影像，已经成了华为手机的一大标签。那华为最新发布的 Mate 50 Pro，影像体验如何？我们拍了数千张照片，对比小米 12S Ultra 和 iPhone 13 Pro Max，得到了答案。//以下为视频文案整理，更多样张对比，请在视频中查看：相隔 684 天，华为 Mate 系列再度更新。除了欣赏它置之死地而后生的勇气，我也很好奇，它又带来了什么黑科技。上期，我们体验了北斗卫星紧急通信（视频见文末）。这个功能很酷，但你可能一辈子都用不到一次。
那么这期，我们来重点聊聊你每天都会用到的——影像。
首先，Mate 50 pro 的摄像模组在辨识度拉满的同时，还让人很亲切，因为……四筒是自己人。
仔细看，其中一支镜头还会眨眼，这不是黑魔法，而是一个并不新鲜的黑科技——可变光圈。为什么说它不新鲜呢？因为这项技术，在几年前的三星 S9、OPPO R17 Pro 上，就已经出现过。只不过，彼时的可变光圈只有两档可调，可玩性不高，没有激起什么水花。Mate 50 Pro 的黑科技在于，在相似的空间里放置了 6 片扇叶，实现了 F1.4-F4 的 10 档手动切换。这显然更考验结构设计能力。在手机硬件同质化越来越强的今天，可变光圈的意义首先是拉开卖点。但如果说它只是噱头，那就太过武断了。了解摄影的朋友知道，光圈就像是镜头的窗帘，决定着镜头的通光量，改变画面的明暗。并且，它还影响着景深，也就是背景的虚化程度。光圈越大，虚化越强。但弊端是，边缘的画质会有所降低。所以，摄影是个取舍的艺术。成熟的摄影师可以凭经验和直觉，快速决定某个场景下的光圈值。在 Mate 50 Pro 的专业模式里，你也可以快速调节。比如暗光场景下，把光圈开大，让画面更明亮。拍摄书本时，使用小光圈，确保边缘画质清晰。确实，对于主打便捷的手机摄影来说，简单易用才是王道。所以 Mate 50 Pro 在自动模式下，算法会根据拍摄场景自动调节光圈，平衡画面的明暗，以及边缘的画质。实际上，Mate 50 Pro 影像上最大的看点，并非可变光圈，而是——埃克斯美鸡（XMAGE）就是相机水印上，最后的这五个字母。华为 Mate 50 系列，是第一款全链路采用 XMAGE 规格打造的产品。也第一次让我摸清，华为在七月份公布的 XMAGE 品牌究竟是啥。根据发布会所讲，它包含三个板块，技术创新、影像风格，以及拍摄体验。技术创新太硬，拍摄体验太虚。我们消费者能够最直观感受到的，就是影像风格。而影像风格，也在这个夏天，随着小米和徕卡的合作，成为手机圈最热的词。风格，作为超脱于硬件之上，艺术与人文交织的表达，往往凝聚着一个品牌多年来，对影像的思考。同样，视频中有多张华为 Mate 50 Pro 与小米 12S Ultra 的样张对比，请在视频中对比查看。小米重写意，认为通过倾向性较强的色彩，可以更好地表达情绪。而华为则重写实，希望尽可能还原现场的一切，真实自有万钧之力。两种理解没有高下之分，毕竟艺术要求主观性，艺术可以说谎，艺术要给人以审美乐趣。此前我们采访华为终端 BG COO 何刚的时候，他用四个词，解释了 XMAGE 影像风格：真实、温暖、锐利、高画质。为了强化真实感，Mate 50 Pro 的相册还用上了 HDR 显示，照片里的高光，显示亮度会比 UI 界面更高，有种呼之欲出的感觉。所以在我看来，Mate 50 Pro 影像。在寒气蔓延的大环境下，这种风格或多或少能让人有些慰藉。
无论使用什么机器，摄影始终是一个有着两个方向的动作，向前和向后。上面说的影像风格，是向后的艺术表达。而拍摄体验，则是向前的主观感受。正如电影大师维姆·文德斯所说，摄影最持久的胜利，一直是它有能力在卑微、空洞、衰朽的事物中发现美。
希望你无论用着什么器材，也无论器材是何种影像风格，都可以在生活中，找到美好的事物。
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