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新晋热搜女王只骂了三成功力，内娱就无地自容了

新晋热搜女王只骂了三成功力，内娱就无地自容了

公众号新闻
在到处是烦人荒唐事的当下，真的很久没有一部剧如此“乳腺友好”了——
TVB新剧《新闻女王》，靠着角色们一个比一个牙尖嘴利、怼人金句满天飞喜提了好几天的热榜热搜。
内娱还在以谈恋爱、办婚礼为理想结局，TVB的骂人话术已经进阶到“没用就找个男人嫁了吧”。
内地剧女主们还在事业与爱情中犹犹豫豫。
TVB已经升级到女白领听见男友问“工作重要还是我重要”时，翻白眼直接甩下一句“你说呢”走路出门。
尤其是剧里由佘诗曼饰演的女主文慧心，人称文姐。
说话做事犹如一道花岗岩石壁，气场极强，哪怕自损八百、也会把瞄准她的炮弹挡回去。
她骂醒受到家暴却因“家丑不能外扬”思想、本能隐忍的女富豪：
“你宁愿用戴着三克拉钻戒的手擦眼泪，却不愿意用它证明自己抗争过？”
回怼用开除恐吓自己的职场死对头：“我的能力、我的资历，哪轮得到你这么低的职位炒”
职场死对头算计她、让她被迫离职，嘲笑“文姐一大把年纪、日后在职场不好混”，以为自己能激怒文姐。
但文姐只是用看傻子、看小丑、看微不足道的垃圾般的眼神扫了眼对方，回了句“神经”。
论立意深意和剧集水平，《新闻女王》或许在老港剧里排不上号，但只是三分功力，和如今的内娱来说就已经超纲。
过去这几年荧幕上有太多小家子气的伪“大女主”，生活本就不易，看完这些更让人憋屈又扫兴。
大家急需一些大开大合的精神烈酒来提提气，《新闻女王》此时恰好出现。
剧中人设爽得网友们快乐高呼：
“这个冬天！文姐你就是我唯一的姐！”

《新闻女王》相关视频底下，经常有评论调侃“给内娱一点点TVB震撼”。
可看过就会知道，这哪里是一点点震撼，明明是跨层级的隔空碾压。
倒不是在拍摄技法、剧情安排上TVB有多超越，而是最基准的思维水平不在一个水平线上。
像上面那个被讥讽“年纪大”的桥段，按照内地的大女主剧，一定会安排女主或严词反驳、或悲愤哭泣、或隐忍不发。
总归是要表演点情绪、有来有往地营造冲突矛盾，最后再来个女主翻身、啪啪打脸。
可《新闻女王》只会让文姐翻个白眼就走掉，仿佛看了个劣质笑话。
区别或许在于，内娱不少编剧还在肤浅地认同年龄对女性而言是件了不得的丑闻，觉得这事一提出来女主就该羞耻破防，去争出个对错。
现实确实如此，没人在意男政客们是否到了知天命的岁数，只计算女强人年过四十就算人老珠黄。
但放在“大女主”式的爽剧剧本里就显得滑稽可笑。
年龄添了一岁就担心自己没人爱了、没能力在职场混了，算什么大女主。
相比之下TVB就对“什么叫大女主”更信手拈来，对“年龄羞辱”这种初级手段不屑一顾。
从来就没想过走内娱“真善美”式正义大女主的路子，一上来就是恶女式角色。
佘诗曼饰演的文姐，设定上是香港最受欢迎电视台的当家女主持，从名不见经传小喽啰一路打拼上来。
香港的职场是丛林社会，永远斗不完、争不完、抢不完。
丛林里爬上来文姐也自然不是什么等待救赎的小白花，而是算计着所有人的野心家。
文姐最大本领是强硬的业务能力。
发生突发社会新闻时没有预先准备的发言稿，其他主播最多临时发挥憋出几句，她却能在无稿状态下随机应变播报半小时。
她深知自己这份能力台里无人能取代，于是利用这一点倒逼她的上司飞爷。
会遇上紧急新闻、非她顶上不可的时候向飞爷提条件，不同意就罢录。
而且微妙地把握着威逼利诱的分寸，提的都是那种“同意倒也可以”的小条件，比如小员工的组别调动。
飞爷每次都不得不同意她的条件，当时被气得吹胡子瞪眼。
事后又被文姐出色表演换回来的经济利益哄得乐开花，满口夸“公司还好有文姐顶着”。
内地剧里会设计女主好心肠无私帮助他人、提携后辈的情节，以此突出角色的善良与高大上。
但文姐不会，她的所有提携都有代价。
她会利用传媒界新人身上最常见的纯粹新闻理想。
一次发生厂房火灾事件时，文姐为了做出最独家深入的现场报道，想要拿到火场画面。
她对一位新人记者说欣赏她真诚朴素的新闻热忱，看到过新人工位上贴着的热血口号，哄着新人：“不试试怎么知道不行”。
结果新人为了拍到火场画面，真就想办法冲进了一片看似没被烧到的厂房区域。
后来被蔓延的火势包围，想办法成功上传视频，被救出时还在关心自己拍到的视频播出没有。
文姐不是全然铁石心肠。
她得知新人被困也担心，对方被营救出来时焦急地跑上前查看，心中情绪复杂一度快要落泪，或许是在新人身上看到了曾经的自己。
那天她自己也在火场外近距离报道，还被突发的火场爆炸波及，被震到呕吐依然守在岗位。
看到新人的球鞋鞋底因高温开胶，文姐丢掉自己身为前辈的架子，半跪着帮新人换上自己的鞋。
但先别开始感动，因为文姐一边夸新人、帮她换鞋时也没忘了撇清关系：
我是要火场画面，但我的意思是叫你找火场的监控录像、没想到你会直接冲进去。
最后还面带笑意地夸一句“真是败给你了”。
为了新闻坚守岗位、看到新人被救出那一刻的眼泪是真的。
没料到新人被困、后怕地撇清关系那一刻的算计也是真的。
只有这样真心与假意掺半、理想与利欲掺半，文慧心才能在尽皆过火、尽皆癫狂的香港往上爬。
单纯刚正的纯洁无邪小白花？那不可能是职场大女主的生存之道。

如果剧情只有聪明文姐拿捏利用身边所有人，那《新闻女王》还不至于被网友们如此偏爱，捧出了豆瓣8.2的开分。
这剧巧妙的地方在于不屑于“众星捧月”，玩什么给配角降智、凸显主角光环的低级操作。
文姐作为女主、算计利用他人往上爬，配角团们也如此，没有谁觉得自己注定是职场竞争中的炮灰，包括被女主利用过的新人。
每个人都是别人的猎手，也都是别人的猎物。
只不过，狩猎方式不一样。
文姐所在的电视台里，目前出现的权力架构大致有四层。
最顶层是以一位女富豪为首的董事层，第二层是以飞爷为代表的管理层。
第三层就是文姐所在的高阶打工人阶层，离分享公司实权只差最后一步。
她与死对头佐治正在彼此竞争、看谁先迈入管理层，二人斗得水火不容。
底下的下属们跟随二人分成了两派——文家军和佐治党，这就是第四层，普通打工人。
能力强硬如文姐，在职场中的狩猎方式自然是前文中描述的气势逼人的狠手段，她的业务能力就是她的底气。
普通打工人没有文姐的能力，狩猎方式便更迂回。
打工人一号代表晓薇，选择的狩猎方式是给文姐当“丫鬟”。
每天跟在文姐身后端茶倒水，永远背着一个大大的托特包，里面装了保温杯、充电宝各种工具，文姐需要时就递上去。
文姐并不是个温柔好脾气的上司，会嘲笑她土气、小家子气、不漂亮，贬低的话张口就来，不在乎她自己的想法，晓薇的工作环境长期高压。
但与此同时，文姐又会切实地教晓薇如何做事，给她结实慈善机构大佬的机会，把重要的专题报道交给她去做。
剧里有角色为晓薇抱不平，指出文姐对晓薇是“职场情绪霸凌”，打一棒子又给个甜枣、是在PUA晓薇。
殊不知从一开始这就是晓薇自己选择的路。
她看准了像文姐这样风格强势的女上司，身边其实不需要同样强势机敏的下属，而是更需要一个听话服从的依附者。
晓薇的原生家庭没有权势，自身能力也不突出，她想要往上爬，于是选择了依附文姐的路子——“听话是我的生存之道”。
哪怕被同事私底下笑话是“丫鬟”，可大家明面上见到她依然得喊一声“晓薇姐”。
文姐或许利用她做脏活累活，可她也利用文姐爬到了团体内二把手到位置。
与晓薇形成对比的是打工人二号代表诗晴。
她不愿意学晓薇、表面上当温顺丫鬟来捞利益，而是选择更出格的方式。
诗晴刻意地让其他人以为自己是什么职场妲己、职场菟丝花。
知道自己身材好，刻意穿修身凸显身材的套装进行直播，腰上还看似不经意地漏出一小截。
清楚地利用自己的外形优势，让接触对象误以为自己是“无脑大胸妹”放下警惕，套出不少新闻内幕。
诗晴不是肤浅的“色诱”，她的行为准则其实是做什么都放手去赌一把。
一位精神病人发疯持刀，其他人都不敢上前报道，只有她敢跟着病人女儿到现场。
线人传来香港首富去世的消息，电视台想抢独家首发报道，其他主播包括文姐在内，都顾虑消息万一是假的、自己名声会受损。
只有诗晴破釜沉舟，和文姐说自己平常本就没有什么端庄稳重的名声，抢先报道了首富去世消息，立下大功。
旁人都觉得她是男女关系、职场关系中会被利用的那个，只有她自己知道——“到底是他吃我还是我吃他？”
剧里没有一个角色是单纯的无脑被利用，大家都是彼此带着目的与野心做事。
哪怕是第一集里的一个小喽啰，也是抱着“做棋子就做棋子、至少有被人利用的价值”的觉悟在拼。
哪怕知道自己只是努力的庸才，永远追不上努力的天才，也要为自己试一试。
内娱很多大女主剧看上去劣质、悬浮，很大部分原因就是不敢像这样写全员恶女、全员算计的群像。
总是怕配角稍微有点脑子，女主的光芒就会被掩盖、不够大女主。
还害怕女主稍微使点手段，就不够道德绝对正确、绝对高尚。
畏畏缩缩、这顾虑那顾虑，拍出来的女主自然越看越心虚。

如果要准确归类，《新闻女王》其实相比于职场剧，更像披着职场皮的大女主宫斗爽剧，这原本也是TVB的强项。
里头的情节半真半假，比如管理层放任文姐与死对头互斗，让他们在竞争中卷出好报道，公司坐收渔翁之利这点是现实的。
这么做管理者不仅可以更轻松，还可以确保出事时自己从中脱身——
都是底下人私心太重斗出了问题，自己最多担个监管不力的责任。
借角色之口讽刺许多企业的内部运营：“一家公司通常有三分之一的人做事，三分之一的人不做事，其余三分之一就妨碍别人做事”。
但同时不现实的是，《新闻女王》里互斗的频率有些过于高了。
真实世界里几年也就遇上一次的大型社会事件，剧里每周都有，相当于《甄嬛传》里嫔妃们一年整十二回滴血验亲。
斗争激烈程度都让观众们忍不住吐槽：
“不是，公司给他们开多少工资啊？愿意斗成这样？”
这让《新闻女王》欠缺了一定底蕴与深度，但也让它爽到了极致。
它的群像水平搁千禧年的香港职场剧里或许排不上号、只是入门级，角色设定都比较刻板印象。
可哪怕只有这一点港剧的老魂，用来碾压内娱就足够了。
一直让我很羡慕的一点是，与内地剧相较，港剧塑造竞争与阶层经常是去性别化的。
内地剧经常陷入男角色更会使手腕、女角色更会笼络人情这种剧本创作中常见的刻板套路。
比如《三十而已》里塑造顾佳的女强人角色，是通过刻画她擅长左右逢源，打入富太太们的交际圈、和她们搞好关系。
可在港剧里，这种套路只会分给缺少硬实力做底牌的人，不论男女。
比如《新闻女王》中，就是文姐的死对头佐治拿到“交际花”剧本。
他靠着和富豪圈小开们打高尔夫球、混酒会、一起玩古董表拉近关系，知道自己能力上不如文姐，就诱惑男上司说“得找个和你聊得来的下属”。
和董事们一起在高尔夫球场开会，人人穿着运动服饰却不通知文姐，让她穿着套装裙小皮鞋尴尬地被排挤到一边。
空有人情、缺少硬实力，最后被情人与上司统统抛弃这种内地剧会安排给恶毒女二的戏码，在《新闻女王》中也安排在佐治身上。
剧里晓薇与诗晴为了在双方斗争中留有后路，都与佐治保持了一定的暧昧关系。
但也都在文姐扳倒佐治的时候立刻脱身、将他抛弃。
俩人默契地凝视佐治无能狂怒、溃败地冲出演播厅的背影，谁也不想上前安慰，眼神里写满“不中用了”。
相对应的，内娱通常会给男主的“枭雄”式剧本被分给了文姐。
耍手腕有狠招目标专一只奔着利益与权利，至于会不会被骂不够温柔、不够善良、不够顾家，那不是文姐需要考虑的事。
内娱塑造大女主剧，总是像封建时代立贞节牌坊一样。
要求那位女主上得厅堂、下得厨房，正义又善良、天真又聪明、顾工作又顾家，事业成功同时还得令男人喜爱，必得完美无缺了才可以颁发“好女人”证书。
看的过程中只觉得一层又一层枷锁在往身上套。
且问题是，世俗语境中的“好女人”往往未必意味着“强女人”。
同样为提供幻想的大女主爽剧，港剧为观众搭建的临时梦境显然更为可靠高级。
像一杯精神伏特加，更适合被生活压抑到急需发泄的普通人短暂沉溺其中。
它不执着于让人当一个“好女人”，而是鼓励人去当所谓的恶女、俗女、心机女、平庸女，怎样都好。
只管张牙舞爪地去走你想要的路，不必在意周遭无趣的评议沸反盈天。
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