《二十九》《逃出大英博物馆》火爆出圈，微短剧未来会取代网络电影？

主持人:前不久微短剧《逃出大英博物馆》，以新视角、强共鸣的叙事手法爆火出圈，播放量超过了4亿，相关话题多次登上热搜榜。近年来微短剧行业呈现爆发式增长，俨然已经成为内容消费市场的一大风口，微短剧如此高速发展给从业者带来了哪些机遇和挑战呢？

微短剧是指具有网络文化特点，符合剧集创作规律的叙事类短视频，是碎片化、浅表化、娱乐化、感官化和垂直化的网络文化产物。目前微短剧的内容形态基本分为三类，十分钟及以上的长视频平台微短剧，三分钟以下的短视频微短剧以及小程序剧。近年来微短剧呈现出爆发式增长态势。据统计，2022年微短剧全年备案数量从2021年的398部上升至近2800部。2023年1~7月，在广电总局“重点网络影视剧信息备案系统”中，登记且符合重点网络影视剧上线备案通过片目中，网络微短剧共计1299部。相较于长视频，微短剧具有门槛低、投资小、周期短、回报高等特点，吸引了大批创作者、出品机构入局。近年来，微短剧在票房产出上稳步增长，《招惹》《风月变》《锁爱三生》等剧的分账票房已达千万级。

据中国网络视听发展研究报告（2023）数据，我国目前短视频用户规模已破10亿，微短剧利用碎片化时间，短平快的特点吸引用户，一半以上的短视频用户看过三分钟以内的微短剧，在抖音单一平台上，剧集《二十九》《逃出大英博物馆》的播放量，分别达到了8.2亿和3.4亿。

谭飞:我觉得5G时代的来临、网速的提升，加上现在观众确立了碎片化的观赏习惯，让微短剧成为一个新贵。《二十九》和《逃出大英博物馆》算是出圈了，其实网络电影现在反而热度低了，它的部分功能被微短剧取代了。

主持人:而在野蛮生长的背后，微短剧的发展也暴露出不少隐忧和困境。目前市场上的作品多以甜宠题材为主，内容粗制滥造，同质化非常严重，同时还面临着库存消化快，商业模式未成体系等问题。

谭飞:第一，借鉴做过成熟院线电影或者网剧、电视剧，甚至网络电影公司的经验，专业化、制作精良肯定是对的方向，现在还是需要专业人士的加持，业余的或者素人就是一个点缀的作用。第二，还是要吸取网络电影的一些教训，不要一哄而起，一哄而上，跟风。

主持人:力求微而不弱，短而不浅，是微短剧精品化的必由之路。去年12月，广电总局发布关于进一步加强网络微短剧管理，实施创作提升计划有关工作的通知，进一步激发微短剧行业发展活力，各大平台也积极求变，打造丰富、多元、差异化发展的行业生态。在上个月底的2023网络微短剧行业发布会上，腾讯视频、优酷、抖音、快手、芒果等平台介绍了重点项目和计划。腾讯视频大幅拓宽类型，将推出强调粮食安全的《南繁一家人》，展现文物保护的《赵小姐的笔记本》，以及聚焦热点话题的《反诈风暴》等。抖音则在开发《刺杀小说家》等电影同名微短剧，利用电影IP带动微短剧传播。

钱立立:我们也是想用《刺杀小说家》的案例来去打造长短格式，共同推动影视IP的一个发展。另外还有一些短剧，我们其实在一些剧本开发的阶段，其中就有大家非常喜欢的暑期档的电影《消失的她》，现在这个短剧的题目叫《消失的她们》。

主持人:除了内容的多样性，各平台在制作、经营上也推出更多利好政策。芒果TV打造芒果宇宙，整合上下游资源，对优质作品加大投资力度。

陈亚飞:相较于之前，现在的题材和体量都会有提升，比如刚刚杀青的《难寻》，是我们和无糖文化又一次合作，体量已经超过千万级了。在未来，不管是整个剧的长度，还是深度方面还会不断地再往前突破。

主持人:而快手则是进一步加强商业化布局，在保证内容高质量的同时提高创作者收益。

于轲:在付费短剧方面，我们也在加紧布局的计划，希望能够帮助大家在快手短剧和快手短视频平台，通过短剧拿到一个新的变现方式和变现渠道。在商业化变现上，我们会进一步加强短剧和品牌的合作，希望通过快手整体非常成熟的商业化机制，把更多的品牌客户引入到短剧业务里面，实现品牌商业变现和创作者以及平台多方的盈利。

主持人:头部平台谋变革、求发展的积极作为，给微短剧行业注入一剂强心针。未来网络微短剧能否破局、乘风而上，让我们拭目以待。

本期节目来源：CCTV-6电影频道《今日影评》

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