了香灰色胎。

汝瓷刚烧成时在感官上往往偏绿，只有在恰当的冷却速度下才会慢慢泛出蓝色，蓝绿调和，才能呈现出云销雨霁的“天青”。天青釉釉色青蓝相映，浑然天成，极其难烧。

此天青釉三足樽仿汉代铜器造型，手工制作，直口平底，下承三足，外壁近口沿处、近底处，各起两道弦纹，中间三道弦纹，玛瑙入釉，裹足满釉支钉烧。

通体施青釉，釉质匀润，蓝中带青，兼有玉器的温润质感。器表满布细密开片，圈足内底有五枚芝麻点状的支烧痕迹。

7月21—23日，此天青釉三足樽限时优惠中，喜欢的不要错过～

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