含男量100%的《飞驰人生2》，不敢夸

公众号新闻

2024-02-18 15:02

FIGURE 02/18

来源：我是艾小羊

ID：qingchangaixiaoyang

大年初一看的第一部贺岁片是《飞驰人生2》。

当时带了一家男女老少7人，考虑到年龄差异跟观影习惯的不同，权衡一番觉得《飞驰人生2》最像合家欢。“熊出没”系列叫啥合家欢啊，那是家长为孩子付出太多的故事～

观影后询问另外6个人的感受，证明这个选择没错。第二天看《热辣滚烫》，女儿跟她的小闺蜜就有点坐不住。

当时看的时候没太注意，回家刷微博，才发现这部电影不仅含腾量100%，含男量也是100%。

倒不是说一个女性角色都没有，而是有台词的女性角色几乎没有。我印象中的女性角色一个是张驰（沈腾饰）教的驾校女学生。

在驾校短视频领域充斥着拿女学员的“笨”换流量的年代，韩寒把最笨的指标留给了孙艺洲饰演的刘显德，让那个无名女学员扮演了沈腾驾校的成绩最佳。

另外偶尔出现的一两个女性是在贾冰生产“老头乐”代步车的辛地机械，约等于群演。

纯讲个人感受的话，这种四舍五入的100%含男量，放在一部赛车电影里，我作为女观众在观影过程中并没有明显的不适，相反如果强行塞进一两个漂亮女性，供男性角色插科打诨，反倒可能让人觉得爹味。

但这种配置毕竟过于反骨，并且不值得提倡，所以引发吐槽属于意料之中。

我只是有点好奇——对于韩寒来说，这是幽默讽刺、默默反抗以男女对立的角度看待任何影视作品、骂《漫长的季节》爹味的大V们，还是一种痛定思痛的规避？规避掉自己所有不擅长的东西以及可能引发争议的个人表达，老老实实地拍一部节奏稳定、输出稳定、口碑稳定的纯商业电影？

不管是哪一种，某种意义上都是向市场低头。韩寒成熟了、电影节奏变好了，但过去那个总想代表小镇青年说点什么的韩寒消失了。

也正常。谁都会变。

今年春节档连张艺谋都开始拍非常不张艺谋的电影，而充满导演个人表达的《红毯先生》亏掉了底裤。国产电影的工业化之路上，如何在创作者的自恋与观众的期待之间找平衡，是摆在每个创作者面前的难题。

《飞驰人生2》总体来说是一部合格的贺岁片，可看。如果你喜欢看大场面、追求感官刺激，最后半小时绝对是多巴胺盛宴。

身为赛车手，拍赛车韩寒是认真的。

内核方面，它与《热辣滚烫》有点撞型。都是讲普通人如何实现梦想，最后的落脚点又都是体育赛事。

贾玲的优点是接地气、情绪饱满，更易引发共情，缺点是前半段节奏不太好，转折生硬；韩寒的赛车题材注定了它的高高在上，毕竟改装一辆赛车没个三五百万拿不下来。虽然也有对制度不公的揭露和反思，但观众基本是看热闹，共情的点没那么多，但它的优点是节奏不错，平庸却顺畅，除了含男量，好像确实没有太多可吐槽的。

我前几天说过，贺岁档类似于春晚，真正触动社会结构性问题、引发深刻思考的电影并不适合这个档期。毕竟大家辛苦工作了一年，过年真的只想娱乐一下，可以浅浅被触动，掉几滴眼泪排个毒，喝几口鸡汤立个flag，但不能后劲太大。

真正的艺术往往带着深刻的冒犯。导演握着手术刀，向人性极幽微之处切割。初三晚上我闲着没事重温了一下大卫·芬奇的《七宗罪》，真好看也真要命。

这种影史的经典之作，跟贺岁片可以说是两个体系。

人民群众需要哪个？都需要。

如今国产片整体质量堪忧的情况下，在贺岁档争论艺术成就的高低，本身就是伪命题。

然而目前的网络环境，不争论、不对立就没办法说事儿，也是一大奇观。

我看微博上一个女性情感大V因为夸《飞驰人生2》好看而被粉丝喷“导演压根没考虑女观众，怎么还这么上杆子，不愧是国女”。

点开这位粉丝的微博，除了吐槽“飞驰人生2一个女角色都没有，这个爱男国度也是蛮夸张的”，还吐槽另一部剧“怎么女主角那么丑啊，还胖”，就……双标随时发作，真的说不上是女权还是厌女啊。

还有粉丝看完评论，忐忑地晒出票根，问三个女的看《飞驰人生2》会不会被开出女籍；以及跟家人看完发现大家在吐槽女的不应该看这部电影，直接emo。

另一位女性大V吐槽张艺谋的《第二十条》、韩寒的《飞驰人生2》，分别收获2.8万、1.2万点赞量，而她日常微博点赞量基本是千位。

我看了一下吐槽的内容，评价《飞驰人生2》第一句就是“纯纯的男宝乐园”。但国女、男宝、婚驴，这些词真的既不尊重男性也不尊重女性啊。

围绕《第二十条》，主要的吐槽点是张艺谋又拍强奸戏，消费女性苦难。

如果按这个吐槽思路，假如《热辣滚烫》不是女导演的作品，昊坤跟杜乐莹上床，问杜乐莹你不会是第一次吧；健身房女学员围着绿茶男教练呈花痴状；杜乐莹对一个随地小便的健身教练一见钟情；自己没钱，借钱也帮男朋友实现梦想；杜乐莹的妹妹看到她打拳后说“趁瘦下来赶紧找个人嫁了吧”，这些情节随便一个放在韩寒或者张艺谋电影里，都能上升到媚男、暖白甜、男凝视角、物化女性、消费女性的苦难吧。

世界总不完美，历史必有它的痕迹，每个创作者，无论男女，都是既在自身的局限之内又在不断地克服局限。

在讲好一个故事的同时，过多关注“主义”；在衡量一部电影的时候以性别区分，对男性与女性其实都是一种压迫。

我写《热辣滚烫》的影评时，一个男性观众留言：讨好型人格+高敏感男性观众表示全程都在跟着电影共情。下面有读者表示“谢谢你啊，男性观众”。

你瞧，虽然共情《热辣滚烫》的女性观众可能更多，但并不意味着男观众喜欢《热辣滚烫》就应该羞耻，同理也可以反推《飞驰人生2》。一部电影，有人喜欢，有人不喜欢都是正常。为什么非要给它划分性别，好的电影不是人类共有的精神财富么？

何况今年贺岁档所有的电影都只是“平凡才是最好的答案”，真的没必要再去争哪一部是男观众必看，哪一部是女观众需要维护的。

如果非要维护，我倒挺想维护一下《第二十条》，毕竟这部不完美的电影真正触动了某些社会议题，以及人情社会下好人的艰难。虽然它看起来并不舒服，很难再回到《秋菊打官司》的巅峰状态，但现在再来一部《秋菊打官司》，它也过不了审啊……

性别虽然是永恒的议题，但别忘了在性别之上，更大的议题是人性。无论男女创作者，在探讨人性时都不可避免带有自身经验的折射，这是创作者的局限也是他们的真实。

拿放大镜找对立，无疑会让创作者戴着镣铐起舞，最终赢了的是那些悬浮的古偶剧、无趣的国产电影，因为每一个细节都正确的东西，无疑是架空的、苍白的——完美的背后要么是巨大的阴谋要么是极致的寡淡。

真正的女性主义是强大，而不是只有敏感；是努力去战胜、跨越、创造，而不是努力去打倒、破坏、对立。

不必将所有的艺术作品都放置于男女对立的议题中进行讨论，与其强行讨论这些问题，拿放大镜找女性议题，不如期待一下国产版的《82年生的金智英》、《坡道上的家》。

作者：艾小羊。复杂人生的解局人，品质生活的上瘾者，专治各种不高兴。代表作：《我不过无比正确的生活》。公众号：我是艾小羊（ID:qingchangaixiaoyang）,微博：有个艾小羊。

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