啊…虞书欣在韩国被骂了？
《苍兰诀》在海外上线的消息宝子们都知道了吧，本以为能在韩国杀疯，没想到只有王鹤棣一人杀疯了！
就这么说吧，韩网全都在磕王鹤棣的颜值，然后骂虞书欣太普
羊随便翻了一下大家的评论，发现韩国人对虞书欣的攻击主要集中在既不够美也不够甜，想搞漂亮甜妹那一套，结果从长相到声音全不合格。韩国人说虞书欣普女的点主要在于：五官不甜，嗓音太夹。虞书欣不管是在剧中还是私下生活中娇滴滴的人设都非常对观众的胃口。
大家有没有发现，“大女主”人设之前的甜妹审美又回归了？中国观众喜欢虞书欣是因为更加了解她：那种小女生的娇羞感，易让人产生保护欲的脆弱感，不管是原本的个人性格还是装出来的人设ip其实都非常讨喜。
为什么我说东亚“不欣赏”成熟女人？先来辟个谣哈，羊的意思不是说东亚完全不欣赏成熟女人，但相对来说会比较偏爱看上去更柔和的女性。东亚国家大火过的国民级女神基本都是甜妹挂，近十年最出名的有两个代表人物：新垣结衣和石原里美。
其实从五官构成上来看，这两位都不是传统意义上的绝对美人：棱角不够分明，下颌线存在感不强，嘴占面部的比例很大。单独拿新垣结衣来说，她年轻时脸上肉嘟嘟的状态看上去像是未退化的婴儿肥，尽管不是一眼震住人的美貌，但清纯的邻家小妹感十足👇
首先她没有选择比较流行的粗平眉，而是主打带有自然下坠弧度的弯月眉。
干净轻薄的奶油肌有着胶原蛋白感十足的细腻光泽，珠光唇显得嘴唇嘟嘟很饱满👇
同时她也很少去凹成熟感的造型，通常是邻家小妹装扮。头发永远是卷曲的少女感发型，使整个人显得更加灵活饱满👇
打个比方，像范冰冰李嘉欣全智贤等大美人的婚恋新闻，大部分人是纯吃瓜状态，粉丝也是“尊重祝福”。但当新垣结衣和石原里美结婚的时候，不光是日本宅男，中韩也有一大批人“失恋”
比如新垣结衣到了后期随着年龄增大人中变长，结婚后更是开始转型走“大女主”人设，脸上肉感丧失轮廓分明，甜妹感一下子减少一半，导致大批粉丝开始抱怨…👇
而当日系爆款甜妹逐渐“退场”后，大火的王冰冰和王心凌在今年重新掀起了一场甜妹狂欢。虞书欣之所以被韩国人讨厌，其实是因为她由于中庭偏长等原因不是传统意义上的甜妹脸。但好在她鼻头圆钝唇形饱满，脸上肉感十足，再加上说话行事的“小作精”风格，中国粉丝可以在她身上充分get到甜妹的感觉。
“大女主”是近几年为了讨好女性市场的影视趋势，但在此之前，东亚影视剧塑造的女主人设大多是可爱且愚笨的。从《流星花园》爆红之后，基本上所有东亚的影视剧中都有“灰姑娘+王子”的配套组合👇《微笑pasta》《命中注定我爱你》《公主小妹》等爆款台偶的人设分别是：顶流偶像和女大学生，霸道总裁和行政助理，大少爷和平凡女孩。
日本也差不多是这个套路，甚至于很多爆款台偶本身就是改编自日本漫画。而在台偶，准确点说是《流星花园》风靡亚洲之后，韩剧也开始转变风向，开始从悲剧内核向台偶的“轻喜剧化爱情”转变，于是才有了《我叫金三顺》《浪漫满屋》《我的女孩》等爆款韩剧。但风格的转变并没有影响故事主线，依然还是经典的现代版灰姑娘爱情叙事，高高在上的多金男主和普普通通的邻家笨女孩。
2000年开始，基本所有的爆款偶像剧都是这个套路—— 女主是不被允许强大的，就算精神力量再强，最后也是跟随帅气多金的男主走上人生巅峰。而这个套路之所以能火是因为戳中了女性受众，让她们有了代入感，能通过偶像剧做一场跨越阶级的爱情梦。这也间接说明不光是影视剧，很多女性在潜意识中理解并接受这个设定：男强女弱。就算女性角色的闪光点再多，最后的结局也都是被爱情拯救。
而最后一点也是最贴近我们生活的一点：即现代社会根本没有接受女强人。当然，羊说的不是所有人，而是在大部分中国人的意识里，女生在两性关系中依然是弱势一方，具体表现为99%的长辈都会说的几句话——除了心疼你之外，更多是觉得女性没有必要赚太多，因为赚钱养家是男人的责任，相比起在职场披荆斩棘，女性更重要的职责是做经营好一个家庭。
羊的意思不是说只有事业型女人才称得上成熟，但从某种意义上来说，事业带给人的除了成就感之外，更重要的是经济资源和更开阔的眼界儿。一个没有经济资源，或是在家庭中处于经济劣势的人，势必要掌握更少的话语权。当然，羊知道每个家庭都有自己的相处模式，但从本质上来说经济基础决定上层建筑，经济资源的强弱决定了一个人拥有多大的主动性。而在这种情况下，如果没有家庭为自己兜底的话，那么在两性关系中的地位永远是被动的。
总结一下，不管是甜妹脸还是笨蛋美人抑或是世俗观念，这三类人的共同形象都是柔弱且没有攻击性——甜妹是看着柔弱，后两者则是在更深层次的经济或精神思想上处在弱势。除了生理意义上的生长以外，成熟在心理学上还有一个定义：指人的思想观念之转变，从幼稚向更高一级的转变，对事对物的看法更加理智。什么造成了东亚的“成熟审美”缺失？羊在上文解释了成熟的定义，那么反过来看，聪明理智、有能力有思想的女性其实就是对男权思维的一种挑战。因为在千年来“男耕女织”的思维模式影响下，女性的能力仅仅被定义在家庭范围之内，而这种家庭模式也从根本上影响了两性权力分配。
其实商朝时女性地位并不低下，商王的妻子甚至还有率兵作战、主持祭祀和农政大事的记录。但从周朝开始，贵族正式确立了男子为本的家庭及婚姻制度，女性不再允许狩猎、从政、从军。也是从那时候开始女性正式退回家庭，主要负责烹饪、蚕织、孝顺公婆。而这一种传统贯穿于在中国整个封建历史时期，即使是被后人看作是文化开放的唐朝，人们也会把君子治国无能的锅扣到女人头上，杨玉环就被很多人看作是“安史之乱”的源头。
这种思想毕竟已经持续了上千年，一下子推翻也不现实，那现代女性为何要成为男权的“拥护者”？
男性的“厌女症”很好理解，因为千百年来他们一直是这个社会的既得利益者，权力让他们自然而然地形成了一个同盟。就像把安史之乱怪罪于杨贵妃那样，很多人也会把妲己、褒姒等人视为王朝覆灭的凶手。当然，这种情况是厌女症里比较极端的一种，但生活中大部分的厌女倾向往往只是一些下意识的“冒犯”，大多数女性的“厌女症”就是如此。一个最直观的例子，《搞笑一家人》里的申智和徐敏静👇
给没看过这部剧的宝子们科普一下：申智和徐敏静是闺蜜，申智离婚后徐敏静和申智前夫谈起了恋爱。虽然这只是个喜剧，人物性格也只是剧中人设，但在这部戏拍完后，原本是高耀太主唱、在韩国很红的申智，直接沦落到没歌唱没戏拍的境地，甚至是《搞笑一家人》的集体广告里也没有她。观众讨厌申智，因为她和爱她的丈夫离婚，她狠心抛下孩子去国外读书追寻梦想结果还一事无成，她喜欢和人争强好胜却没有足够的能力。
她是一个笨手笨脚总是摔跤的英语老师，为人处事彬彬有礼，甚至是有些小心翼翼总在退让。徐敏静其实就是那种典型的被男权社会塑造的东亚女性代表：温柔善良，贤惠美丽，事事为他人着想。
观众讨厌她，是因为她太有攻击性，事事以自己的心情和前程优先而不考虑家庭。但她却是羊最喜欢的角色，因为她诠释出了新时代女性对于婚姻和社会价值权衡的纠结感。可笑的是，仅仅是因为申智选择了对自己负责就被网友疯狂网暴到几乎退圈，直到现在B站还有很多弹幕是“讨厌申智”，甚至还有人单独分析👇
她们在生活中会不由自主地把自己和男性视角同化，下意识厌恶那些规训感不强的女性。而更多情况下女性的自我厌恶其实是一些刻板观念，如“防火防盗闺蜜”、“荡妇歧视”、“大龄剩女”、“女生多会宫斗”、“女生就是学不好数学”…男权让男性结为整体同盟，但在这种自我厌恶感的加持下，女性间会产生更多的相互排斥。所以温柔善良没有攻击感的女性，其实在男女两个阵营里都是极其受欢迎的。
虽说东亚的大众审美一直是攻击感弱的女性，但近几年因人们女性意识的觉醒，“独立女性”才是卖座IP。可为什么最近两年大家的审美趋向不再是“大女主”了，反而是“甜妹”成为了这两年讨论度最高的话题？
疫情这三年世界大变，大部分国家的日子都不好过：经济差，国际形势乱。虽然很多事情看似和我们无关，但别忘了世界是一个整体，没人能完全独善其身。就像羊之前在厅局风那篇文章里写的，疫情下的世界充满了不确定性，稳定成为了很多人的第一需求。
时代发展越快人们的压力就越大，再加上疫情对世界的影响，谁不需要一剂“甜妹”致幻剂呢？何况一首《爱你》就能让人梦回那个没有疫情、代表着新纪元的千禧年。疫情世界下，甜妹要比“大女主”更容易让人接受，温柔的魅力大于个人攻击性。
当然，甜妹也好成熟女性也罢，这终究只是个人风格，羊不批判不评价，只想通过表象给大家分析本质。不管是社会规训、女性厌恶还是疫情下的审美趋向加持，每个人都有选择自己人生的权力。东亚喜欢不成熟的女性形象，不代表“不成熟”就是一种绝对错误。