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花30亿洗白一个女人,值吗?

花30亿洗白一个女人,值吗?

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Slowtime | 慢时光

/青的针

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我是艾小羊
(I
D
:qingchangaixiaoyang)






在《封神》上映前一个月,“新妲己”娜然曾和经典版妲己温碧霞同坐。

被美美群嘲。

“不够艳丽妩媚,被这个年纪的温碧霞吊打”是当时最多的一种评价。

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一代人有一代人的女妖精。

虽然《封神》热映到现在,费翔的殷寿已被盖章是本片真正的狐狸精;但它对妲己的全新塑造,也硬生生反转了口碑。

大家恍然大悟:原来新妲己主打的根本不是艳丽和妩媚啊!

因为《封神》首先破开了“狐媚惑主”、“红颜祸水”的东亚经典母题,一上来,先带观众把江山败亡的归因颠覆了。

这版的纣王,脑是他洗的,死是他作的,臣民都是他虐的。妲己不再是一个暴政失道的借口。她完全去罪化了。

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这是非常有意义的手笔。

当然,从讲故事的角度看,强调一个角色无辜性的同时,必然会牺牲她的主观能动性。所以这位无辜版的妲己,相较既往的祸害版本,不仅没有更有魅力,更独立,反而成了一个纯客体的角色。

看着更加寡味,工具属性也更明显。

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但编剧对新妲己的处理,相当玲珑。她不止是新在无辜、无力、无聊,她还新在“无性”。

单纯的归因思考,已经不算非常新颖了。它直接搞出了目前唯一一版“无性的妲己”。

她虽然是女体,但她并不是女性。女性的苏妲己,已经在故事开头,在马车里守贞死节了。她是一只动物。从设定到演员的演绎方式,都强调了她的“动物属性”。

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这种无性的兽感,让新妲己彻底独立于任何一版。

她既不是纣王的宠妃,也不是纣王的爱人,更不是纣王的业冢。

她成了纣王的一只哈基米。(日语“蜂蜜”的意思,网络延伸意思类似可爱的宠物,猫咪小狗之类的。)


而编剧的手段玲珑在哪呢,在完全客体化这个角色后,又给予了她一种“海的女儿”式的自我选择后的奉献功能——也就是向纣王报恩。

眼里心里谁都没有,只认纣王。

在绝对的客体位置上,报恩成了这只动物重生后唯一的自主思想。

是的,虽然是奉献的,但又是自主的。

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所以虽然这个角色在这个纯男性气质的电影里相当附件,但完成度非常高。

包括选角和演员的表演方式也很统一。

大胆启用新人演员,就是要从白纸画起。而从一万多人的海选中脱颖而出的娜然,她是一种极为标准的、没有特点的美。

美得很空泛。

空泛,在这里并不是贬义的,也不是缺点。其实拍这类绝色的传奇美人,往“空”里去搞,是一种有效的、高明的处理手法。

塑造得越“空”,越能承载想象,接受面越广。

非常典型的,像是陈凯歌《妖猫传》对杨贵妃的塑造。

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在实质大刀阔斧动了传统角色的内核之后,在形象上却虚化处理,不失为一种有效手段。


回顾妲己的进化史,除了早先直接转化戏曲故事的文物电影或是一些老式风月片,她作为一个艳色符号出现。

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后来的影视作品,比起其他传奇美女,妲己其实很少被虚化处理,反而一直被拍得非常“实”,甚至是有些过于生猛。

比如,梁丽与傅艺伟版苏妲己。

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这两版妲己都是女娲临时工“喜众神相杀,盼众生相残,恨的是情满人间”的传统定位。

她们需要实打实的妖娆眉目、丰乳肥臀,因为她们是欲望与厄孽的具象化身。

香艳狠毒的妖后定位,加上剧中对炮烙虿盆、剜目挖心等“冥场面”极其粗粝真实的表现对比。使妲己这种“胆寒的漂亮”,不仅成了一代人的童年阴影,对后来影视剧的妲己形象也影响颇深。

直到这次新《封神》,其实原定的形象,也更接近这一挂。

从李云中大师给导演乌尔善的形象设计稿可窥一斑。

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癫狂妖后的形象,一度发展到666的地步。

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直到擅长“解构再结构”的TVB终于“重拳出击”,贡献了一个全新的妲己。

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哪怕今天来看,温碧霞版的苏妲己都是综合性个人魅力最高的一版。

她的形象底本,既有编剧对历史归因、祸水论的思考,又有对“坏女人”的张力认可。

她有无辜性,在于她被设计成一个为“原罪”买单的可怜女性。

由于是万狐之王转世,出生当天一堆狐狸来朝拜贺礼,被西伯侯一个先天演卦判定:此女将来必亡成汤五百年江山!

于是她差点被斩杀在襁褓里。勉强活下来,也被要求不准读书习字,不准出门。

以愚昧思想,禁足见识来对冲女性的“原罪”真是亘古不变的招数。

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但编剧又高在,把她搞得这么无辜受害的同时,完全不避讳把她塑造成一个坏女人。

而且是要多坏就有多坏。

她是唯一一版没有被狐狸精附身,只是和九尾狐互相利用,获得她的帮助,自己主宰一切的妲己。

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她有极强的主观能动性,罪孽与进取都是主动的。

在以美色从纣王那里获取资源后,她有提升意识,快速从一个“文盲”学习到批阅奏章、指点江山的地步。

对比剧中另外两位能力极强的女性——殷十娘、柳琵琶,为了比她们废十倍的李靖争斗、争宠、无限兜底;温碧霞版妲己不屑于男人短暂而无趣的宠爱,也不甘心只是每天滋阴养颜,她更迷恋权力的快感。

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她轻蔑纣王的不堪,不明白为什么一定要龙在上、凤在下。

鄙夷“牝鸡司晨”的论调,认为高尚慧黠的凤根本没必要屈居在德不配位的龙之下。

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后来故事甚至直接发展到女尊频,她将纣王溺死在酒池肉林中,自己称帝。

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从这些非常“实”的妲己形象,同样可以窥见编剧强有力的创作欲火。

不论是那些冶艳的眉眼,明晃的白肉,还是熊熊的野心,都是强烈燃烧着的。

虽然她们折射的思想有时代局限和烙印,但形象并不冰冷。


从“妖后”进化到“女尊”后,妲己的塑造还曾拐向爱情跑道。

比较经典的有央视动画《哪吒传奇》里,纣王与妲己这对真爱小情侣。

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同样是灵狐报恩,这位妲己则纯粹是以女性的身心爱恋着纣王。而纣王也早就发现妲己是狐妖,但“寡人宁负天下也绝不负你”。

在国破之时二人弹剑而歌,倾城一舞,最后双双自焚在摘星台。

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而其他版本,不外乎是复刻范冰冰版。

与纣王在共生关系中渐生真情,又与伯邑考、姬发、杨戬这几位随机发生一些甜酸。

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玛丽苏的同时,大多达不到范版妲己的外形与表演高度。

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来到小成本电影和网剧时代后,则是群魔乱舞的滥场。

无数4分以下的烂片烂剧,一齐构成了《封神》今天票房吃力的原因。

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观众对于封神IP的信任,早已透支。这实在不是一个讨巧的活。这是我为什么不想跟风夸《封神》的妲己绝对好,或绝对不好的原因。

还是那句话,一代人有一代人的女妖精。

仙狐精怪,最能够体现当时社会与人群的思想和倾向,因为它们本身就是人对于未知的一种解释;同时也是人对力所不能及的一切,寄望的化身。

而在此时,抛出这样一个新妲己,其实也是有效的,甚至是自然而然的。

它有一种有况味的“空白感”,代入现实,我们也不难发现,女性,想要革命发声,洗去污名,面向一个新开始,起步往往并不能够直接以女性的身份,而是要以纯白的甚至是这样惨白的,以一种“无性”的声音、姿态、身份。

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在经历了一段五花八门的乱泼乱倒后,妲己的形象,在此被这种空白清零了。

那个被枷锁困死的女性苏妲己已经死了。

那个背负千古骂名的符号妲己,“洗白”了。

翻篇,生出一团新的气象。

她会有新的思想吗,她应该要去哪里呢,她又会被妆点成什么样,又能够做些什么?

拭目以待。

正如我们拭目以待5年10年后的女性、走向中性化或者无性化的女性,将有怎样的内心世界与广阔天地。

*作者:青的针。公众号“我是艾小羊” (ID:qingchangaixiaoyang)签约作者,可能是气味难察的松针,也可能是直扎痛处的钢针,存在感骤降骤升的95后码字女一枚。


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