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真不容易,国产爱情片终于可以一部

真不容易,国产爱情片终于可以一部

电影
国产爱情片,也可以期待了。

今年的七夕档。

一部近年来尺度最大的院线片,终于上映——


燃冬


主创已经不用过多介绍。

导演陈哲艺。

2013年凭处女作《爸妈不在家》打败王家卫(《一代宗师》)、贾樟柯(《天注定》)、杜琪峰(《毒战》)、蔡明亮(《郊游》),斩获金马最佳电影。

主演周冬雨、刘昊然、屈楚萧。

这些年在内地影坛炙手可热。

更重要的是。

你看这海报,一女两男,表情欲说还休。

是我想的那样吗?

这是可以说的吗?

带着好奇心,Sir提前看完电影。

但随即,想法被颠覆。

抓马的表象下,明明就是一股清流

没有纯爱,却有爱情。

没有完美主角,却有人性。

在遍地悬浮、狗血的爱情片里,它的故事,也许,只有一个真正成熟的人才能懂。



01

必须承认,Sir对《燃冬》最初产生兴趣,是源自今年戛纳的那些热搜——

周冬雨、刘昊然、屈楚萧的“大胆戏份”。

在那些前线记者的描述中,这部电影“活色生香”,尺度惊人,为此,甚至还引来了一阵关于国产床戏的争吵。

但。

一部在院线上映的国产爱情片,它又能“大胆”到哪里去?

抱着这样的心态,Sir看完了《燃冬》。

却发现。

也许惊人的不是尺度,而是影片中所散发出来的“情欲”。

就拿三个片段来说。

1,舞池里,她与他——

灯光昏暗。

就着他身体的弧度,她摇曳生姿,眼神迷离。

而他。

却打乱她舞动的节奏,擒住她的下巴,倾身吻上。

她猛地推开他。

中止了这场由她挑起的暧昧游戏。


2,浴室中,她与另一个他——

浴帘内外。

他的小心翼翼,隔着褶皱的塑料,沿着她纤薄的脊背滑行。

挨紧她。

他们闭上眼睛。

相互索取温柔。

无声的“半个”拥抱里,是熟悉的身体,以及终究回归陌生的灵魂。


3,沙发上,她与他与他——

他们都醉了。

他倚着她,他枕着她。

他们用嘴巴衔起冰块,玩“击鼓传花”。

有人餍足,有人神游天外,有人深沉。

看似均衡。

却随时都要失衡,戛然而止。


发觉了嘛?

论画面的尺度,的确算不了什么。

但。

这些大胆的、怯懦的、藏匿的、混乱的、隐忍的、爆发的……纷纷情欲,有多久没在我们的大银幕上见到过?

要知道。

情欲本就是人类本性的一部分。

它不是简单的感官刺激,也不是冠冕堂皇的种族繁衍、生命延续,情欲本身,应该是难以被规则、道德定义的。

只是一直以来,它被污名化了,以至于遮遮掩掩。

更何况。

在电影里,这些情欲的表达,同时也会是叙事的一部分。

就像《燃冬》里。

两人初识时,她大大咧咧地躺在他腿上。

突然的亲昵,惊得本就局促的他,下意识地撑起身体,往后一闪。

但界限已被打破。

这一刻,羞涩变成催情剂,你知道,他们之间一定有什么事情将要发生。

那么强烈,又那么脆弱。


是的,你可以清晰地看到“情欲”在此的表达:

它关于权力——

她总是主导的那一个,由她开始,由她喊停,由她把握节奏。

也关于自由——

陌生人可以一下子变得最熟悉,与衣衫同时除去的,还有心灵的枷锁。

更是关于“此刻”——

表情能够伪装,眼神可以掩饰,可身体,永远都是最诚实的。


它并没有那么“可怕”。

相反,它本就该是一部电影,再正常不过的元素。


02

但,如果我们只用“情欲”中的“欲”字来形容《燃冬》,其实还是把这部电影想俗了。

所谓“情欲”,“”排在了“欲”的前面。

这部电影的情节很简单,两男一女,三个年轻人因为一次意外,不得不相处几个昼夜,从而发展出了一段特别的感情。

想到了什么?

没错。

影史上有过太多太多这样的故事了。

《法外之徒》里,他们用犯罪对世界发出戏谑的嘲笑。

《祖与占》里,他们追求着绝对的自由,也被“绝对”二字束缚。

《戏梦巴黎》里,他们激情燃烧梦想,又最终梦醒。


而《燃冬》呢?

它不但有着对这些经典“三角恋”的致敬。

还出现了“新的可能”。

先说“三角恋”——

做导游的娜娜(周冬雨 饰)和在家里餐馆帮忙的韩萧(屈楚萧 饰)生活在延边。

她把他当哥们儿,他对她有着更复杂的情愫,却不肯挑明。

这份微妙的平衡,被突然闯入的第三人打破。

李浩丰(刘昊然 饰)从上海到这儿,参加同学婚礼。

结束后,他报名了旅行社一日游,别人都结伴而行,他最显眼,被导游娜娜注意到。

俊男靓女相遇,并不是偶像剧里夸张的一见钟情。

但吸引力的生发有迹可循。


那么,“新的可能”又是什么?

一个词:孤独

在导演陈哲艺的镜头里,感情在细腻地流动。

一段情节。

围坐在娜娜的家里,韩萧抱起吉他,弹唱起朴树的《苏珊的舞鞋》:

oh 这夜晚好美
oh 真的 让我想流泪


你看此时的娜娜,满脸哀伤。

为什么?

影片没有细说,但看着浩丰凝视着娜娜的眼睛,我们已经明白,他看到了这个喜爱大叫大笑的女孩,豪爽的外表下,孤独而哀伤的内心。

因为这首歌。

说的是一种对美的幻灭之情。

而与此同时,浩丰呢?

一个道具:冰块。

浩丰有个吃冰块的习惯,含一块在嘴里,用力嚼碎。

初见时,韩萧不理解:

这么冷的天,还要吃冰块?

后来,韩萧无意中发现,李浩丰竟然拿冰块遮住眼睛,用融化的冰水掩饰泪水。

这时。

那份看待情敌时并不算强烈的嫉妒,开始变得模糊。

因为他发现。

这个来自大城市“高端”的金融行业,手戴名表,看起来比他们过得好的多的男人,原来也是个孤独的人。


是的。


三角恋的故事很容易因为强烈的戏剧冲突变得狗血。

但《燃冬》没有。

因为,孤独感充斥着整部电影

就像娜娜。

原本是位优秀的花滑运动员,却因为意外受伤,她告别了钟爱的事业,逃离了熟悉的老家。

就像浩丰。

离开河南老家到上海打拼,却发现在繁华的大城市里,并不能过上自己想要的生活。

他们一个过得玩世不恭,一个想要寻死。

但内心里。

其实都在畏惧着真正的生活。

所谓爱情。

其实只不过是他们短暂停靠的驿站。

更是两颗孤独灵魂,索取拥抱的幌子吧。



03

关系


陈哲艺在聊起《燃冬》的时候曾经说过这样一个故事。

说他有一次去堪景。

看到长白山顶有一团雾气升腾的效果,于是心里想:这到底是热呢?还是冷呢?

这种感受非常复杂。

因为其实就像人一样,大多数的事情都不是非黑即白的,它们往往都是黑白并存。

所以你看陈哲艺的电影。

往往都会呈现出一种“非正统”的,复杂的“关系”

比如保姆和小男孩——

《爸妈不在家》里,父母因为金融危机自顾不暇,小男孩无所适从,新来的一位年轻保姆却在不知不觉中扮演着母亲、姐姐、朋友、情人的角色。

比如女老师与学生——

《热带雨》里,教中文的女老师面对着即将分崩离析的家庭,和被边缘化的职业,她却从温柔的男学生那里,得到了精神抚慰。


而《燃冬》呢?

三人的关系,也并非“三角恋”那么简单。

就像韩萧与李浩丰。

明明是情敌,韩萧却仍是李浩丰不愿意独处时,想要抓住的救命稻草。


所以。

与其说给电影的主题一个明确的定义,不如说,它拍的是人与人之间复杂的关系。

是人在这个世界上,所面临的处境。

它不会那么单一。

一方面,你可以认为这是一个关于“身份”的故事。

在延吉这座边境小城里,南来北往,在不同的文化里穿梭,是他们的常态。

三位主角,此时都不是过客。


另一方面,你也可以认为这是个关于年轻人的故事。

在“疫情后,生意不好”的描述里。

我可以看到在时代的大潮里,他们失望着,焦虑着,质疑着自己的人生,但最终也会找到新的方向。


就像是看起来“内核稳定”的韩萧。

你几乎感受不到他真正的忧愁,觉得他没远大理想,但安逸,像个局外人。

但果真如此吗?

导演用一个“顾左右而言他”的精彩处理,做出了回答。

三人短暂的假期结束,一切又要步上正轨。

那天。

他照常和表弟躺在炕上,教育对方别光知道玩。

表弟不屑反驳:

你不也一样,天天躺着,啥也不干。

以往的他总会再怼回去,可这次,在短暂的沉默后,他却说:

那我走了,以后你自己躺吧。


这场表现人物内心重大转变的戏,按常规来拍,该给他一个大特写,但导演没有,他把镜头对准了一旁的弟弟。

弟弟继续玩了几下游戏。

停住,放下手机,扭头看他。

慢慢流下眼泪。

随着弟弟的目光,我们看到他长久安静的背影,和最后那个沉默的侧脸。

那一刻。

我们终于发觉,原来这个好像什么都不在乎的男人,已悄悄做出了决定。

他带上三人“偷”的书,骑上载过三人游历的摩托。

离开了延吉。


是的。

就像导演曾经这样形容过他的电影:
三个年轻人能不能在很短的时间内结识,彼此之间有了一种浓郁复杂的情感,在很快的时间内,他们解散了,回到各自的生活里。

但在短短的几天内,彼此点燃了彼此,在彼此身上或多或少留下了什么,从此改变了各自的生命。

人生本就是一场经历。

我们会以各种各样的方式相遇、碰撞、纠缠、离开,然后继续走着自己的路。

没有人会照着标准答案一直走下去。

而在这个过程中。

最重要的,其实就是经历本身,是那些发生过,又在我们身上留下的痕迹。

就像一块冰。

融化成水之后也许再也不会聚在一起。

但。

我们会记得它曾经的冰冷与坚硬。

记得它曾经凝固过。

本文图片来自网络


编辑助理:阿莫多瓦尼雅


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