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一集一个影帝,国剧太狂了

一集一个影帝,国剧太狂了

电视剧

怪,实在是太怪了。


都说没见过这样的国产剧。


目前为止,暑期档剧集阵容最强大的一部片——



欢颜



阵容强大到……庞杂:


董子健、张译、张鲁一、廖凡、佟丽娅。


是什么剧才能把这些人凑到一起?


很多冲着阵容去看的人,觉得这片子很难评。


有人觉得剧情奇奇怪怪得好看,有人觉得剧情过于荒诞,口碑两极分化得很厉害。



首先,要给这个片子归类,就有点难,年代传奇剧?民国公路剧?从这些字眼里,就能感觉到这是以往没有见过的剧集风格。


黑色幽默、荒诞、浪漫、感人,这些元素堆积在一起,很难想象这部剧到底想要表达什么。



01

争议带来更多解读


现在网友们看剧不只是看主线剧情,一个个抠细节,抠逻辑,抠各个人物。


《欢颜》里引发争议的桥段也不少,争议越多就越有解读的空间。


故事的开头,发生在深山的隐秘栈道上,一个“护镖人接下了使命。



老孙(廖凡 饰)带着三根支援组织的金条护送徐天(董子健 饰)从广东出发去上海。


此行路上,金条重要,徐天也重要。


火车开至半路,他们就遇到了一群劫匪,劫匪劫走了徐天的皮夹,这里面有他未曾谋面的未婚妻仰止的照片和信。



为了拿回钱包,老孙与劫匪开战,挂在腹部的金条帮忙挡了一颗子弹,但也因此露了财,导致后来金条被“仙人跳”设计偷走。


在这里就有让网友匪夷所思的地方,为了照片和信件就暴露武力与劫匪开战,这不是很小题大做吗?


其实这是徐天能向仰止证明身份的唯一物件。


这些年来,他们来回寄了三十多封信件。


徐天的任务就是去上海跟仰止完婚,建立公司,以后不用再千里转运资金。


少了一步,任务都不算完成。


第一程的老孙上演了炸当铺、以命相托,顺利说服俞亦秀(张鲁一 饰)代替他夺回金条,护送徐天上路。


尽管俞亦秀通晓天文地理,各地的历史人文,在地图上摸过每一寸山河,但41年来,他从没离开过自己房间。


作为俞家头人,他不过是一个名存实亡的泥菩萨。



直到老孙带着致命的枪伤从山野里闯进了围屋,打破了这片桃花源最后的沉静。


当民国剧不是大上海,就是搞谍战的时候。


《欢颜》的故事,却切入了民国广阔而隐蔽的腹地——


荒诞,魔幻,也现实。


类似于《驴得水》中的农村,或《让子弹飞》的鹅城。‍‍‍‍‍‍


即,在宏大历史书写之外,那些普通人是怎样的面孔。


在《欢颜》里俞亦秀尽管撕掉了地契,却还是没办法挽救已经失去反抗力量的愚昧村民,他天真地以为,可以通过书上学到的知识改变这不公平的世道。


但世道似乎是由沉默的大多数。与鸣枪放炮的一小撮历史人物共同决定的。


而他的道理。


又能劝说动哪一方?‍‍‍



非常规的视角,必然带来争议。


问题只在于,故事能不能说服观众。



02

理想主义者


目前出场的三个人物都有各自强烈的风格气息,他们都影响了徐天之后的选择,让他从一个涉世未深的少爷,到真正成为扛起重担的理想主义者。


老孙干什么事都有自己的原则,虽然常说“凡事想想后果”,但其实总是做一些豁出去的事情。


但老孙直到最后,都讲原则守规矩,尽管把命搭上也在所不惜,不仅是为了不辜负老友相托,心中义气,更是因为他在徐天身上看到了早逝儿子的影子。



徐天把老孙当成了父亲一样的朋友,也听进了他的话,之后凡事都留了个心眼。


后来接棒的俞亦秀,表面看似糊涂,其实是这个世道上最清醒的人,他清醒地知道这个世道如果不改变,他走去哪里都没有用。


他最常说的一句话就是“让我再享受一下”因为他懂得享受,享受当下,享受每一个说出“far away(远方)的瞬间,甚至享受最后因为实现诺言而不得不放弃生命的时刻。



和俞亦秀这一路上的经历,让徐天想清楚了未来要建立的社会是怎么样的。


邻居乡亲相互尊重

公路铁路四通八达

后代子孙都有学上,有书读

商人诚实

军人正直

农民诚恳

国家昌明兴旺



徐天与马天放在火车上激战之后,不幸负伤,被送到章加义的诊所医治。


章加义在呼警长面前是一个畏手畏脚的乡村医生。但当他遇到了徐天,得知他的身份后,却帮助他逃跑。


家有良妻、儿子,生活安稳,当得知妻子带了徐天回来,章加义也没有埋怨她,反而夸她。



不同的人,不同的性格和,看待世界不同的方式。


彼此碰撞又携手向前。


因为他们是同一种人——都在思考这个国家的未来。


因为历史没有限定。


每一种未来,在当时都有平等的可能。


作为“事后诸葛亮”的我们,认为历史必然沿着固定轨道向前发展。而《欢颜》打捞起的,正是历史定型前的一份份草图。



03
先锋推动创新

发现了吗?

这部剧里的人物都有一个很明显特质——理想主义。

做着自认为对的事情,哪怕付出性命也无妨。

这些被指责不够真实的人物,反映的却是他们改变世界的强烈愿望,也是《欢颜》创作者创新的决心。

这条充满争议的路,也是这个混合了各种元素的剧集开拓者的必经之路。

这些人物不再只存在于剧中,每一次讨论都让他们更鲜活。

当观众意识到这一点时,就能从一个反面的角度感受到革命任务的艰辛,如果不是这些一个个风格强烈的理想化人物,又怎么能熬过一次又一次的难关,成功完成任务呢?

在乱世之中,很多人可能连温饱都难以满足,却还有很多人有着文人风骨——不允许别人侵犯尊严。

徐天说三根金条丢了之后让家里再寄过来就好,但在老孙眼里,动了它,就是动了苏区的威信。

俞亦秀想着从他屋里出来的两个人如果死了,自己作为头人是不是很没面子。

这样的尊严不是只有知识分子才有,就连一个微不足道的闲笔,赌场里的经营者,也觉得赌输了没有面子,去找徐天讨。

不止是文人风骨,每一个护送徐天的人都坚守着一诺千金的侠士精神,这些小小的精神信仰都是推动故事发展的动因。


遇到困难时,老孙总想着用语言震慑对方,把事情最小化解决。

但不是每次都奏效,经常前一秒还在吓唬人,后一秒就被人吊起来了。


前后的反差让人发笑,但实际展示了这世道已经没有什么仁义之人了。大部分人解决温饱都来不及,讲道义对他们来说并无益处。

尽管困难重重,他们却都有着实现社会平等的理想,心中的理想支撑着徐天和老孙走到现在,他们希望以此唤醒更多道义之人

徐天也在这个过程中经历了一次次理想的崩坍与重建。

在徐天看到老孙奄奄一息之际,为了能及时将老孙送医,徐天激动地讲述了节度使王玄策的故事。

王玄策出使天竺,财物被抢,使团三十人全部被杀,他一个人翻过喜马拉雅山找吐蕃王借兵五千,灭掉天竺国,还兵吐蕃。

他也想像节度使那样说动俞亦秀,因为他相信古代的节度使王玄策能做到,他作为一个现代人也能做到。


浪漫和理想才是这群人的底色。

即便是处在物质丰富的现代,我们也很需要这样的理想和浪漫。

就像梁永安教授在面对“文科无用论这一言论时,说到的那样:

任何一个人在这个世界上,都要努力追求两个“性”,一个是浪漫性,就是对人文、世界、生命、历史的澎湃发展的一种内心深处的激情;另外一方面呢,人也要追求高度的专业性,不要总是抱怨种种不均衡等等,我觉得人在世界上,应该一心一意做好事情,把自己的专业性发挥到比较高的程度,同时又不丧失我们的赤子之心。


不同于以往片子里展现过程的艰难困苦,《欢颜》里许多富有电影感的镜头语言,让人看到未来的希望。

在镜头的晃动中,我们也能沉浸式地感受人物的经历。

老孙中枪之后骑着单车奔驰在旷野里,当他跌跌撞撞从单车下来,眼前出现了一座座围屋,他闯进门,闽西人民劳作的图景由此展开。


从理想主义的角色、风格化的台词、富有意味的镜头语言,都能感受到《欢颜》里流淌的文学情绪,像是一部流动的影像小说。

这都是我们平常难以看到的风格。

有人会觉得这样理想化的人物不够真实,但它本来也没想要还原那个年代的真实。

这也是《欢颜》让人感到荒诞、剧评两极化的原因,这样的实验先锋性,需要在充满争议中,推动创新。

如果没有人踏出这一步,国产剧怎么能迎来新的变化呢?

不只是《欢颜》做出了这样大胆的实验先锋性阐释,今年热播的剧集,例如《漫长的季节》,就是从悬疑类型里展现小人物在东北变迁史的命运沉浮。可以看出这些优质作品正在跳脱出国产剧常规思路。

《欢颜》是今年腾讯视频X剧场出的第二部剧,第一部的《漫长的季节》在豆瓣上获得了9.4的高分。

在数学里,X代表未知,未知就有很多解读空间,因此争议也会很多,即便是口碑两极化,也是实验先锋作品与观众审美之间的交锋,这些都能说明观众在看剧时,有了更多的思考,让剧集有了更多解读空间。


当今社会的人们,经常会被各种疯狂的言论裹挟,很容易被划为某种单一的类别。


就像无秩序的旧世界里,那些激烈的理想主义者难以有立锥之地。


因此,当下的我们依然渴望在《欢颜》谈理想,建立一个理想世界。


《欢颜》里,这群小人物带着象征信仰的三根金条,在残酷的旧世界里,努力前行,为他们想建立的理想社会砌上金砖。


在《欢颜》之外,是在流行文化中能够另辟蹊径,坚持自我的追求,相信观众终归会理解、欣赏。


就像俞亦秀所说。

这种纵情恣意的活法,让人上瘾。

本文图片来自网络

编辑助理:坂元家的小二

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