文｜阿嚏
伴随着《城中之城》的热播，“叔圈”再次走入了人们的视野。“叔圈”是近几年出现在内娱中年男演员里的一个新兴赛道，《城中之城》因为集合了于和伟、王劲松、王骁等几位演技派中年男演员，而屡屡打出“叔圈团建”和“叔圈F4”的宣传语。该剧已播放过半，相较于年轻辈的职场和感情戏，几位中生代男演员间的飙戏引发了更多讨论。“叔圈”的出现可以追溯到2018年，那一年，电影《我不是药神》票房持续走高，有人在网上发帖问：徐峥超话才22个人签到，为什么票房号召力这么强？这个问题有意或无意地踩中了饭圈和普通网友的分歧点，于是广大网友逆反式地开始给徐峥（山争哥哥）打投，还有模有样地建起了数据站、反黑站，致力于以饭圈的方式反饭圈。除了山争哥哥，还有“三水哥哥”黄渤、“三石哥哥”黄磊，网友们甚至借鉴了“创造101”的制式，票选出了“叔圈101”成团阵容。在一张全内地演员的成团海报上，出现了徐峥、黄渤、孙红雷、黄磊、姜文、陈道明、张嘉译、吴刚、陈建斌和张国立等。
这场网络狂欢的出发点是对那些凭借粉丝和流量大红，却实力堪忧的小鲜肉的不满。和现在受到广大观众认可和追捧的叔系男演员相比，2018年版的“叔圈”更像是实力派中年男演员集合。若说起最早出圈的叔系形象，那应该是在2013年上映的电影《北京遇上西雅图》中的Frank，片中角色所呈现出的特征，比如成熟稳重的气质、和西装匹配度极高的身材以及性张力，也成为了后来人们评选“叔圈天菜”的某种标准。“叔圈”默认的准入年龄差不多是40岁，还不到40岁的男演员非要往这个赛道挤，多少有点着急了。而一些过了40岁，有成熟气质的男演员被归入“叔圈”，比如胡歌和王凯，多少会给人一丝违和感，细究起来或许是摆脱了稚气的中年男星和“叔”之间差的那些许“糙劲儿”。
在超清镜头下，一些叔系男演员脸上的毛孔、皱纹、痘坑和细小的疤痕都被完整、如实地呈现出来，这些不仅没有增加他们的容貌焦虑，反而赋予了他们真实的阅历感，遇到合适的角色，这种不够精致的形象还能成为一种优势，王泷（龙）正略有瑕疵的肤质在《白夜追凶》中饰演没存款、没老婆，没日没夜工作的刑侦支队长，就正好增加了角色的可信性。这种“糙”可以看作是叔们对年龄增长的淡然，淡然背后是人们对于中年男演员以及他们所扮演的中年男性群体的低期待，这种低期待有时会演变成一种宽容，甚至是过度宽容。“叔圈”火起来之后，出现了一个话题是“中年男演员按这种水平卷起来”。所谓“卷”，并非是让他们在冻龄程度上超过孔刘、赵寅成、宋承宪、李政宰等韩系大叔，也不是要求他们过了60岁还要一身肌肉如苗侨伟，或是70岁后也要身材笔挺如郑少秋，这个话题出现的背景是，观众对内娱一些中年男演员放弃外形管理所感到的不适，尤其是当这样的外形已经影响到角色塑造时。比如，在《鬼吹灯》系列中，潘粤明因为发福和体态问题被吐槽，“他演的胡八一没有原著中退伍军人的气质”。当这些人和极为自律的中年女演员搭戏时，观众的不适感会更为强烈。我们很难看到活跃在大众视线里的中年女演员放弃身材管理，任由自己变得大腹便便，我们更难看到大腹便便的中女一边淡定地用身材玩梗，一边继续在影视作品里担当主演。在同行的衬托下，当下被称为叔圈顶流的几位男演员，如于和伟、王阳、张颂文、张译、刘奕君、王劲松等，因为在演技之上，做好了身为演员的基本外形管理，已经足够成为一种内娱标杆式的存在。在盘点叔圈的二创视频中，叔系男星往往以西装革履的形象出现，因为不管是年代谍战剧，还是现代都市剧，他们扮演的经常是一些“泛霸总”类角色。王阳在《追风者》里是国民党中央银行的高级顾问；刘奕君在《伪装者》里是军统的长官，在《不完美受害人》里是大企业的董事长；王骁在《流金岁月》里是销售经理，后来升到了副总裁。这些泛霸总类角色仍然具有精英属性，但已经吸取了各类油腻霸总的前车之鉴，在情节上没有过多刻意耍帅的情节，演员只要正常地表现出角色应对复杂局面的能力，以及这种能力本身自带的威严和强势气场就够了。
对于在演艺圈起起落落了二十余年的实力派而言，他们能很好地把握住“雅而不装，装而不油”的尺度。就像王阳在发布会上为了介绍剧中角色，简单表演了一下“目空一切扯领带”，这几秒钟的画面几乎出现在了每一个盘点叔圈的视频中。
叔系男星还有一个特质，就是性张力很足。段奕宏和朱亚文近两三年出圈的作品并不多，但提及叔圈很难绕过他们两位。段奕宏在话剧《恋爱的犀牛》中解开衬衫，任由郝蕾用口红在他胸肌和腹肌上写字的片段，《红高粱》中，朱亚文在高粱地单手拎周迅的片段，是搜索叔圈或性张力时能看到的常见素材。不过，并不是只有散发出强劲的原始生命力，成为“行走的荷尔蒙”才有性张力。性张力有时会泛化为一种魅力，这就可能受时下的一些社会风潮影响。在B站上，《狂飙》中安欣的搭档李响是多次和性张力关联在一起的角色。可以说，李响的性张力来源于考编热，来源于很多人对“我的体制内男友”的期待。而刘奕君在《伪装者》里饰演的特务头目王天风，生性多疑且心狠手辣，变态中又带着一股疯劲儿。这个角色的性张力来源就和正派、阳刚，还带着一些悲情色彩的李响完全相反，王天风的魅力是禁欲感和压迫感给的。和影视圈一贯的鄙视链相反，叔圈的迭代主要靠电视剧。于和伟、张译、张颂文都是电影、电视两手抓的演员，但他们会被推为“叔圈天菜”还是凭借《三体》《狂飙》和《觉醒年代》的火爆。相较于电影，电视剧有更充足的体量去呈现角色的成长和变化，让观众看到更多的人物细节，因此，不仅是主角，出彩的配角也能吃到角色红利，王阳、刘奕君、王骁都属这一类。再加上至少一个月的连续播出时长，很容易让观众对角色和角色背后的演员产生迷恋。而国内影视行业向来有“得女观众得天下”的说法，观察、对比一下初代叔圈和近来被冠以“叔圈顶流”的男演员们，以及曾经出现在叔圈，现在却已鲜少被提及的男演员能发现，在作品和角色之外，当下的叔圈顶流们或许还代表着继小鲜肉和油腻霸总之后的，另一类承载了女性情感期待的男性形象。
如果说几年前对肤白貌美，带着一些脂粉气的小鲜肉的追捧是“粉丝经济”“她经济”的体现，是戴锦华所说的“资本对于单纯的男权结构的超越”，那么出现反“问题鲜肉”的“叔圈”，并且在这一两年中，肉眼可见地将很多优秀正剧和大制作电影资源倾斜给他们，可以说是资本和社会主流审美，在吴亦凡、李易峰等鲜肉流量频频出现自毁式塌房，以及官方发文要刻不容缓“治理唯流量乱象”的双向作用下，做出的一次自我校正，即向传统回归，把那些看起来更为成熟硬朗的，能给人安全感的男性形象推上桌。
某种程度上，叔系男星和他们所扮演的角色是折中的产物。不能是爹味霸总，不能带着有毒的阳刚之气，但像郭京飞在《对手》里演的那种一边提心吊胆当间谍，一边开出租维持生活的普通中年男人，又挤不进叔圈盘点。人们期待他们最好还是在权力和金钱上有一些优势；不能是看起来只负责貌美如花的奶油小生，不需要那么精致，颜值和身材过得去当然好，更重要的是他有平事儿的能力。经济下行的背景下，“叔圈”的流行或许代表着人们对男性的期待正变得更为务实。参考资料：https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1962385
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