10月15日，电影《盛极一时的爱情》在平遥亚洲首映。本片由李冉指导，梁翠珊、张宁浩、任彬、张青等主演，讲述了大学讲师蜀乔有着稳定的职业和即将和未婚夫胡准举办的婚礼，过着看似拥有一切的完美生活。然而在一次前往欧洲的工作之旅中，她爱上了旅居布拉格的戏剧导演瞿秋凡，舒适但平淡的生活被彻底颠覆。影片曾于去年10月入围第38届华沙国际电影节“青年导演”单元。 《亚洲电影脉搏》（Asian Movie Pulse）的创办人、亚洲电影评论人Panos Kotzathanasis和电影《盛极一时的爱情》的导演李冉聊了聊她的新片。在很大程度上，是的。我本科是清华大学法学专业的学生，毕业后获得了奖学金去荷兰阿姆斯特丹学习。在那里，我接触到了很多艺术家和欧洲的独立电影文化。在阿姆斯特丹的一家地下电影院做志愿者的时候，我意识到也许我也有希望成为一名电影人。我是从自学拍摄纪录短片开始的。法律硕士学位后，我申请了布拉格的一所电影学校深造电影，学习拍摄剧情片。当我从布拉格毕业回到北京时，我国内的朋友都过着非常稳定、体面的中产生活。同时，我能感觉到几乎每个人的脑海里都有打破平凡生活束缚的冲动。我从小到大的朋友和同学，大多数都在金融、法律行业和政府部门。而对于女生来说，生活最舒适的，往往是那些嫁得好的女生。我的故事就是受到这个现实的启发。中国是我出生和成长的地方，欧洲是我开启职业第二选择的地方。在高中毕业时，我也想过报考艺术院校，但那时候面临的来自家庭和学校的压力很大。在中国，人们更接地气、更实际、更以家庭为重，在追求物质生活方面，也更能吃苦耐劳。后来我留学欧洲，一瞬间好像环境全变了：没有人在乎我的职业，也没有人对我的学历刮目相看，这给了我一种探索的自由。但我也必须承受这种未知带来的风险。这基本上也是我这部电影反映的内容。女主人公蜀乔，如果想要安全感，想要在未来的家庭生活上一帆风顺，不为金钱和生计发愁，那么嫁给未婚夫胡准，留在中国是她最好的选择。如果她想冒险和探索，去体验不受拘束的的爱情，那么欧洲的生活就可能更适合她。-那么，如果你是主角，你会不会作出和她一样的选择呢？这是一个很有趣的问题。我的性格是喜欢变化和不安定的。我的父母和家人对我的选择，也很支持。所以我从来没有置身于她的处境中。但我身边有很多的女性朋友，她们就像我片中的蜀乔一样，聪明、有教养，却被物质婚姻和社会期待所困，默默地承受着当一个“好女孩”的命运。如果要回答你的问题，我的答案是，我会拥抱改变，就像男主角瞿秋凡在片中说的那样：“人生的剧本每时每刻都在反转，即便你选择静止，你也要被动接受变化。当然你也可以创造变化。”-你喜欢你的女主人公（梁翠珊饰演）吗，你会和她做朋友吗？当然。我喜欢她聪明、害羞，但对自己坚持的事情又有一种单纯的执着。在现实生活中，像她这样勇敢的人并不多。现实生活中，人们往往只有被逼到了绝境，没有选择的时候，才有改变的动力。而当坐拥稳定和安逸，却去舍弃这一切，是非常罕见的。我也很喜欢这个角色，虽然她站在女主角的对立面。她的婆婆是个上个世纪不多见的独立女性，在改革开放时期，靠自己打拼出来的女企业家。她给女主角的建议反映了现实社会的运作方式，而实现财务自由和家庭兴旺也是中国社会大多数人的理想。虽然这个婆婆会给人留下“强势”的印象，但她是诚实的，她是吃过苦的“过来人”。我不喜欢大团圆结局，我不知道为什么。我之前的短片和我正在写的下一部电影也是如此。对我来说，圆满的结局并不真实。人在变，事情在变，所有的结局都不是终局。我会说这部电影有一个充满希望的结局。我不认为女主角会后悔她的决定，因为人的一生是一个漫长的旅程，也是无止境的自我认识和成长的旅程，往往没有正确答案。而把人们推向真正的成熟和自由的，是勇于改变的决心和与之而来的痛苦磨炼。我认为我们每个人都受到家庭和社会的影响。我不想在我的电影中呈现坏人或受害者，因为我相信现实生活中，每个人都有他/她的难处和出发点。胡准，这个丈夫的角色，对生活有明确的计划和清晰的愿景，并且在付诸行动。当然，他大男子主义，不尊重蜀乔的内心感受，但在现实生活中，这样的人并不少见。他履行了供养妻子和妻子家人的义务，每年会带全家去旅行，但他对妻子这个人，并不是那么感兴趣。- 张宁浩饰演的戏剧导演这个角色呢？他是这个故事的反派吗？男主戏剧导演这个角色，灵感来自我在欧洲认识的人。我不认为他是反派，他只是做他自己。有创造力的人往往有棱角，他们可以非常有吸引力，但也常常不可预测。他不像女主一生中遇到的任何人，这是为什么他能把她从平静的生活中惊醒。他带领她找到内心的渴望，为她打开通往新世界的大门。从这个意义上说，他是她的导师（也是情人）。- 关于男女主和一对中国夫妇在欧洲晚宴的场景，我很好奇，你为什么会创作这场戏？影片一半以上的故事发生在欧洲，我之所以写那个场景是因为我不想让故事失去和中国的联系。通常，当华人在异国他乡相遇时，会立即建立联系，惺惺相惜。女主人公蜀乔虽然身在欧洲，但中国情结和中国价值观始终在她身上显现。而对于戏剧导演秋凡来说，这是他一直在逃避的，但此时此刻，他又不得不去面对。这场戏是一个重要的文化冲突时刻。- 你能给我一些关于选角的细节吗？尤其是女主角的选择这是我的第一部长片，我希望找到最合适的演员。我们很早就定下规则，所有角色都必须要通过试镜确定人选。试镜进行了大约三个月，每天我们都会见起码20人。试戏之前，我一般不会和演员聊天。因为很多演员做了好多功课，聊起人物，非常深入，但一试戏，反而太过造作。所以我后来只给寥寥几句人物介绍，避免让演员想太多（当然这只是我的风格）。当我看到梁翠珊的试戏时，我立刻被她打动了。她拥有极高的天赋，可以不费力、自然地给角色以生命。她本人的性格和角色相差很远，但她塑造这个角色时非常准确。遇到她，给了我很大的信心。可以说她的存在，给了我日后面对无数困难的时候，不放弃的动力。- 你能讲讲关于电影的摄影风格吗，我的印象是你试图走向更欧洲的风格是的，我受欧洲电影的影响很大。我喜欢自然流畅的叙事风格和手持摄影。全片我们都采用手持拍摄，使演员在片场能有最大的自由度，片中很多场景也的确是演员即兴发挥的。摄影指导胡晨是我一直合作的摄影师，他是我拍片安全感的来源。我们给摄影定下的基调是：我们希望摄影是“隐形的”，我们不想刻意创造一种风格化的视觉，分散观众对于角色和故事的注意力。
- 你在片中用了很多特写镜头， 你为什么选择这种方法？我喜欢用特写来捕捉人物的细微状态。对我影响很大的一部电影是法国电影《阿黛尔的生活》，我在2013年看的时候，还是一名法学院学生。我喜欢导演大量使用的特写镜头，一步步把一个平凡的少女的故事推向情绪高潮。我喜欢描绘普通人和平凡生活的电影。而我这部电影的主角，也是我们生活中最常见的顺从的、内向的、随波逐流的普通人，直到她陷入爱河，发现了新事物。对演员来说，最难演的就是“普通人”，因为演员没有什么外在的抓手可以依靠。这种情况下，用特写捕捉微妙的表演层次，是很必要的。
本文原载于：https://asianmoviepulse.com/2022/11/interview-with-ran-li-i-dont-like-happy-endings/
