17天拿下戛纳影帝，40年没演过烂片，他才是日本男演员的巅峰
日本演员役所广司，凭借新作《完美的日子》称帝。
颁奖现场，当评委会宣布获奖演员时，他张大了嘴巴，似乎有点儿难以置信。
从影45年来，役所广司拍了100多部作品，包括《失乐园》、《艺伎回忆录》、《谈谈情，跳跳舞》、《巴别塔》等中国影迷熟悉的影片。
素有“日本奥斯卡”之称的日本电影学院奖，他20次入围，3次获得最佳。
亚洲电影大奖，他4次提名，2次获奖。
如今，67岁的他又拿下戛纳影帝。
在日本现役演员中，他绝对是大师级人物。但在领奖致辞时，役所广司还会逗趣的说：我最喜欢得奖了。
导演、演员们争相与他合作、年轻一代演员将他视为人生理想。小栗旬说，跟他见面时还会紧张。而面对14岁就在戛纳获奖的柳乐优弥，他在颁奖典礼之后的采访中表示：“感觉终于追上柳乐（优弥）。”
细腻的演技、幽默的性格、以及充满智识的人格魅力，让役所广司成为日本影坛一个特别的存在。
以下内容有剧透。
每天早上，平山从整洁有序的公寓里醒来，照例刮胡子、修剪胡须、为室内植物浇水，然后穿上工作服，前往东京繁华的涩谷，打扫那些造型各异的厕所。
在电影《完美的日子》中，役所广司扮演的平山，是个负责厕所打扫的清洁工。
与我们熟悉的清洁工形象不同，平山，是一个文艺青年。
他日常喜欢用胶片相机拍照，爱读威廉·福克纳，连常听的音乐，也是地下音乐教父卢·里德的名作“Perfect Days”————这首歌也是电影《猜火车》的主题曲，本片片名的由来。
不过，这个原本为了凸显人物特点的设定，却让部分提前观影的人感觉漂浮，导致影片在东、西方媒体的评价中，呈现两极分化。
但对男主角的称赞却是一致的。美国《Variety》评论认为：役所广司从不失手，即使电影本身最大的弱点，也是他证明实力的机会。
事实也正是如此。
在《完美的日子》中，役所广司通过细腻入微的表演，合理化了平山的所有行为。让这个清洁工平淡而又满足的生活，变得自然生动，且富有诗意。
平山这个角色，表面上看是个沉默寡言的人，但是役所演出的他的眼神总是温和坚定，熠熠有力。
面对每日琐碎繁杂的工作时，他不疾不徐，细微的神态和肢体动作表明，他习惯这样的生活，并且发自内心地感到满足。
而这些，恰好与他看书听音乐的文艺性格自洽。
因为役所广司的精彩演绎，这个角色有了让人信服的生活细节，一切都显得宁静而有意义。
同时，这也完美地呈现了导演文德斯想要达到的电影效果：一个植根于日本文化的，关于谦虚服务的人物故事。
在文德斯看来，一个拥有丰富文艺生活的人，却愿意付出心力在“打扫厕所卫生”这个工作上，恰好证明他对当下生活的热爱。
据说，为了演好这个角色，电影开拍前，从没有打扫过厕所的役所广司，特意学了一段时间。
拍摄期间，他每天还要练习去清洁不同的厕所。以至于拍摄结束时，他自侃说：“我已经是这方面的专家了，估计清洁公司都想招募我。”
正是这样精心的准备，《完美的日子》只花了17天就拍摄完成。
只要是他参演的作品，无论质量如何，对他都是清一色好评，而这一切都源于他对待表演的认真。
1983年，他第一次亮相电视荧屏，在大河剧《德川家康》中，扮演日本家喻户晓的历史人物织田信长（后来，松本润在新版中也演过同一角色）。
因为大河剧的生活方式与现在完全不同，为了演好角色，每次开拍前，役所广司都会做大量的筹备工作，从吃饭、打招呼，到行起坐卧和对话方式，以保证表演的准确性和真实性。
至今保持着好莱坞的日本真人电影票房纪录的电影《谈谈情，跳跳舞》，是役所广司早期的成名作。
拍摄前3个月，特意到舞蹈学校进行特训。
没有任何舞蹈基础的他，一直担心自己是否可以完成角色，光是突破自我就花了很长时间。
这部电影也让他拿到了第一座最佳男主角奖杯——日本电影旬报奖。
他饰演的山下拓郎，在亲眼目睹妻子与人偷情后，于愤怒中刺死了她。
影片主要讲述山下拓郎入狱八年后，重返社会的生活。役所广司沉静而有力的演出，让这个关于自我救赎的故事，有了与现实连接的点。
1998 年，《鳗鱼》获得戛纳最高奖“金棕榈奖”。
从影多年，役所广司几乎和所有日本名导都合作过。
在是枝裕和导演的《第三度嫌疑人》中，他饰演具有杀人前科的犯人三隅，与福山雅治扮演的律师重盛有多场精彩的对手戏，
两大男神对戏，役所广司奉献了教科书级别演技，导演是枝裕和赞叹道：
“我自己读了无数次的剧本，但当他演完之后，我却感觉这不是我写的一样。演出的效果具有一种纪录片一样的真实感。产生了与剧本很大的距离感。这样的效果简直让我目瞪口呆，我完全无法隐藏自己的惊喜。”
该片也让役所广司第一次提名，并获得日本电影学院奖。
役所广司也备受国际导演青睐。
他曾参演章子怡主演的爱情片《艺伎回忆录》，出演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的动作片《巴别塔》。
只不过，在海外导演这里，他永远都是一个神秘的日本人。
可能因为他一直在日本发展，也不太会说英语的缘故吧。
受一个哥哥影响，役所喜欢音乐，甚至为了买一把吉他，拼命打工，进入长崎县大村工业高级学校就读后，还组过乐队。
早年，他对表演没有表现出太大兴趣，甚至一度觉得当时的舞台剧演出“太娘了”。直到20岁那年，公司同事将自己的一张舞台剧票让给了他。
当时的役所广司绝对想不到，这次经历会彻底改变他的人生轨迹。
他去观看的舞台剧名叫《最底层》，改编自高尔基的作品，由日本黄金时代的著名男演员“仲代达矢”主演，给了他极大的震撼。
此后，他逐渐被表演的魅力征服，开始大量观看戏剧演出，并开始在表演学校学习。
仲代达矢后来也成了他的老师。役所广司这个名字也是老师取的。
虽然是半路出家，但是役所广司对表演极为认真和谨慎。这从剧本和角色的选择上就能看出来。
在NHK的采访中，他坦言：“有的演员是去尽量接近角色，而有的演员是尽量让角色融入自己，我的话是希望可以尽量消除自我，去接近角色的本质。”
比起那些看起来更接近世俗成功的电影，他更愿意选择那些能够在脑海中浮现出场景的剧本，那种他自己也想看的电影。
因此，只要剧本好，他也不是只演电影。
在改编自池井户润的日剧《陆王》中，他刻画了一个遭遇困境、背负生活和企业生存压力的中小企业社长。
整个故事虽然只有短短10几集，但时间跨度长达三年，人物经历跌宕起伏。
役所广司的传神演绎，让这个讲述“足袋（配木屐穿的分趾袜）厂革新“的故事，有了极强的生命力和感染力。
剧版评分甚至高过原著，一如池井户润另一部改编作品《半泽直树》。
“因为疫情的原因，很多年轻人都没了工作，甚至放弃了这一行。这种时候，我更想做点什么，这对我来说也是一种报恩。”
很多后辈将他视为理想，役所也希望自己的经历，能够为拥有梦想的晚辈们创造一个良好的环境。
了解役所越多，你会发现他身上有那种典型的日本心态：耐心等待、细心筹备、付出全力，然后继续等待。
随着年龄增长，他也思考过“我还能做多久的主演呢？”这样的问题。
曾自谦：“我这长相、这身体、这声音，能演的角色其实很有限……”。但在有限的时间里，他总是竭尽所能做好准备。
“演员会随着年龄的增长、白发的出现、皱纹的出现、胖瘦的变化而越来越有自己的味道。这完全是一个演员所拥有的武器。”
无畏年龄，珍惜每一段时光旅程，就像《完美的日子》里的平山一样，任何时候都可以为热爱的事情倾尽全力。
这也是本次戛纳留给我最深的印象。
导演文德斯，今年已经77岁了。原本计划2年前就退休的他，本次戛纳，还带来了一部与《完美的日子》差不多同时完成的3D纪录片《安塞姆·基弗：流年之声》。
如果不是他“闲不住”又开始拍电影，也许，我们要等段时间才能看到役所广司获奖。
同样的，79岁的罗伯特·德尼罗、80岁的马丁·斯科塞斯、86岁的肯·洛奇……这些我们耳熟能详的导演们，都带着作品出现在此次戛纳。
他们用不竭的创造力，编织自己的人生，同时一如既往地，为我们展现电影艺术最本质的魅力。
所以你看，找到一件自己热爱的时期，并为之持之以恒地付出，是多么诗意又浪漫。
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