刘慈欣科幻小说被日本人画成漫画了，二次元浓度有多高？
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从时间线上来说，今年无疑是《三体》IP的一个大年，无论是动画还是真人电视剧，都将在年内与迫不及待的三体迷们见面。与此同时，Netflix版的《三体》网剧在官宣了演员阵容后也在今年正式开拍。
就当这个炙手可热的科幻IP在全球范围内迎来改编热潮时，日本人却盯上了《三体》之外刘慈欣的更多短篇作品。6月中旬，刘慈欣的小说《瞻仰上帝》正式在角川旗下COMIC Hu和Comic Walker两大网漫平台以及niconico漫画开启连载，这也是这位中国当代科幻文学领军人物的作品首次被改编为日漫。
如今，三个月过去了，一些问题也随之而来：这部日漫化的科幻作品表现如何？为什么角川要选择这部作品？日本人又为何敢于抢先将刘慈欣的短篇小说改编为漫画？
强强联手，角川迈出全球化重要一步
尽管和《三体》并无直接联系，但《瞻仰上帝》讲述的却是在《三体》中同样令人深思的文明之间降维打击的难题。这部发表于2005年的短篇小说，讲述了一个拥有20亿老头子的究极衰败的上帝文明，乘坐着巨大的飞船在宇宙的各处播撒下生命的种子。当他们最终走投无路时，他们来到了地球，并向人类讲述了上帝文明是如何培育了地球和人类文明。为了报答他们，也为了学习更先进的科学技术，人类政府决定开始赡养上帝。
但人类文明与上帝文明之间巨大的鸿沟很快就显现出来了——即使是上帝文明最基础的知识，人类也需要一个世纪来消化吸收，而人类文明最先进的核聚变技术，在上帝文明之中根本不存在，就像现代人类文明不会再有钻木取火这样的落后知识。于是，人类开始对上帝从尊敬变为不屑，感受到人类怜悯的上帝也决定离开地球继续流浪……
比起《三体》中文明之间残酷的黑暗丛林法则，《瞻仰上帝》的剧情走向似乎要更为温和一点，但也依旧透露出了经典的刘氏哲学思考。而拿到漫画改编权的角川集团也选择了让擅长科幻漫画的横山旬担任《瞻仰上帝》的日漫主笔，这位漫画家的代表作是《变身》和《晚上9点15分的演剧论》等作品，其非常经典的日漫笔法也为《瞻仰上帝》的漫改带来了浓浓的中二气息。
值得一提的是，刘慈欣本人也对此次日漫化献上了亲笔寄语，并表示“这个故事在漫画家笔下将如何呈现呢？我比任何人都期待。”
而就在第一话上线后数日，恰逢刘慈欣的生日，横山旬透过角川全球漫画部的官推发布了带有中日双语的庆生图，从中也能看出角川与横山旬对这次合作的重视。事实上，这部作品也是角川在确立全球化漫画战略（将来在海外作者的原作进行日漫化）后的首批漫改作品之一，对角川而言自然具有重要意义。
至于为何角川要选择刘慈欣的作品进行这种尝试，从刘慈欣寄语中的另一句表述便可窥见一斑：“这不是我的作品第一次在日本发行。”
短篇、绘本齐上阵，日本刮起“刘慈欣热”
对于日本的“三体热”，此前早已成为国内媒体津津乐道的话题。2017年，《三体》第一部日文版正式开售时，便已创造单周加印10次的热销神话，如今全系在日本的销量已经突破了50万册。而在日本亚马逊，《三体》每一部的评分都在4.5星以上，日本书店店员更是一度惊呼“30年来只有村上春树才能媲美这本书的销量”。
不过，伴随着“三体热”而来的，其实还有一股强劲的“刘慈欣热”。在日亚，与《三体》系列并排展示和销售的还有刘慈欣的短篇小说集《円》，其中收录的就有《三体》中秦始皇人体计算机的原初作品。与《三体》系列一样，《円》同样收获了4.5星以上的平均评分，更有日本读者评论此书中的故事让他觉得刘慈欣堪称“21世纪的鲁迅”。
与此同时，刘慈欣首部故事绘本《烧火工》的日文版《火守》也正在日本热销中。非常有趣的是，这本书的日文译者池泽春菜既是一位知名女性声优，又是一位名副其实的科幻作家，她是迄今为止唯一一位获得了美国科幻文学星云奖的声优，她对《火守》的翻译，以及日本著名插画家西村ツチカ的绘制，也让许多日本儿童第一次接触到了刘慈欣的作品。
当然，《火守》也是由角川出版发行的，因此在《瞻仰上帝》的日文漫画内页，也出现了《火守》的热销广告。正是基于与刘慈欣的长期合作，以及刘慈欣作品本身在日本的市场热度，《瞻仰上帝》的日漫化尝试也就更为顺水推舟了。
而就在今天（9月7日），《瞻仰上帝》的小说日文版《老神介護》也正式由角川在日本市场出版发行。在日亚的销售页面，角川也不忘和漫画进行了一场联动，并强调这部小说正是漫画《神様の介護係》的原著。同时，刘慈欣的另一部作品《流浪地球》小说日文版也在今天同步发售，同样由角川负责出版发行。在角川的持续努力下，日本市场的这股“刘慈欣热”也料将继续下去。
盗版成漫改痛点，科幻日漫潜力仍待挖掘
在日本成熟的二次元文化和工业化环境下，如今的日本TV动画，已然变为了ACGN文化中其他三种载体（漫画、轻小说、游戏）的最佳广告载体，例如刷新日本动画销量纪录的《赛马娘》就反哺了游戏的营收，而许多轻改、漫改作品也会根据小说和漫画的收入来决定是否推出动画续作。
而在国内，情况却恰恰相反。此前国内一家老牌漫画杂志社的负责人就曾向GameLook抱怨，移动互联网和智能手机的飞速发展给纸质漫画杂志带来了毁灭性打击，只需随手一拍，纸质漫画就能通过网络社群迅速分享传播，在版权意识和纸漫文化都不算普及的国内市场，这无疑会对国漫的发展带来阻碍。
因此，尽管《三体》和刘慈欣都堪称国内科幻文学的标杆，且成本更高的动画、影视改编都已在如火如荼地推进，但国漫方向的尝试却始终难以提上议程。当然，即使是在日本，被称作“海贼”的盗摄和盗版行为也始终困扰着业界。角川全球漫画部官推就曾转发过类似的宣传视频，呼吁停止任何非法传播扩散漫画、动画、电影、音乐等作品的行为。
而另一方面，科幻日漫本身的市场潜力也仍有待挖掘。比如在niconico漫画平台，同为COMIC Hu旗下作品，《赡养上帝》的漫画单话浏览量仅6000余人次，而同样仅更新了2话的《艾尔登法环》改编漫画，单话浏览量已超过16万人次。
仅从数字来看，《赡养上帝》的日漫人气度显然与刘慈欣及其作品在日本市场的热度不相匹配，而角川的漫改尝试显然也不会只是出于为纸质小说打广告的目的。从整个日本漫画市场的现状来看，类似的硬核科幻题材漫画始终都不算是主流受众最偏爱的类型。因此，硬核科幻漫画想要获得更大的成功，亟需更多优质作品对市场进行教化，或许在不久的将来，我们还将看到包括《流浪地球》在内更多刘慈欣作品的日漫化尝试，从而为市场带来更多选择和惊喜。
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