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编辑应谨慎,翻译须热爱

编辑应谨慎,翻译须热爱

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编者按:本文作者安妮是一位主内资深编辑,对于编辑和翻译工作充满真知灼见。因此,本文对于有志文字事工的人来说,是非常适切的提醒和鼓励。


本文原标题《对作品充满个人偏见的爱——谈校译和翻译》,转载自作者的公众号“安妮毛毛”(👇),欢迎大家关注!


近日写王羲之的帖,一开始总写不下去,坚持了一下就喜欢上了他的帖。从点画到结构,再慢慢琢磨背后的用笔、节奏和气息,里面似乎有无穷的东西可以学习。

看编辑稿——别人编辑后的稿,需对照原译和原文。

有些编辑稿,犹如夹生饭,文中还夹着许多生硬的句子,原译中的问题一应俱全,这或许是编辑功力不够,但认真说,这当属译者的责任。

有些编辑稿,将一篇不好的译稿,改成了更不好的译稿。这样的事为何会发生,已经超出了我的理解范围。

还有些编辑稿,将一篇不错的译稿,改成了另一篇不错的译稿。译者原本很明显的语言特点全然消失不见,所有文字节奏都是从编辑心里流出的。由于编辑对整篇译稿的把握和部分神学问题的理解不如译者深刻,因此个别段落、句子,换上了更为平庸当然也更为“通顺”的翻译。

这都有些像写字,自顾自地写,全然不顾章法。

若是要我评判编辑好坏,第一位编辑排第一,因为虽改不出更好的稿子,但至少把握住了工作的边界;第二三位编辑排第二。

写字时,如果只是一笔一划地对照字帖去写,那始终是在写一堆散落的笔画。译者要把原文译得好,就不能译单句。有些时候,单句的翻译,要理清文章的脉络才能译得准确。有时一个简单的句子,需要查阅许多资料,理清问题的来龙去脉,才知道作者究竟在说什么。

编辑改稿同样不是在写一堆散落的笔画,需再三思考,成竹在胸,再动笔去改。

编辑改稿时,应当报以比译者更慎重的态度。每个句子、每个词、每个段落如何改,都要慎重。因为最遗憾也最不应该发生的事,就是因修改导致新的错误、新的问题。或者由于阅读面不够,把原本准确的用词改成了错误的用词。

如果这样的改稿是针对成熟的译者,对方胸襟宽广,大概一笑了之,今后不再合作就是了。

可如果面对的是新手译者,这样修改,将把对方带入很深的困境走不出来。


我对译者也有要求。

在基本的翻译素养之外,我的要求是没有轻浮之气。这一点通过简短的微信沟通、邮件交流就可以看出来。

高尔泰先生在讲述《寻找家园》的第一次英译过程时,曾谈到:哈珀·柯林斯出版社起初请的译者,是一位大名鼎鼎的美国犹太裔汉学家。此君不愧大牌权威,三下五除二,译稿就到了出版社。然而译稿经过惨不忍睹的调整和删节后,不仅失去了情感的逻辑,连情节的逻辑都没了。高先生拒绝了这个译本。他拒绝的不仅仅是不真实,还是大牌的傲慢与霸道,和对其他民族苦难的漠视。

后来一位诗人、执业医生多赛特先生,表示愿意翻译。他不靠翻译为生,只译喜欢的东西。每每遇到不能理解的问题,总是通过邮件详细讨论。比如,夹边沟农场的饭桶多大?打饭的勺子多大?一勺半怎么会吃不饱?三言两语说不清,高先生画了图寄过去,他看了说,明白了。

高先生说,这才是翻译。正如韩少功所说,翻译是一种精读。

村上春树论翻译,大致说过类似的话。优质翻译最必需的是语言能力,但还有一样,就是对作品充满个人偏见的爱。后者是他对翻译自己作品的译者最大的要求,舍此无他。

因此,我虽然不是作者,但出于对作者的爱护,对所谓“大牌”翻译,也是一概拒绝的。

我宁可找一位对翻译抱有热情的新译者,踏踏实实译一本书。

我也不要一位所谓的高手,对待书稿漫不经心,随自己的意愿改动原文。

因为,文字除了表面的用语,隐含其中的情感也是可以被读者感知到的。

译者自身对作品抱有的热情、喜悦甚至敬畏,是可以通过文字流露出来的。这样的情感,是所谓“大牌”翻译不具备的。


我近来看试译稿,还遇到另外一种翻译风格:初看中文时,看不出什么问题。细看则发现内容松散、不够扎实。


若是去看英文原文,会发现译者是用了自己的所谓“经验”,遇到理解不了的地方,就很圆滑地做出了处理,使前后衔接看不出问题,可事实上,这远不是作者的意思。


这种稿子编辑处理相当费时,因为你不知道译者在什么地方给编辑挖了坑,必须逐字逐句对照原文,与重译无异,且效果不好。


与这种所谓“有经验”的译者相比,我更喜欢没有“经验”的诚实的译者:标出问题,或者给出一个别扭的、语句不通的翻译都是好的。


诚实、踏实的译者,假以时日,总会成长起来。



我曾感慨,译者遇到了一些,但亦师亦友的少,可我总能遇到。
最后推荐这样一位亦师亦友的译者:Eddy Zhang,他的公众号是:
其实,我这个小众的公众号,可能起不到广告作用。
我要摘录他今年说过的两段话:


写作是一种冒犯。一切值得的写作,都是冒犯——甚至有时是代价太大,不太值得的冒犯。


道成肉身是一种冒犯,一切值得救赎的美好,都是冒犯——甚至这一次的代价大到我们谁都承受不起。


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