陆陆续续收到观众们对于莫里哀400周年纪念演出季这一季的repo，特别值得夸赞的是法兰西喜剧院以经典版本重现和全新委约创作的方式，献上了各种各样不同口味的莫里哀，真的很棒。
《无病呻吟》是非常低调雅致的“”法兰西人艺”经典排法，可以代入一下我们对《茶馆》《雷雨》的心态，总之这版自2001年首演以来已经上演过500余场，呈现出打磨过的精致机巧；《吝啬鬼》里阿巴贡这种放到现在可能油腻十足倒胃口的人设，被Lilo导演以具有当代感的时尚喜闹剧风格化解掉了，回想一下去年也是出自她手的《真假桃花》吧，让大家笑闹一场确实喜剧创作者的初心了；最让人震惊的可能是伊沃·凡·霍夫导演的《伪君子》，有些法媒很生气说伊沃完全无视于莫里哀的喜剧价值，倒也不算冤枉，只是谁说莫里哀就不能颠覆？奥尔贡、妻子与答尔丢夫之间的勾引与暧昧使故事变成了一个三角恋的展开方式，在每时每刻，一切都朝着黑暗的方向发展，欲望里沾染了惊悚与危险的气息，最后一幕更是看完想立刻二刷的节奏。至于回炉的《恨世者》，那个罹患社交绝症的阿尔塞斯特，可能正是作者笔下最自我投射的角色，“我恨世界，世界恨我”的“爱无能”症候，愤懑的自嘲的心态，也理应在当代获得更多回响。
图片来自北京法国国际学校为莫里哀400年纪念所做海报
如果说这4部作品的不同演绎让人宛如看到了4个作者，那么莫里哀之为莫里哀的共通之处也会在看完这一季后浮现出来，比如不可或缺的父子/家庭关系，永恒的伪善、欺骗主题。尤善观察人情世态的他，通过夸张的笔法，塑造了一个又一个典型的不靠谱父亲形象和非正常的亲子关系：无论是《无病呻吟》里总是疑心自己病入膏肓、非要把自己女儿也嫁给医生才踏实的阿尔冈，还是《伪君子》里信任教会骗子、差点拉着家里所有人献祭的奥尔贡，甚至是《吝啬鬼》里无视儿女，一心叫喊着“爱情，好漂亮的爱情！我和我的金路易发生爱情！”的阿巴贡……能创作出无数古板守旧、充满家长制作风的父亲形象，大概跟莫里哀自己就是那个放弃“体制内”身份的离经叛道的儿子有关。莫里哀的母亲在他10岁时就去世了，父亲则是一个经营宫廷室内陈设的商人，曾花钱购买了“国王侍从”的身份，期望作为长子的莫里哀能继承家业，或者至少从事一些类似律师之类的体面职业。但莫里哀爱上了戏剧，并且坚定要从事这个在当时社会地位并不高的职业，为避免有辱家风，他用“莫里哀”作为艺名，自己组建剧团。虽然没有跟父亲在仕途上的追求与期望达成一致，他们的父子关系好像没有想象中的那么坏，剧团负了债，莫里哀因此被拘押起来，还是老父亲作保获释；后来莫里哀带着剧团在外省巡演，一走就是12年，也算是抛家弃父型的“创业”了。正因为莫里哀对自身所处的资产阶级的家庭生活非常熟悉，又在常年田间地头的巡演中感受着人性的细微之处，所以笑点和痛点都抓得很准：一面是冥顽不灵还无比专制的一家之主、老父亲，一面是鲜活的年轻人们，为自己的婚姻和自由而斗争着。前者的愚昧、古板、盲从，在年轻人和局外人眼里看着十分荒唐好笑，构成了作品中的喜剧与闹剧元素；寻常时候还能在家庭范围内维持着基本的和谐局面，一旦利益和观念冲突起来，打得也是绝不含糊。也正是这些“非正常亲子关系”，成了莫里哀作品中与当下十分相通的命题，值得我们进一步探究。
“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年1月，“新现场”放映剧目已达208部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等53地，放映超过9000场，观影人次超过68万人。放映由阿里大麦旗下的现场演出品牌Mailive联合运营推广，获得英国文化教育协会大力支持，并共同倡导艺术包容、多元与无障碍。
