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小人物的江湖，能有多燃？

小人物的江湖，能有多燃？

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有人说，中国人心里都有个江湖。

如今这个江湖却在不断消散。

但羊发现，还有一个迷人又危险的江湖，正在年轻人之中冉冉升起。

看完怎么能说，武侠已死？



轰动日本的中国漫画
国内无人问津？



羊一直等到追完漫画，动画上映，才有信心讲出来这部国漫之光《镖人》。



何谓“镖人”？

镖人的字面意义即为：有能力却满身世俗气息的凡人。

按照创作者的说法是：将自己卖给国家的是兵，将自己卖给主人的是门客，而将自己卖给整个民间的就是“镖”。

如果仔细看《镖人》这部漫画，会发现这里面更多要表达的是一种武侠精神。
 


《镖人》一经问世就轰动日本，让高桥留美子等一众骨灰级漫画家也成为它的“自来水“。

三次登上日本央视NHK，被盛赞为是“世界级的中国漫画精品”，也出了韩文单行本，真正的火遍中日韩。

漫画家高桥留美子、藤泽亨对镖人赞誉有加


日本NHK Word频道报道


BS”国际报道“栏目报道


《镖人》中日韩三语单行本


那么，《镖人》为何能够得到如此之高的评价？



狂草美学风格

诠释硬核武侠 




中式美学贯穿这部作品始终，每个元素无不凸显中国独有的美学文化。

先看几处漫画独有的黑白水墨风。

这几笔果断展现了江湖之事。



如今动画上线，中式美学诠释极致。

水墨风的片头曲，在红色背景中分外亮眼。



还有古典配色及构图，大漠黄沙，朱红残阳。



据了解，动画为了还原最真实的音效，还曾前往西部采风，录制了真实的沙暴等音效。



《镖人》的官方微博上，还发布了一组关于画面配色的色卡。

大漠黄，泉水兰，墨染朱……将中式美学发挥到了极致。



配乐更是用心，全都是中国古典民乐，为整个动画营造了江湖的氛围。

说到还原度，该动画最突出的是在“尺度上的还原”。

关于暴力镜头该剧都没有太多“妥协”，依旧张扬而血腥。

动画一开篇就为我们展现了一场令人血脉喷张的打戏。



第一集就刀刀见血，尸体成山。

秃鹫扎堆，食人鬼面目可憎。



超强的镜头表现力和并不同质化的作画风格，超硬派的武侠魅力被展现的淋漓尽致。



跟原著的尺度相比不分伯仲，甚至还在运动镜头中增加了视觉冲击力。



当然，光是有美术风格是不够的，故事内容才是决定一部漫画好坏的最核心的因素。



历史长河里小人物的故事



好的作品永远胜在讲好一个故事。

《镖人》既不是基于热门游戏IP而来，也非爆款网文改编，故事定位在隋末民乱前。

关于主角刀马，他是一个络腮胡的长脸大叔，习惯一脸坏笑，和时下流行的小鲜肉根本不搭边。



为了还债谋生，做着类似“赏金猎人”的工作，问坏人拿钱买命。



同时他武艺高超，独自带着一个四岁的孩子小七在西域闯荡。



刀马看起来是被利益所驱使，但他一直有自己的道义和处世原则。



对于刀马的主要的刻画方式，就是他的言语了，时不时会冒出一句金句来迷倒众生。

“我叫刀马。记住也好，记不住也好，反正名头不重要。你以前犯过什么事，杀了什么人，也不重要。”



除了主角刀马，每一个角色都有血有肉。甚至是每一个小人物，都令人感动。

比如双头蛇这个人。

他是刀马的目标，一个价值六千钱的通缉犯。

当初的他为了一口饭，杀了人成了通缉犯，后来他为了妻儿，守着一家客栈。



由于当地势力的欺压，为了保住自己的客栈和妻儿，他不惜向刀马坦白身份，准备拿自己的命和刀马换取部分赏金来养活妻儿。



双头蛇为了生存拿起了屠刀，又为了妻儿的生存放下了屠刀，甚至不惜牺牲自己的性命。



贪生怕死的班头，欺上瞒下，苟且吞声。他是一个俗人，没有多大的志向，常常偷奸耍滑。

却也是他，在最危急的时刻，救起了手下秦叔宝，甚至因此丧命。

临死前，班头说，如果再活一次，他依然会收下不义之财。



在这些小人物身上，我们看到了人性的复杂。

除了对人性的深刻刻画以外，羊最惊艳的还是作品中的一些写意手法。

比如皇帝杨广。

因为杨广的暴政，官员在殿外劝谏。



殿内的杨广龙威大怒，此时从大殿中扑出一只老虎，直接把两人咬死，鲜血喷射在一旁的第三位官员身上。

作者用一种写意的手法，表示“伴君如伴虎”。



之后杨广走到官员面前，用手按住他的头，接着画面一转，杨广的手变成了龙的爪子，头部也化身成为了龙首。



和上面的猛虎一样，这里的龙同样也是一种写意手法。

在中国古代，龙代表的就是帝王，帝王也被称为“真龙天子”，这样的写意描写加强了皇帝杨广的霸气和威严。



对于武侠世界的追求，是全世界独一份的，只属于中国人的浪漫，也是只有中国人能懂的审美意趣。



中国漫画，真的崛起了吗？



对于武侠国漫而言，《镖人》算是一部标杆式的作品。

但是其实将定义放宽至动漫部分，《秦时明月》、《全职高手》、《少年锦衣卫》也可以算作“历史洪流”类的范畴。



就算你一部都没看过，《陈情令》总听过吧，改编自墨香铜臭的同名小说《魔道祖师》。



国漫已经逐渐“侵入”了国人的生活。

既然已经有这么多人在关注国漫，怎么还有人说国漫没崛起呢？

看看最近几年上映的国漫电影，不是改编封神人物就是写孙悟空，就连《罗小黑战记》里面都设置了一个哪吒的形象。



单一的题材让观众产生审美疲劳，注定让国漫无法崛起。

更重要的一个硬伤在于，审美风格的趋同。

尽管多数作品都吸取了中国风的元素，事实上，数字技术渲染出来的痕迹却很浓重。

甚至可以说，其审美偏向游戏艺术，而非电影艺术。

《天书奇谭4K纪念版》海报


那么中国漫画存在吗？

语境回溯半个世纪，答案是有的。

“水墨风”这一中国传统绘画的艺术形式，被广泛运用到国漫的创作之中。

上海美术电影制片厂是这一技艺的开创者和集大成者。

早在1960年，上美影就创作了中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，一举斩获了第一届《大众电影》百花奖最佳美术片奖、第四届法国安纳西国际动画电影节短片特别奖等多个国内外大奖。



《雾山五行》利用水墨工笔的手法勾勒出粗细不一的轮廓线条，增强了画面的表现力。

还把水墨画的写意技巧融入战斗场景的描绘，利用黑白剪影的闪动来突出打斗的速度与力量。



实际上，中国优秀的传统文化是一片取之不竭的创作富矿。

越来越多，类型越来越复杂的今天，《镖人》的出现，绝对是一次不可小觑的尝试。

它让我们看到，中国漫画可以讲述中国人自己的故事，也依然有强大的能量去普及中华传统文化。

保持中式哲学观叙事，开拓出一条独具中国美学的特色道路，才是国漫与其他动漫区别开来的风格壁垒。


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来源: qq
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