观众短评| “‘好人’滑入伥鬼的命运中，总能找到理由为自己和更高的意志来开脱。”

K***t：230916，好爱这种酣畅淋漓的观影（？剧）体验，在深刻剧本的基础上，形式、选角、服化道、舞台设置相得益彰，太美妙了，尽管好几幕中Halder的台词虚伪到令我作呕，但观众的痛苦更体现出它的成功吧hhh 女演员的演技太牛，但女角色们也都太工具人，again

O***n：极简的舞台设计，三位演员在舞台上交叉进行不同的场景。“好人"被裹挟在时代潮流中，不断试图将纳粹和自己的行为合理化，最终一步步走上不归路。“水晶之夜”一段在黑暗中听着哭嚎、枪响和尖叫，感觉无比震撼。就情感的冲击力而言，还是《利奥波德城》更动人一点，《好人赫德》更发人深思。祝资料馆生日快乐！在大银幕上看DT好开心呀！

界***失：对道德焦虑不断抚慰，分立的人影在逐渐暗淡的灯光下合一。赫德完成了自洽，但乐队是实际存在的。可惜的是两个媒介并没有很好地通过分镜和调度融合，或许是为了间离故意为之？

n***a：关于“HUMANITY”的一切，台词、编排和演绎几乎都无可挑剔，像镰刀一样迅捷的不断插叙和男女反串非常惊艳。所谓“好人”滑入伥鬼的命运中，总能找到温馨的理由来为自己和更高的意志开脱。水晶之夜黑幕下枪声、惨叫和恸哭组成的悲怆奏鸣曲与穿着条纹衫的乐队都让人起着鸡皮疙瘩全身颤抖。The band is real，Howard总在想着那些声音，可他领带上的图案像一只只眼睛。最后：表白Sharon Small🫶🏻

白***土：最后一下被震到。前面都是第一人称或第三人称的叙述、幻想，一人分饰多角的丝滑转变，一切都那么疏离，一部技巧纯属富含思考的好戏。就在大脑也随之高速运转时，突然大门拉开，一个个犹太人出现在你面前，被这种真实突然击中内心。真实，嗯，就是这个东西，真实的痛苦，真实的生命，你以为遥远其实近在眼前的哭声。用mbti说，前面一直T，然后突然F，冲击力非常强。

未***名：大家在前两幕里抓住一切发笑的机会就像抓住逃生绳。也没有人逃得出去。太多此端的记忆在彼端的映射里来回闪回。

麦***：层层递进的五幕，情绪铺垫在最后三个家族的孙辈成员交换回忆的终幕达到了顶峰。对犹太族的文化了解有些门槛，家族群像每个人着墨篇幅比预期的少，后劲较大

b***s：看完这部突然理解了我妈执着于写家谱，并自责于自己的不感兴趣。羡慕犹太人有这么伟大的剧作家写这样的作品。最后一幕 Leo 突然记起那个被杯子割破手的角落的时候实在太催泪。（家谱放太快了真实看不清，人物关系思考很久，但不重要，戏太好了。）

M***耳：看完以后可以配合食用《昨日的世界》以及专题播客《中东往事》。犹太人不倦于并且能够一遍又一遍述说自己民族的来处和苦难，所有的这些历程。And how about us？

豪***法：无地之人有乡愁吗？无地之人寻找无主之地，不过幻梦一场。无根浮萍浮沉千年，阴影苦难埋在血肉里，拔出来连根带刺。他们的乡愁也许不是泥土的味道，全是口口相传的不可被遗忘掉的过去。内森忍不住怨怼不带任何阴影过往的利奥：“你的人生仿佛没有过往，你的身后仿佛没有阴影。”最犹太人血统的人离阴影却最远。抛弃掉所有过往的枷锁，在毫无阴影的阳光下成长，这又怎能是犹太人？幸存者的包袱里背上不可诉说的痛苦，不能释怀的遗憾，侥幸的愧疚。内森笑着说：“如果这你都不知道在笑什么，那你离得太远了。靠外观辨认不清敌人，只有他们心里知道“敌人”的模样，转头就拆骨吃肉，张牙舞爪。历史的车轮来回碾过良善，文明不能驯化野蛮，人性总爱滑向残忍，比任何一条铁律永恒。不光是犹太人摆脱不掉阴影，所有被伤害被侮辱的人浸泡在内，晒都晒不干。

一***水：一个大家族，在历史的浩劫中，只有Nathan, Rosa和Leo 活了下来。人的设定，生老病死，好像只是为了一次彻底的遗忘，好让人们假装一切都没有发生，然后从头再来。而一切故事的发生，好像都来自于翻绳游戏。就像路德维希说的那样，如果绳子还在，就会一个接着一个，一个接着一个的到来。

《雷曼兄弟三部曲》

榛***笔：结构、结构、结构。把结构的力量发挥到极致。故事本身是一种限制，能把历史叙述到这个程度已经堪称完美。

后***C：三个男人一台戏，果然高端的食材只需要最朴素的烹饪方式。一切被微缩进三个小时的玻璃音乐盒，当然资本的发家也变得浪漫化。 起高楼，宴宾客，楼塌了，再起。三兄弟，父与子，家族血脉被稀释殆尽后，不朽在2008？ 我自己的老问题：对个人来说，至亲三十天的悼念和全世界三分钟的默哀，是等同的吗？

围***：这是雷曼的家族史，也是美国史，几乎贯穿了美国各个重要历史时期和重大事件，开埠移民、农业王朝、棉花帝国、南北战争、铁路贯通、西部开发、金融市场、巴拿马运河、大萧条、二战、娱乐业、电子时代、次贷危机……时代在变化，人物在更迭，世界已经面目全非，当初充满曙光的新大陆已变成一头足以吞噬一切的怪兽，可人性其实还是老样子，爬得越高越是噩梦不止。 技术精湛，立意深远，是文明史爱好者的心头爱。

出***羊：仅主用三位演员，在一个盒子里说尽白手起家、盛极一时的企业200年的兴衰史，是一种冒险的尝试，正是这种“狂妄”的试探反倒调和出一种人类在历史面前的谦逊感。 这不是对近妖智识的歌颂，只是一曲对于人类那股渺小但又不安分的勇气的赞歌。

假***鹅：三位演员仅用初始服化道在一个旋转式玻璃盒子内轮流转换几十个角色，把一百六十多年的历史演绎的引人入胜。优秀的场景调度，能在极简的情况下把多线交织的结构传递的这么好，导演、剧本和演员都太强了。一如导演所说，这是极具诗意的一出戏剧，配乐是第四位演员。甚至想不到更适合这个故事的形式，拍成电影也没法这么精彩。落幕过于急促，也是非常标准的发展与结局，没有其他部分来的惊艳。五星给加法诗性结构，以及减法形式主义。

B***k：旋轉玻璃房加上後台視頻投影的現代主義風格佈景，三名演員靈活轉換身份兼飾所有配角的設計，以及單獨一架鋼琴作為第四角色對戲劇結構的精準介入，充分挖掘並拓展了舞台藝術的潛力和表現力。相對於上述形式上的創新性，劇作在其文本層面則顯得有些保守，例如在雷曼公司同奴隸經濟的關係上保持沉默，對猶太人的塑造也延續了從非生產勞動中不擇手段地掙取超額利潤這一慣有的形象。極具文學性的台詞使全劇氤氳在“起朱樓，宴賓客，樓塌了”的極強懷舊感中，此種懷舊意識使得劇作對雷曼家族的刻畫顯得過於同情，劇尾將雷曼家族成員全數被逐出雷曼公司股東序列同2008年雷曼公司的倒閉並舉，也是在強調對於有歷史的家族商業帝國悲劇性地轟塌的失落，而並不指向對壟斷性的金融資本運作體制的政治—經濟批判。23年9月20日19:30於百老匯凱德，英國舞台藝術影像展。

《萨勒姆的女巫》

B***e：近期《奥本海默》《庭前》到《萨勒姆的女巫》——都极引人共情。生命周期的历史循环或许又循到了这个段落。在法官明知道真相，但为了维护权威、证明法庭是对了，用了各种信息和权力上位的技巧实现自己的目的。看到两位牧师似乎开始反思、退让。看到大家在没火烧到自己身上时都忍不住嘴一下，迎合主流或上位。权力要关在笼子里啊。

椿***干：世界上所有的统治者的错误最后都是指鹿为马，颠倒是非。而每一次的抗争都是用鲜血铺就的道路，如果没有，那么就是被最终胜利者修改过了。

仲***门：God’s icy wind will blow.

M***耳：非常熟悉又有冲击性的故事，第三幕PTSD到如坐针毡。要去找原剧本来读一下。

《尘埃之书：野美人号》

养***记：什么叫“光影魔法”，灯光投影打造出真实的奇幻世界，灵动的纸偶守护神，洪水中的野美人号和直升机以小见大，到底是什么天才打造出如此舞台，i奇幻人必看。

蓝***士：舞台非常漂亮，我甚至一度以为是插入了过场动画。小baby的演技太好了，好通人性。

鲸***海：奇幻背景在舞台剧上也能很有表现力，好喜欢这种全新世界观，前面进入很慢，但后面多线发展异常精彩刺激。看得好开心，4.5

谢***：Bridge theater那么小的舞台能表现一个那么大/复杂场景的戏好厉害！特别是两次洪水，快速流动的水的光影以及烟雾装置叠加真的让我感觉有水汽在脸上拍………

A***e：23/9/17 苏艺🎥好看的，节奏很好，英式笑点也有不少。小小的舞台通过光影投影营造出洪水等众多场景，很梦幻。守护神的呈现很有特色，跟主人的情绪思想一呼一应，很妙！

《伊恩·麦克莱恩80岁个人秀巡回演出》

上***玥：很难不被优秀戏剧演员在舞台上的热忱和自由所打动。80岁已经是需要直面死亡和回首人生的时候，作为能微笑着问出“有人被印在新西兰的邮票上的人吗？硬币呢？”的人，老爷子的人格魅力和业务能力毋庸置疑，然而他在回忆时提到了很多次“好运气”，真是又骄傲又谦逊。以甘道夫开头，以麦克白收尾，穿插数段经典独白片段，对观众来说是酣畅淋漓的观剧体验。“当你喜欢的演员出演你喜欢或不喜欢的戏剧时，去看吧，否则就会为时已晚”，又找到应看尽看的新理由啦！以及，很难不羡慕幸运的小女孩伊尔玛，老爷子真的太会宠粉啦！！！

卡***雲：以《魔戒》开始，以莎翁做结。伊恩风趣幽默信手拈来的“开箱”表演，不断点题剧场的“here and now”，那么此刻便是无法复制的永恒。一件件展示“过往”，然后谢幕再次重生（我在内心尖叫 #IFC 2023.9.23

B***e：甘道夫大战炎魔开局，80岁两个半小时独角戏，惊人壮举。

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