和戴锦华聊《芭比》

第一部分 聊《芭比》

06:32 “影片的表达是如此地温和，尽管我在网络上看到说男性破防了，觉得不会吧”

09:03《芭比》作为后女性主义时代的作品，压缩了诸多议题

13:51 芭比不仅代表了一个完美的身体，还展示了一种女性的力量与可能性

18:29 全球化在很大程度上是美国化，这使得我们忽略掉了《芭比》这部电影的美国性

21:06 大银幕上，从父子到父女再到母女关系的背后

24:36《芭比》成为好莱坞一片颓势中的超级大制作，真是“重振雌风”

25:42 资本代言人拥有绝对权威，不在乎自身被认为是父权还是母权

27:48 在资本主义世界中，批判者的批判也可以转化为商品

30:14《芭比》中，父权制像一个空洞化的喜剧梗

40:16 消失的女人，成为了近年来诸多文本的母题

42:47《消失的她》：“难道前面所有的铺垫，都是为了让男人后悔吗？”

45:11 以女性为主导的性别议题占据上升地位，某种意义上是社会危机性的一种呈现

第二部分 聊《锡尔斯玛利亚》

52:36 “这次观影前我一直期待着自己会对女主角有更强烈的共鸣，但是很遗憾没有，我不再害怕年轻的姑娘们”

60:03 阿萨亚斯是一个非常有节制的导演，但有时仍流露出令人不适的自恋

60:22 “影片中'我不在乎年龄'的抚慰太过直接，我不需要这种安慰”

62:23 一个发生在纽约街头的心理学调查报告

63:25 用女性的形象去做一种结构性的镜像表述时，表述的其实不是性别。

66:26 “男导演的笔下只有女性形象，并没有我心目中真正的女性电影”

68:06 关于本次“FIRST FRAME第一帧”单元最佳影片《这个女人》

第三部分：聊自己

69:28 给自己造成震撼的新知：索尼世界摄影大赛创意类冠军是一部由人工智能合成的作品

73:01 我们在何种意义上可能拥有真实的记忆？

74:44 疫情结束后，我第一次不敢展望自己未来的生活

78:05 一次巴厘岛之行