真人漫改推动影视行业新变革，优酷“异”路高“歌”
作者|卫解
左手开分8.1，右手长尾8.3，《异人之下》《少年歌行》两部真人漫改精品的问世，为行业精品化道路新筑基石。也就是在同一天，优酷2024片单发布，近十部漫改剧赫然在榜，仿佛向所有人宣告：发力漫改赛道，优酷是认真的。
事实上，真人漫改正在成为新生的奶与蜜之地。在过去一两年内，公布的漫改项目多达51部。但如何拍好漫改剧，仍然是悬在头上的达摩克利斯之剑。在这样一个档口，《异人之下》的诞生，既有文化传递、改编落地、身份认同的三点一线，也有对用户基因的深度理解，还不缺技术赋能内容的实践，无疑是为行业提振士气。
近期，优酷副总裁谢颖、阿里大文娱首席技术官郑勇、导演许宏宇针对《异人之下》的创作理念、制作流程、技术融合进行了深度交流。优酷对真人漫改赛道的升级创新方法论也更加明确——故事本土化、题材多样化、内容精品化、视野国际化。
“四化”策略之下，优酷扎根国人的文化、情感土壤，立足本土化国漫IP，意在打破对欧美日韩动漫题材和叙事的模仿，同时与尖端的内容团建立长期合作，用高度契合的创作理念，进而用质量打破边界，打造真正的宇宙化内容矩阵。
扩展到整体的方向，阿里大文娱和优酷的目标则可以概括为精品化、工业化、标杆化。以《异人之下》为起点，以“内容+技术”的结合加快影视工业化的实现，以创新型内容促进行业标准的进化，进而形成人才培育战略，为行业提供源源不断的动力。
对此，许宏宇有切身体会，“通过《异人之下》跟优酷合作，对我来讲，是真的让影视产业有一个新的变革或者新启动。”
一场“新中式”漫改实验
事实上，无论中日韩，近年来在本土漫改赛道的成绩总是不如预期。纵观国内影视市场，在过去的一两年中，各大影视公司公布的漫改剧项目多达51部，但目前豆瓣评分超过八分的本土漫改剧仍然凤毛麟角。
“漫改剧怎么改才好看”，一直是围绕在创作者和平台头上的问题。
在这个阶段，一个成功的先锋内容，对于市场和行业的意义尤为重大。《少年歌行》和《异人之下》 的出现，用极致的本土化与正视用户的创作思维，满足了行业和观众对漫改赛道的期待。
许宏宇直言，团队对《异人之下》的故事研究时长持续了三年之久，他认为，“《异人之下》虽然是幻想类题材，但是拥有中国观众体内最深的文化密码。”
因此我们能够看到对阴阳五行、山水、民歌乃至《西游记》的展现和新解读，把中国传统文化变成根基去做创作。谢颖将这样的内容制作方向，进一步理解为打造受众的“身份认同”。
具体体现为对地缘感的刻画。“像张楚岚是江西的，冯宝宝讲四川话，王也是北京小爷。其实我们塑造这一批热血少年团的时候，希望让当代年轻人得到身份的认同感，这一点比较重要。”
（《异人之下》导演许宏宇）
在文化传递、改编落地、身份认同三点下功夫，《异人之下》想要打造的，是最契合中国口味的“新中式”漫改剧，和“中国人自己的超级英雄”。
与此同时，无论是创作团队还是平台，都对《异人之下》乃至漫改剧的受众定位十分清晰。
谢颖直言，优酷给《异人之下》的定位就是大众向的，“希望除了原著受众以外，还有更多的观众能看到这部诚意之作”，从商业周期或者作品生命周期考虑，“其实作品需要影响到未来的五年或者十年的这批年轻人。”
用Z世代能够认同并且感兴趣的形式去包装，进而实现用户语境的融入，才是视频平台需要拿出的作品。比如阴阳五行对应人体的脏器、天人合一这类理念，是传统文化润物细无声的传递。
（优酷副总裁谢颖）
就在不久前，比利时COS大赛一张张灵玉和蜘蛛侠的趣味联动图，在社交平台引发热议，让不少人看到了本土漫改通往漫威的希望。以《异人之下》为代表的漫改内容，已然找到真正新鲜流行的年轻基因密码，打破地域边界，向世界的年轻人讲好中国故事。
从尝新到创新，拥抱科技
另一个值得讨论的点是，在《异人之下》中，出现了数字人的应用。
24集后半段，哪都通临时工之一二壮现身，这个角色的饰演者，其实是阿里大文娱打造的数字人厘里。一时间，“国内数字演员首度出演真人剧集”，成为了观众和行业都极为关注的话题。
阿里大文娱首席技术官郑勇受访时透露，已经有数位从业者向他询问手上的项目通过数字人来呈现的空间。“数字人厘里参演真人剧集，对于阿里大文娱和整个行业有着里程碑式的意义。数字人可以参演电视剧了，甚至哪天参演电影，我觉得（《异人之下》）是一个起点。”
厘里的出现，一方面是制作团队对于新鲜内容的落地和理解，另一方面也是阿里大文娱和优酷对于技术革新的深度理解和尝试。
在AIGC、人工智能、虚拟人已经成为大众生活谈资的当下，《异人之下》筹备初期，许宏宇就想要将虚拟角色加入创作，而且要和故事紧密结合。
原作设定中，只能通过电磁波与人交流的二壮，可以说是一个无可挑剔的对象。但和其他演员一样，厘里同样需要参与试镜环节，到了实拍环节，团队还去除了厘里的美颜参数，以便呈现出真实的肤质，更加接近真人演员。
“技术”在《异人之下》的体现，并不只有数字人。团队其实想要进行一场视效前置的尝试，无论是张楚岚的阳五雷、张灵玉的水脏雷、王也的风后奇门，特效呈现在《异人之下》的占比非常之高。“站在我的视角里面，文化和技术上的结合，特效和效果会跟技术发展是相关的。”
也正因如此，《异人之下》的特效加入时间是先于大部分剧组的。在创作阶段，就需要把分镜、特效想好，将流程前置。
如果要将虚拟拍摄更深度融入创作，“可能未来整个生产流程会有一些变化。”谢颖说道。
拿到结果并不简单，但郑勇也不惧，“相比国外，中国的影视行业相对更拥抱新技术，行业跟AI跟技术相关的融合，我觉得会走在前面。”
精品化、工业化、标杆化，优酷的信心与展望
2018年起，从“长短之争”的1.0时代，到“降本增效”的2.0时代，随着对自身和行业认知的越发清晰，优酷的下一个目标，则是成为行业的“引路人”，以长期主义率先进入3.0时代——“提质增效”。
“提质增效”细化到各个层面，其实就是精品化、工业化、标杆化这三个关键词。
“精品化”对应到内容上，则是加大投入，重点布局真人漫改、科幻、先锋短剧等创新赛道。同时携手名家、锚定名作改编，与优秀内容人共创共赢。从优酷最新发布的2024片单中不难看出，平台对于“尖端合作”的坚持。
而差异化内容布局注定是一场持久性战斗。在甜宠、悬疑、女性向逐渐拥挤的当下，观众急需沉浸在新鲜的“编外赛道”。考虑到当下国人的情绪、文化传递的重要性以及社会发展进步的必然趋势，发力的方向自然流向了两个角度——“东方”和“科幻”。
在设想里，阿里大文娱和优酷想要实现虚拟拍摄、AIGC等领先技术和内容的深度融合，即便处于摸索期，但做第一个吃螃蟹的人并不可怕。“我觉得要用一个长远的眼光，一个完整周期的眼光来看这个事情。技术是有一个发展阶段的，而对科技的投入是不降的。”
在工业化之外，优酷现在的尝试也事关影视行业的“生态”。正如许宏宇所说，“当技术变得更清晰，更多的年轻导演有想象力且得以实现的时候，会给整个行业带来非常大的价值。”
今年3月，第十届中国网络视听大会上，阿里大文娱董事长兼CEO樊路远表示，优酷作为一家「数字技术与优质内容双轮驱动」的视听平台，以推动中国影视工业化进程为己任。
而《异人之下》的出现，就是在重新定义行业的标准。当一个先锋的内容出现并得到认可，受众对于内容的标准线就必然被更新，进而促使行业良性发展，让这些“新”成为“日常”。
正如谢颖所言，未来的日子里，优酷将继续履行平台责任，做中国影视工业化的基础设施提供者，为好内容全力以赴的奋斗者，陪创作者奉献精品的服务者，新生力量的培育者，以及优秀作品的传播者，为影视行业的内容前景保驾护航。
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