观众短评|“ 那飞闪而混杂的记忆碎片，反倒是完整一生再贴合不过的剪影”

2023-10-30 05:10

上周末放映多多，很多观众的短评都带来很多启发，在此分享出来。

另外友情提醒今晚首都电影院“10月戏剧季高清放映”末场收官！金融街店放映的是大卫·田纳特领衔的《好人赫德》，中华店放映的是英国国民舞台剧《战马》，就在今晚19:30，大麦购票~

《万尼亚舅舅》

眠***：看完我也变苦了……本来浅浅磕了一下叶莲娜和索尼娅，然后发现两个人根本不在一个层级上，于是萎了磕不动了。唉…我的索尼娅啊……为什么生活如此苦闷？万尼亚舅舅的白玫瑰终究也没落到他想送的人的手里，木偶的白玫瑰也是木偶。别忍了，别受罪了，求求你们，не надо…

L***e：每次都在吃完午饭最困倦的时候走进漆黑的李莹厅看现场放映，遗憾有时候真的困倦到无法加工充满哲思的台词😭这部剧的舞美没有之前看过的现场放映那么有巧思，可能最感慨的是契诃夫超前于时代的思想吧。万尼亚舅舅竟然以妹夫的身份免费侍奉了教授一辈子，一开始还以为他是管家之类的，至少还拿着薪水回报…在看透教授的真面目后，万尼亚彻底陷入了存在主义危机，以至于忍不住朝教授开枪。这一点是不是和我的经历也有相似之处呢😂小时候大家都在应试教育赛道上卷生卷死，长大之后才开始意识到，每个人选择的发展道路多种多样，没有了统一的赛道，我要过一种怎样的生活呢，追求怎样的人生意义呢。叶莲娜美到让所有男性爱慕追求，但是她自己的生活也是一潭死水。最可怕的是片尾万尼亚和索尼娅进行自我PUA接受了这样的生活（不看台词还以为在愤慨）

Q***：#20231021中南剧场放映也许一两百年后，人们能找到幸福的方法。这边也补一下repo吧。很少看国外戏剧，也很少读契诃夫，初开场时是很茫然的，用了一点时间进入。喜欢那幕仰望用烟熏灼过的玻璃片，喜欢万尼亚和索尼娅农具上的共舞，喜欢索尼娅摆弄万尼亚的脸，喜欢举起的枪，喜欢索尼娅的独白，喜欢配乐。也喜欢那层薄薄的喜剧，生与死贴面舞蹈。这样枯燥平淡的乡村生活剧，无聊、沉闷，只有吃喝吵闹的人，下面却涌动着暗流。必须说，173分钟的放映，是漫长的放映。我坐着，但可谓是如坐针毡。它对人心灵的煎熬，不是突然的高潮爆发，而是小火慢煎，它不许你嚎啕啜泣，而是让你的眼睛长久湿润。很苦，后劲很大。连夜去读契诃夫。

《叶甫盖尼·奥涅金》

最***运：2023.10.18 曹禺剧场戏剧影像前期有点困惑，代入后感觉还挺不错。略微长，准备读一下原著，可能理解更深。台词写的很妙，我在给你写信，那一颗小心翼翼又万分坚定期待的少女心思啊。

想***啦：有的爱来得太迟，来的时候就不想要了。塔季扬娜最后一段的独白看得我眼泪要掉下来，多么勇敢多么真诚多么清醒，“那么如今，你为什么要对我百般追求？”秋天过去，冬天是真的到了。

函***：上半场张力比下半场更强，但不影响我觉得Taniya是全世界最可爱的女孩。你们这些像风一样自由又像风一样贫瘠的人，不配理解什么是真诚热烈又温柔颤动的一颗心

I***：简单却略显冗长的情节完全无法掩盖演员的完美呈现与鲜明的俄式艺术风格，塔季扬娜初见平平但随着剧情的发展而越发动人，陷于爱情后的不安与躁动被刻画地细腻而真实，再见奥涅金时的复杂情感也呈现地饱满而不泛滥；众女随秋千上升的那一瞬间凛若神明，独特的设计不禁令人叫绝，两场大雪也堪称气氛塑造的神来之笔。

双***目：二刷达成，仰望的艺术境界让人心安，女性灵魂的纯粹和深刻，图米纳斯还是相对温柔

兔***麦：无愧于俄国文学的崇高感，心灵和生理上的颤栗，仅仅因为意象和音乐就想落泪。达吉雅娜在我心里，似乎更偏高洁，饱含柔情与苦痛，那种深埋于心的苦痛，“沐浴着狄安娜静静的光华，可怜的达吉雅娜她没有安歇，她在凝望着漆黑的田野”。而舞台上的她，热烈而真诚，拖着床大声喊出“我恋爱了！”，一个舞台竟能如此郑重地、热烈地去表达一个少女的情愫，并带着枯萎的预告，让人落泪。

克***鸟：北大百周年纪念讲堂//生机勃勃的，真挚热诚的少女塔季扬娜，放声呼喊，自由地奔跑，在窗上写下心上人的姓名。蜕变、消弭掉了喜悦和激情的塔季扬娜，已然遭到毁灭的塔季扬娜，那么冷酷，那么哀伤，那么圣洁，从她灰烬中迸发的控诉言辞中有万钧的力量。流泪的塔季扬娜，仿佛塞勒涅的降临，梦中她再次奔跑，再次吟唱；月光下，她再次同熊共舞。

《利奥波德城》

p***k：diaspora literature，大时代里家族离散的命运，最终遗留的三个表亲和他们南辕北辙的口音构成了一道荒谬时代的注脚。后两幕是我们更熟悉的话题，威权政治的受害者、离家去国后的身份与记忆危机，可以与当下世界相互对应。前两幕里记录的两出争执（犹太人是否还要继续寻找应许之地、新生儿是否需要割礼）中同样是大时代下个体的不同选择，代表恪守传统和世俗化两种力量的互相博弈，以及其揭示的民族性，对我来说是更新鲜的场景

莘***知：10.14北京中间剧场其实很喜欢这部话剧，就是人实在是太多了，这些小崽子甚至还会长大，看得我脸盲大爆发。但确实喜欢。眼看他高楼起，眼看他会宾客，眼看他楼塌了，令我难过不已。在最后那一个个人的名字和结局就浓缩在一张纸上，50多年的悲欢离合，终究全都散在风里。

《好人赫德》

下***病：经典剧本就是能放几十年，我甚至不想把它称为“人性的异化”，因为人性从来无法接受任何考验，它没有变过，只是不断加剧的极端情境，能实验出人性底层更底层最本质的自私和凉薄。当他承认把对全部犹太人命运的焦虑排在优先级末尾，那一刻无法去评判。原剧名Good非常赞，想要说服自己的良心，万事都可找出合理一面，一切似曾相识。

晗***醒：资料馆看得，剧迷很多，还有小周边。其实我觉得最牛的是Sharon Small，她的无缝切换经常让我摸不到头脑，母亲、妻子、请人、秘书、上司.....其实两个配角演员都是这样。简单舞美和灯光配合，让狭小的空间各种切换，也是让观众把注意力都放到演员的表演上，对于看剧多的人还能接受，对于看电影多的，是真的有点晕。主旨方便，看吧，生活，或者更好的生活，不仅会把人变成怪物，还会变成纳粹，而且是自以为合理的。其实生活就是欲望。

什***：很多话不能说。很多时候我们在说无知的恶，然而真的无知吗，还是人们在看到听到之后，捂住了双眼和双耳？

笑***来：1933年，希特勒郑重对党员作了两个承诺，其中之一是——「绝对不下达任何有违你们良知的命令」。他果然恪行了自己的承诺，所有命令都无可指摘。因为在纳粹的道德体系里，良知是销毁犹太人，而非保证他们的生存权。这让人想起芬基尔克劳特对纳粹运行体制的解剖：「纳粹的暴行并非因为喜欢暴行，而是因为责任；并非为了施虐，而是为了美德；并非基于快感，而是基于方法；并非肆无忌惮、释放野性的冲动，而是以优秀的价值观为名，以专业的能力持之以恒地完成面前的任务。」除此之外，烹调出国民性的狂热还需要佐以人的自私、虚荣以及归顺于集体的渴望。所谓高级知识分子亦不能幸免，相反，驯服这种原料恰恰能为大屠杀的高效率及人道性提供保证。最重要的是，不要真的直面自己的良心，而是要运用自己的阐释工具，慢慢改凿良心的样貌。

Y***a：本子太好啦！看完开始全网搜索剧本！我觉得赫德、安和毛瑞斯是很典型的三种人：赫德：精致利己主义者的知识分子，知晓一切的变味和扭曲，但借口于自己脆弱的神经以及贪恋“秋天凉爽的空气”、热腾腾的早餐和妻子的怀抱而选择用各类哲学编织一套话语不断地合理化自己的明明是暴行的一环的行为。想那么多哲学的同时不想抬头看一眼正在受伤害的人们。安：愚善的傻白甜。只有恋爱没有任何立场，我都不想说她是在逃避，她只是在拼命地取悦一个情人，仅此而已。她代表疯狂附和、响应、帮助抽离事件和合理化行为的群氓。毛瑞斯：见过“乐队”但沉默的受害者。我觉得当年C. P. Taylor的精神状态也达到一定程度了，不然最后也不会和四十年后的人一样说：“人类还是毁灭算了。”

黑***长：中间影院在舒伯特的进行曲中结束让人不寒而栗当一个人在时代洪流的裹挟中，还能坚持自己吗

诗***；23.10.28 广剧NTlive 信息量颇大，先看了一遍剧本，剧本啃的挺头痛，大量文字太晦涩，一直好奇到底怎么演出来。结果跟想象中很不一样，一人分饰n角超牛，基本没有舞台布景，全靠演员演技和台词撑着，每个人物性格都十分出彩。冲着DTT去的，大屏幕看如此帅的DTT实在满足，把一个“好人”的软弱和堕落表现的十分完美，可怜又可恨，最后穿上纳粹军装到奥斯维辛的结尾实在是震撼。饰演Helen Anne Mom和纳粹军官的女演员太牛了，妻子的软弱、女学生的天真、老妈惹人崩溃的絮叨、纳粹的强硬残忍真的一秒切换。饰演Doctor Liz还有一些七七八八角色的男演员也很棒，尤其是Doctor这个角色感情变化把握极好，情绪递进，对赫德的感情也明显失望和疏远，最后那几滴泪真的巨棒。一个好人的自我欺骗。

M***y：一个精致利己者的自洽，所谓“好人”，就能独善其身不被浪潮裹挟吗？可以通过一个故事想到多个故事，通过一个国度想到多个国度，完全盲看的题材，看完压抑难受又震撼，三个演员演的太好了，尤其女演员的多个角色丝滑转换，在影院看话剧的感觉好神奇，中场休息看着银幕里面的观众也在中场休息……

出***羊：朋友、丈夫、儿子与国民的种种社会身份像是一个个打磨贴合的模子，逐一要求着一个与之不相适配而又渴望伸展的多面体怪物摆出各种各样的姿态，直至形成肌肉记忆的同时又要注意适时自觉的切换。于这个怪物而言，外在的每个角色都在猛烈地宣泄着自己的情感诉求，使得尽力做出八面玲珑姿态的自己仍应接不暇，自身逐渐萎缩的麻木痛感在不间断的精神分析中不见减少终而累积爆发。于是，在抓住某个似乎可称上历史性的隘口，它先是试探性，进而逃也似的冲出笼子般的模具，猛烈地伸张着自身的触角，如同飞蛾扑火一般狂烈地追寻着让自己心潮澎湃的火与热。这只怪物，为寻求自我而爆发，反倒沦落成更大血肉怪物的一部分。我没有看到好人，没有看到爱，没有看到自由，只看到了笼子、欲望与怪物。那飞闪而混杂的记忆碎片，反倒是完整一生再贴合不过的剪影。

沛***：排法很极致地实现了布莱希特的间离和格洛托夫斯基的质朴戏剧。音乐片段的嵌入是一抹亮色，大概会是Elliot Levey所希望的。幕后传出的留声机、歌剧、音乐剧、爵士乐乐句，都呈现为一个消失的整体的碎片，一种像巫鸿说的作为“遗物”的index，它们标指出被Halder隐埋在记忆深处且已经不复生存的演奏者，即随着帷幕拉开人们才看见的穿着奥斯维辛囚服的犹太古典乐队。因而所有这一台闪乱的回忆都指向最后一句：1933, The band WAS real. Tennant的眼睛直视镜头和镜头外的我们、镜头外九十年后的世界，是不寒而栗的时刻：The band IS real. So are the dead.

《直线偏执狂》

M***s：其实是个很容易写得乏味的题材，哪怕城市规划与阶层站位、潮流思想、权力剖析能够相互关联，也必然需要有争议性的具体的人，在风暴中心成为牵动情感的关联。Moses最出彩的地方在于，他在各执一词的格局里，在舆论的下风口，也还是能够成为各种镜面的反射，而每个人在为自己坚信的立场或镇守或逃离后，结局依然可以走到更加荒谬的一面，一如格林尼治最终，也不是平民与艺术的乐园。没有胜者，但输家夹杂在历史的牙缝里，成为我们兴叹自我的残渣。@ 首都电影院中华店，与小马

7**6：下半场明显精彩过上半场，非常四平八稳的传统剧本，所以精彩程度基本靠演员来呈现，而拉尔夫·费因斯的表演确实足够精彩。声音、表情、动作乃至体态皆有表演，且是放到舞台上恰到好处的程度。至于剧情和角色，Robert Moses自然不会真如其名是个知晓神喻的先知，但以他为题牵扯的这一系列讨论每次至少总能让人思考。

鱼***：主要靠对话支撑的戏剧，对话内容和表演都非常精彩，两个小时丝毫不觉得单调。里面关于城市规划，关于人与环境、人与人之间关系的争论放在今天也依然值得思考。

《弗兰肯斯坦》

S***e：【BC怪物版】演员演技之精妙，不再赘述。//在整部舞台剧中，人类的生育，与人为的创生始终在进行对比。弗兰肯斯坦渴望僭越上帝的权能，但无力于承担创生的责任，由类比而推，上帝就承担了创生的责任了吗？就像海德格尔说的，我们每个人都是被抛到这个世界上。我们渴望创造者为我们负责，但没有负责者，我们作为孤独的个体，在世间受苦受难，寻找意义与完满。//从演员的设置上，显然能看出这部剧考虑到了种族因素，但没有让我感受到现代改编中的性别意识，男性的暴虐，对女性的奸杀，无不向我彰示着男性之社会性中的残忍，如白纸般的怪物在对自己生理性别认同的基础上，学习男性的行为，成为杀戮与疯狂的化身。（20231027于百讲李莹厅）

邶***：人形生物丨本尼维克多丨米勒混沌初开人造人早期驯服四肢真的太牛了肢体控制力怎么能到这种程度怪奇科学家的反伦理试验人从哪来何为人人之本性人性如何形成的探讨原罪论失乐园亚当与撒旦人类试图成为上帝沐浴阳光感受甘霖聆听鸟鸣识字说话劳动学会仇恨爱撒谎太唏嘘恶是造物者恶的投射失去了本体影子也不复存在走向极北步入荒野一同走向毁灭

き***：23.10.27百讲李莹厅放映，卷福饰演人形生物版本，效果炸裂。不懂何为爱的科学狂人造出了同样自我而空心的Creature。Creature通过模仿主人的欺诈证明自己真正成为了十足的人，圣洁而富有同情心的伊丽莎白反倒虚幻得仿佛“此物只应天上有”。

L***t：看的米勒版。算得上上乘的改编，画面舞美没得说，两位演员也是无比投入超级卖力。但其实比起预期来说有点失望，尤其才刚看完原著的情况下，感觉很多精彩的桥段被改没了，当然精髓基本都还在，考虑到时长删减也情有可原。从怪物的视角出发更有冲击力，但感觉大部分剧情都在“造异性”这里拉扯许久，以及rape的桥段真的很不喜；台词方面，有几段非常美（可能是从原著摘出来的…尤其the spark of life的比喻和what it feel like to love一段，但有些对话说不出的奇怪；喜欢结尾，点明了二者的关系（尤其是怪物对Victor说的话，莫名对上了我们课上的分析😂最终二者已然融为一体，走入茫茫荒野，余韵无穷（私认为比原著的Victor死亡结局更好但是有一些平淡…结束居然没人鼓掌…害

胡***笨：绝妙的布景爆发的演技这些创造力的想法太棒了！不完整的created 不完整的creater 刻意营造出的混乱和愤恨让我后半段看的很揪心（最近关注女性主义议题使得对这个剧本Elizabeth的完美人设感到困惑）一部剧，一个故事，一个假想，自然而然地带出很多的哲学思考。这是我（门外汉）目前接触哲学的最爽方式。思考不止于谢幕。

《少年派的奇幻漂流》

塔***丝：NTLive@陕剧。再次确认了一个好故事经得起各种艺术形式的考验，再次让我忆起10年前看到电影版时引发的思考和震动。一个既然在震撼着我的寓言故事。呈现效果或许无法横向和大银幕的天然优势相比，但已是舞台这一方天地的极致运用，顶级的舞台设计灯光舞美和声效。puppets的运用更是天花板级别，肢体神态都活灵活现！但由此也导致，前面无数的美妙瞬间都使我期待最后的岛上会如何呈现，却只是几句话带过了，导致前面积攒的势能略微垮掉。最后题外话，又是Wyndham Theatre呐。

氧***酶：很喜欢π和老虎搏斗那一段。 “这是我的船！”这是神的船。“神和我同在！”理查德·帕克和我同在。但结尾的“你喜欢fact还是story”让这一切都坍缩了，很不喜欢。就像是看了一本精彩小说，翻到最后一页却写着“本文的中心思想是什么？”一样，无趣。我想看的，是即使fact如此，但理查德·帕克，神，我依旧存在啊。

梦***人：2023.10.15广州大剧院实验剧场舞美设计实在太棒了，利用灯光配乐和舞台装置打造剧情所需场景，有动物园、邮轮、大海、医院…种种都让人身临其境，尤其是那个救生艇突然出现在舞台上时仿佛是神来之笔，NTLive的镜头还提供了现场看不到的摄影角度。各种巨型木偶尤其是老虎皆惟妙惟肖，细心一点会发现操纵的人都穿着印度式的长袍好应景。相比之下，剧情前半段还不错，虽无电影的神秘缥缈，反而像个不可知论者把宗教和政治都讽刺了一番，倒也别出心裁；结尾却借由角色之口把各种隐喻关系逐一对应，生怕观众看不懂似的，虽然是电影上画时讨论了几百遍的内容，但也不需要“画公仔画出肠”吧？p.s.总觉得现场两个亚裔是香港人，转换场景和角色后还听到了几句分外亲切的粤语🤣

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“新现场”高清放映系列，由北京奥哲维文化传播有限公司打造，致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作，“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月，“新现场”放映剧目已达235部，覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地，放映超过9000场，观影人次超过71万人。

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来源: qq

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