更适合中国孩子过渡到自主阅读的桥梁书，是什么样的？
桥梁书，顾名思义，为孩子实现自主阅读搭建桥梁。
小学中低年级的孩子，正处于识字的关键时期，家长可以有意识地通过桥梁书激发孩子的阅读兴趣，增加自主阅读的信心。
市面上的很多桥梁书都是引进版，那么有更适合中国孩子的桥梁书吗？
当然有！
99童书专门给孩子量身打造了一套中国作家撰写的桥梁书——“童话猎人计划”桥梁书系列，挖掘独特、新颖的短篇童话，用图文并茂的形式呈现给孩子，从而助力儿童实现自主阅读。
这套书在装帧设计上就是按照高标准定制，具有以下几个看点：
1、15磅楷体字，2.4倍的行间距，保护视力，美观舒适
2、24开接近正方形的开本，可爱有童趣
3、120克优质纸，双封面设计，精美可玩
4、海量插图，辅助理解文本
“童话猎人计划”桥梁书系列第一辑共5册，由99童书针对小学中低年级的读者打造，遴选中国优质原创童话，每篇万余字，满足低龄读者的文字阅读量需求。
其中《小鼠雕像》获得第34届陈伯吹国际儿童文学奖最佳文字奖，《屋檐底下住着吓唬》获得第六届《儿童文学》金近奖，《再见数十下》《世界上“最难看”的童话》获得第四届“温泉杯”全国短篇童话擂台赛铜奖。
这些作品在一定程度上，能够作为当代中国儿童文学的高水准代表，选择这样的优质作品作为桥梁书再适合不过了。就连小编在阅读的过程中被狠狠地治愈，强烈推荐给4~8岁的孩子。
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市面上的桥梁书以引进版为主，而今天推荐的这套书是原创，特点就是中国本土化。一方面，文字作者和插图作者，都是国内优秀的作家和插画师，且入选这套书的故事都有各自精妙之处，展现出中国儿童文学作家的脑洞和创意，以及关注当下儿童的内心成长和变化。
另一方面，这些作品属于纯正的汉语创作的优秀成果，贴近中国儿童的成长语境，所以这是一套更适合中国孩子的桥梁书。
▲《小鼠雕像》内页展示
这些故事想象力爆棚，作家们塑造了一个个轻松而有趣的形象，比如“一个难看的童话”，住在屋檐底下的“吓唬”，能疏通下水管道的小鼠“亮崽”，个个生动形象又活泼。这样的形象能激发孩子对故事的阅读兴趣。这些作品与中国当下儿童的“童年”的生命状态紧紧联系起来，关照孩子内心，帮助孩子心灵成长。
▲《一只猫的工夫》内页展示
别林斯基说过：“优秀的儿童文学不仅能使儿童感兴趣，而且也能使成年人感兴趣，作为一种为所有人而写的文学作品出现的时候，它才称得上优秀的、有益的作品。”童话猎人计划，正是满足这样条件的一套书。小编在初读这套书的时候，读完每一个故事，内心就仿佛被一股暖风吹过，令人心悦又感动。还有第一时间读完这套书的读者给予了真实的评价：
▲来自网友的评论
这套书一经出版，就受到读者的高度评价和认可，这样一套图文并茂桥梁书，孩子怎么能不喜欢呢？
桥梁书与绘本的区别是它能从亲子阅读过渡到自主阅读。“童话猎人计划”这套书sh的价值在于关注孩子的校园生活、家庭生活、成长烦恼，也能让孩子在童话的世界里发现爱、智慧、勇气和力量。
《小鼠雕像》采用隐喻手法表现“我”的了无生趣，并积极探索生命的意义，传递出对生命和生活的热爱，也让孩子真正了解生活的意义就在于好好生活。
▲《小鼠雕像》内页展示
第34届陈伯吹国际儿童文学奖颁奖词这样评价道：
《小鼠雕像》是一篇构想颇为奇特的幻想小说。作为一个蕴含情思的心灵治愈故事，作家展开故事情节时，一路从容地明铺暗设、巧妙地前呼后应，了无生硬造作之感，而有瓜熟蒂落之妙。小说的叙述语言不作说明而善于描绘，营造出细腻逼真的现场感，这对于幻想小说写作是十分给力的艺术表现。小说中不时闪现的令读者莞尔一笑的幽默，亦平添了阅读的别样乐趣。
原本作家笔下的童话又臭又长，究竟有多长呢？“作家骑了三里地，故事的结局却还在蚊香似的盘在屋里，差点儿被风夹了尾巴。”经过作家大刀阔斧地擦擦擦，划划划，童话中多余的人物瞬间化作流萤。
▲《世界上“最难看”的童话》内页展示
《世界上“最难看”的童话》以幽默、荒诞的方式，总结了一个难看的童话变好看的历程，让读者了解到原来作家的创作谈可以这么奇妙、有趣。它是童话，是创作，更是成长。
▲《世界上“最难看”的童话》内页展示
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你会相信只花“一只猫的工夫”，用莴笋钓到鱼吗？
《一只猫的工夫》就讲述了一只运气很糟糕的小黑猫要经历一场钓鱼考试，它的考试题目是“用抓阄的方法抓到任意一种工具然后拿着工具到离学校三公里远的小河那里钓一条鱼上来不许调换工具不许扔掉工具不许吃零食不许跑回家看电视不许说‘哎呀怎么考这种题目’”。
▲《一只猫的工夫》内页展示
结果有人抓到了钓鱼竿，有人抓到了蚯蚓，还有人抓到了小黑猫想要的粉蓝色塑料桶，甚至有人直接抓到了一条鱼。
▲《一只猫的工夫》内页展示
作家用幽默机智的笔调，为读者构筑了一个与现实照应的童话世界。一次不可能完成的钓鱼任务却有意外收获，可见乐观的孩子，运气不会太差。
冯与蓝创作的《一只猫的工夫》的特点在于语言是初民开口式的，回归到单纯的语言，避开抽象的形象，把间接话语换成直接话语，用朴素的语言靠近儿童的心性，同时让孩子学会在成长的过程中保持良好的生活心态。
这些作品，善于用富有诗意、儿童易懂的语言同孩子讲故事，当大人给孩子读这些故事时，惹得孩子竟然一直哈哈大笑。
《屋檐底下住着吓唬》讲述屋檐底下住着黑乎乎的“吓唬家族”，他们是胡同里的“捣蛋鬼”“膈应”“害怕”还有“哎呀”，专门吓唬小孩子。可是现在电子时代，年轻的小吓唬都爱宅在家里看电视，不爱学习吓唬人的本领了，现在的小孩也不好吓唬了，如此一来，吓唬家族会消失吗？故事对当下儿童沉溺于手机的现状具有启迪意义。
▲《屋檐底下住着吓唬》内页展示
第六届《儿童文学》金近奖颁奖词这样评价：
《屋檐底下住着吓唬》中的“吓唬”是村巷中黑乎乎的精灵，一代代“吓唬”陪伴着游戏的童年，见证着沧桑的岁月，守护着静谧的梦境……故事以简喻繁、以小见大、见微知著，借游戏映照童年更迭，演绎世事变迁，构思新异，意蕴深厚，趣味洋溢可谓是近年来原创短篇童话中难得的佳作。
《再见数十下》表达了当下儿童渴望返璞归真的美好夙愿。故事中蓝噗噜象征人性朴素纯真的一面，波波则象征着在现代社会竞争下逐渐远离活泼天性的孩童形象，作家用这样一个故事寻找孩子在承受压力与解放天性之间的平衡点，对当下儿童具有重要的启迪意义。
▲《再见数十下》内页展示
湖南师范大学教授、湖南省作家协会主席、童话作家汤素兰这样评价：
《再见数十下》是一篇阐释童年与成长的童话佳作。故事中的蓝噗噜无疑是永恒童年的象征，而波波就像现实生活中的每一个孩子。作品用生动的形象和充满生命质感的细节，写出了成长的艰难和残酷，弥漫在字里行间的淡淡温情和伤感，回味悠长，引发读者的共鸣。
这些简洁又干净的语言，读来朗朗上口，同时慰藉孩子幼小的心灵。
在出版这套书之前，从内容上，小编已经层层把关，选出了孩子适合读的童话。这些中国原创童话，凝结了作家的想象力。每个童话，不论人物、故事还是思想宗旨、语言表现，都是独特的。“童话猎人计划”桥梁书系列，是真正意义上作家探索和创新的成果。这些童话并没有直接反映现实，而是以象征的意蕴来对现实做折射反映，关注当下儿童的成长与发展。
这些童话也是诗性的，作家们追求更广阔的世界和从现实事物中发现美丽的心灵，让作品更好地抵达中国孩子们的内心世界。
这也是这套桥梁书更适合中国孩子的理由。
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好马配好鞍，既然选择了优秀的文本，那么插画也一定会选择优秀的插画师来完成创作。每本书都有媒介属性，编辑和插画家互相选择，互相成就。这套“童话猎人计划”桥梁书系列在选择插画师时经过了编辑的严格把控，确定了业内实力和影响力并驭的五位青年插画师。
插画师梦丹拿到文本后，为了更生动地呈现故事画面，她把自己放进了故事中的角色，用心体会故事，感受故事，再用绘画的技法来传递出故事中的情感和氛围。梦丹说，她很看重氛围感，这样读者看到插画的时候，也能更好地被带入故事情节。
▲《小鼠雕像》内页展示
梦丹结合她自己童年的亲身经历，在创作中找到一个触动自己内心的点，对故事场景进行了二次艺术创作。尤其在故事的转折点，主人公突破了内心挣扎，去找小鼠“亮崽”的场景，梦丹认为这个场景应该很美，水面上的波光点点就像闪烁的星星，也是故事主人公内心被小鼠的光照耀。
▲插画师梦丹创作《小鼠雕像》插图
梦丹觉得插画师一定要有理解文本的重要性和诠释故事的方法，而且要寻找适合它的绘画工具，她个人也喜欢综合材料的运用，为了突出《小鼠雕像》这本书的画面的氛围感，她尝试了水彩、水粉颜料和版画形式制造出肌理感，使画面更有冲击力，彰显故事的魅力。创作这本书的过程，梦丹说自己就像是导演，要调光、布景、选择道具，然后用绘画表现出来。
如何选择一位适合画猫的插画师呢？首先是爱猫、懂猫，经过长期与插画师合作和情况的了解，编辑选择了一位非常擅长画猫，且养猫的插画师，她叫一格，让她来创作这本“含猫量”极高的《一只猫的工夫》。
▲ 插画师一格创作《一只猫的工夫》插图
一格读到故事后，觉得冯与蓝创作的《一只猫的工夫》故事诙谐有趣，有小黑猫，有意想不到的莴笋和火星博物馆，脑洞大开，大脑里瞬间涌现出各种奇妙的场景，初读便爱上了这篇故事。
▲ 插画师一格的花园式工作室
插画师一格平时在自己1000平的花园里画画，且养了一只6岁的小猫，《一只猫的工夫》里的小黑猫的形象也正好契合她所养的猫，为塑造书中猫的形象恰好“近水楼台先得月”。她养的猫常常在画桌上陪伴她插画创作的时光，也会在花园小池塘里散步、赏鱼，甚至一格觉得猫是一个孩子，只是披上了猫的皮囊，如同故事笔下的小黑猫的灵魂，常常表现出“不同工夫”的时刻。
插画师在创作《一只猫的工夫》插画时感受是绘画创作源于生活底色。作家笔下的童话故事，给了她太多超越现实的灵感，又让她创作出取材于生活，高于生活的插画。于是才创作出关于《一只猫的工夫》的“童画”。
▲《一只猫的工夫》内页展示
通常，家长因为孩子玩手机而烦恼，插画师麻三斤在创作《屋檐底下住着吓唬》时，认为在科技和信息高度发达的今天，那些古老的故事和传说好像变得越来越遥远。但是当他们出现的时候，尤其是自己的插画作品把他们表现出来的时候，觉得他们还很亲切，很鲜活，很有生命力。
▲《屋檐底下住着吓唬》内封展示
插画师麻三斤为了更好地完成《屋檐底下住着吓唬》的插图，特意在开始画画之前，他收掉了女儿的手机，和女儿完整地读完故事，才进入一个良好的创作状态。
▲《屋檐底下住着吓唬》内页展示
如果说，《世界上“最难看”的童话》是一本配图很有难度的文本，那么又是什么样的插画师能让故事中的人物从心中走出来？首先得是一位对自己绘画有追求的插画师，《世界上“最难看”的童话》的绘者锅一菌做到了。
插画师锅一菌读完这篇童话，深刻感受到创作者追求艺术价值的坎坷心路，她对作家黄文军的创作的童话产生了极大的共鸣，这一点让编辑确信，她一定能创作出这本具有高难度文本的插画。
▲ 插画师锅一菌创作《世界上“最难看”的童话》
锅一菌说，她在创作中时常忐忑，忽而为自己笔下人物和色彩陶醉、幸福，忽而又质疑自己的一切创作：创作的每一笔过程都没有标准，每一笔都是虚无，每一笔又需要确定和目标感，正如《世界上“最难看”的童话》的故事，像极了自己创作的心血历程，她隐约也感觉到黄文军也是面对着困境和反思创作出这个故事的，一个带着和童话真实互动的故事。
而她就是要接住这个接力棒，要让童话在真实空间里变成具象的、小读者可以感知和理解的图像形式，于是这些妙趣横生的图在她的笔下诞生了。她在创作的过程中巧妙地加入了中国文字、标点符号、拼音等元素，构筑出 “童话”另一个面貌。这本书的创作是从实到虚，再到实的过程，书里的插画是承载了两个创作者对创作本身的理解，也是共同创作的最佳产物。
翻开五个奇妙又有趣的童话故事，这座为4-8岁的孩子搭建阅读的桥梁，真正从儿童的角度去关照他们的精神世界，关照他们的成长，让孩子在童话世界里发现爱、智慧、勇气与力量。
正如19世纪美国女诗人艾米莉·狄金森的诗句所言，“没有一艘船能像一本书，把我们带向远方”。桥梁书更是如此，打开孩子想象的世界，打开一个比知识层面更高远的地方，相信收入这套书，就能拥有比站在一座桥上更为悠远、绵长的开阔视野。
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