▲ 安娜·麦克尼尔·惠斯勒侧坐凝视前方的形象，已经成为了清教徒母亲的标志，并被印在邮票和城镇纪念碑上。(在宾夕法尼亚州一座她的雕像上，甚至写着“母亲是活着的最神圣的存在”。)虽然，这违背了艺术家的初衷，艺术家本想创作一件关于色彩和构图的作品，而不是关于他的母亲。据说，这幅画的主题只是一个意外：当时惠斯勒的模特没有出现，他的母亲于是进来为儿子当了一回模特。“对我来说，它就像我母亲的照片一样有趣”，惠斯勒在他的书中解释道。“但是公众有什么理由或者应该关心肖像的身份呢？”事实上，公众相当关心肖像的身份，以至于有效地把它的名字从原来的《灰与黑的改编No.1》改名为《画家母亲的肖像》。
贾平凹先生曾经写道，“每个人内心最柔软的地方，就是自己的母亲”。
一些伟大艺术家最经典的作品，往往是他们母亲的肖像，最出名的比如惠斯勒的母亲肖像，丢勒的母亲肖像。
▲ D&G 2015秋冬主题是“妈妈万岁！”（Viva la Mamma），从走秀到服装，都向伟大的母亲致敬。创始人之一Stefano Gabbana曾说，“我关于母亲的第一个记忆是她刚洗完衣服的味道。我一直试图将这种味道保存在记忆中，这样我就会觉得她从未离去”。时装大师的起步，很多都是从为妈妈设计衣服开始，母亲是他们人生中的第一位缪斯。Jean Paul Gaultier 在18岁之前就是为妈妈和祖母做衣服而开始接触服装设计；
▲ 年轻的Yves Saint Laurent与母亲Lucienne Mathieu-Saint Laurent（母亲身着圣罗兰设计的衣服）
少年时代的 Yves Saint Laurent 比起上学，更愿意回家翻看妈妈的时装杂志度日，从为妈妈和姐姐们设计衣服中走上时装设计之路；Michael Kors 的妈妈穿着当时5岁的 Michael 设计的婚纱第二次步入婚姻殿堂……而在建筑领域，父母往往是建筑师事业起步时最早的支持者，为母亲建造房子，也成了一个长期的建筑传统。推动摇篮的手也推动世界。下面，让我们来看看建筑师为妈妈们设计的一些迷人的住宅，从那些改变建筑史的设计经典到漂亮的后院庇护所。
要说建筑作品中最大名鼎鼎“为妈妈设计的房子”也许是Vanna Venturi House了。这个房子以房屋主人命名，即普利兹克奖得主、后现代主义建筑奠基人之一罗伯特·文丘里专门为其母亲Vanna Venturi设计的家。20世纪50年代末，文丘里为他的母亲设计了这座住宅，他将典型的郊区住宅重新诠释为当代建筑的宣言。它的影响是如此之大，被认为是第一个后现代主义建筑。
文丘里提起这座房子时，直接称其“妈妈的家”，花了六年多的时间设计。母亲对这位建筑大师的影响很深，据说这是位女权主义者、社会主义者，带着童年的文丘里到处旅行，打开了文丘里对建筑的视野。
它融合了密斯·凡·德·罗和弗兰克·劳埃德·赖特等现代主义建筑师使用的许多元素，从水平带状窗户到简单的渲染立面。但文丘里也选择在设计中加入装饰——这是他的现代主义同行们所回避的。通过重新引入与房屋相关的传统元素——从山墙屋顶到拱形框架入口——但剥离了它们原有的功能，他为整个后现代运动奠定了基础。
1959年文丘里的父亲去世后不久，这个项目就开始了。他的母亲Vanna很想从家里搬出来，住在一个更小的住宅里，所以她让儿子为费城郊区切斯纳山米尔曼街的一块地块设计一个方案。这位建筑师当时34岁，还没有完成任何建筑。母亲也是想帮助他的事业。母亲的想法很简单：她想要一个简单朴实的家，大多数房间都在同一层，没有车库，因为她不再使用汽车。没有详细的要求清单，也没有完成的截止日期。
文丘里那时候在在宾夕法尼亚大学当老师，他花了好几年的时间来设计他母亲的房子，学生们过去常常嘲笑他：“鲍勃·文丘里，他又在设计他母亲的房子了!”这栋房子于1964年完工，比后现代主义的全面发展早了十多年。它最著名的也许是它的正面——一个巨大的山墙和中心的一个超大的烟囱以及各种不匹配的窗户。
文丘里在1982年的《建筑记录》中写道：“有人说我母亲的房子看起来像孩子画的房子——代表了庇护所的基本方面——山墙屋顶、烟囱、门和窗户。我愿意这样认为。”然而，这些传统元素以非传统的方式应用。首先，山墙在它的中心有一个垂直的开口，并且位于建筑的长而不是短的一边，完全扭曲了它的规模。后面也没有匹配的山墙——这个元素纯粹是装饰性的。一个方形的开口在立面的中心创造了一个遮蔽的门口，但门本身位于一侧。还有一个没有任何用途的拱门。
这座房子改变了游戏规则。在住宅完工两年后，文丘里发表了《建筑中的复杂性与矛盾》一书，这是一部开创性的著作，为后现代主义运动提供了思想来源。在书中，他阐述了他的目标，一种新的设计方法。他写道：“建筑师再也不能被正统现代建筑的清教徒式道德语言吓住了。”“一个有效的建筑唤起许多层次的意义和焦点的组合：它的空间和元素以多种方式同时变得可读和可行。”
湖畔别墅设计于1923年至1924年，是勒·柯布西耶最早建造的项目之一，也是被联合国教科文组织列入遗产名录的17个建筑项目中最早的一个。
这座朴素的单层建筑采用钢筋混凝土结构，面积只有60平方米。它是由柯布西耶和他的长期合作伙伴，他的堂兄皮埃尔·让内雷设计的。
在寻找理想的选址之前，他们已经为房子制定了计划，最终在瑞士科索市日内瓦湖东岸的一个僻静的地方定居下来。
“我上过几次巴黎到米兰的快车，或者东方快车。我口袋里有一套房子的设计图。一个没有地点的计划？寻找场地的住宅计划？是的！”柯布西耶在1954年的一本书中写道，这个项目叫做1923年的Une Petit Maison。
柯布西耶与母亲 | 给母亲的画像及别墅构思
柯布西耶认为在现代建筑中，这一小型白色建筑包含了许多设计特征的早期探索，包括可用的平屋顶和适应性强的室内设计。这体现在建筑的五大要点上——一套他在20世纪20年代发展起来的原则，并延续到他最伟大的建筑中，比如萨伏伊别墅。房子周围有一个带围墙的花园，平屋顶上有一个阳光平台。室内装有可移动的隔板和折叠式家具，部分墙壁涂上了明亮的油漆。
全景窗口贯穿主要生活空间的长度，框出了湖和阿尔卑斯山的景色。他的父亲在这所房子里住了一年多，直到1926年去世，但母亲一直把这里作为她的家，直到1960年以百岁老人的身份去世。Jerome and Carolyn Meier House
“我妈妈总是说一切都很完美，除了一件事——没有足够的衣橱。”1965年，理查德·迈耶为他的父母完成了位于埃塞克斯费尔斯的自然环境中的Meier住宅。大型玻璃墙将自然之美带入室内，模糊了室内外的界限，而大型砖墙将建筑与街道隔开，创造了一种隐私感。室内可以看到一个封闭的庭院，以及邻近场地上的高尔夫球场。
嵌入的庭院和弯曲的砖墙延伸到建筑角落之外，保护和塑造了隐私的景观，并通过天窗和天窗打开了房子内部的光线和季节。阳光和阴影淹没了室内，产生空间感和宁静。这房子是向内的，远离郊区的邻居。它就像城市的四合院，反映了主人追求隐私和隔离的追求。
勒·柯布西耶的影响很大，但还有很多影响，而且都在不断变化。弗兰克·劳埃德·赖特是一位伟大的建筑师，如果不是被流水别墅震撼到，我不可能用这种方式来设计我父母的房子。Gwathmey Residence and Studio
1965年，27岁的Charles Gwathmey为他的父母、艺术家Rosalie和Robert Gwathmey 设计了一处三卧室的夏季住宅兼工作室，这后来成了著名的革命性的海滩别墅设计。
作为他的第一个住宅项目，Gwathmey的父母给予了他完全控制设计的自由，只要他把预算控制在3.5万美元之内。Gwathmey的设计看起来像是一件雕塑作品，各种形式的几何形体切割、穿插、叠加，立方体、圆柱体、三角体，配合着太阳的朝向、功能的设定，很像是在搭积木。
室内和室外都使用了覆盖着雪松壁板的木框架结构，一些窗户单独放置在雪松壁板内部，而其他的框架涂成红色、黄色或黑色。晚上被照亮时，它就像一盏立体派的灯笼，金色的光线透过细腻的玻璃平面、缝隙和穿孔。用完美的几何形状创造出了广阔的空间。
设计这个项目时他才刚从耶鲁大学毕业两年，还没有成为一名注册建筑师。当他参加专业执照考试时，他惊讶地发现考试中的一个选择题是“这些中哪一个是有机住宅？”选项中包括了他为父母设计的这座。他想回答说他设计的这座是有机住宅，但是为了通过考试，他选择了弗兰克·劳埃德·赖特的流水别墅。他知道这就是他们想要的答案。他通过了。
22 Parkside，也被称为罗杰斯住宅，是理查德·罗杰斯1968年为其父母设计的，他随后与伦佐·皮亚诺一起设计了巴黎蓬皮杜中心。
罗杰斯住宅位于伦敦西南部的温布尔登， 主楼是单层建筑，采用简单的黄色钢框架，全玻璃立面，创造了庭院、花园和相连的室内空间的现代组合。建筑内部的可移动隔断允许居民按照自己的意愿利用和分割空间，提供了一个灵活、开放的内部空间。
罗杰斯本人称其为蓬皮杜中心的前身，“我参与过的最成功的小项目”，从本质上讲，它是“一种带有固体边界墙的透明管”。
它遵循模块化的格式，允许技术的更新和随着时间的推移而发展的需要，使长寿命的钢门框结构成为可能，使房子具有标志性的外观，是工业化住宅的蓝图，是对当时更常见的建筑方法的彻底背离。
该住宅在1967年的巴黎双年展上代表了英国，被Richard Einzig在他的书《欧洲经典现代住宅》中描述为“欧洲技术上最有趣、视觉上最震撼的住宅”。
这座名为“克鲁兹之家”(Casa Klotz)的住宅建于1991年，由智利建筑师 Mathias Klotz 为他的母亲而建，位于智利圣地亚哥北部的 Tongoy，是这位智利建筑师的第一个主要项目。
它是一个6 × 6 × 12米的矩形木盒子，是一个低成本的住宅，很少需要维护。
房子和周围环境之间强烈的对比定义了建筑。白色细木工，墙上的开口，加减功能，比例之间的相互作用，木制的水平线密封鱼片的外墙，设计紧凑，充满戏剧性。
它的南立面几乎没有任何玻璃，而它的北立面则有面向海滩的大窗户和阳台。住宅围绕着一个大的两层高的客厅，木质甲板覆盖了地板，并延伸到悬在地面上方30厘米的露台上。
房子的其余部分采用对称布局，一楼的餐厅和小卧室反映了更大的卧室和浴室区域。两间相同的卧室位于楼上，都通向凹进的阳台。
澳大利亚建筑师Tim Angus为他热爱艺术、建筑和泰国花园的母亲在墨尔本的住宅增加了一个花园房间，使用了从旧仓库回收的深色木椽子。这座有着100年历史的平房位于澳大利亚科堡郊区，是爱德华时代的遗产。Angus扩建了后面的建筑，增加了额外的30平方米的居住空间。
扩建部分名为墨尔本花园房间，从街道上完全看不到，所以建筑师可以自由选择更现代的设计。他选择用回收的仓库椽来覆盖结构。扩建部分主要是一个起居室，可以向花园开放。房间的三面都采用了玻璃元素，以加强与户外的联系。
大多数窗户上方都有定制的铝制百叶窗，以保护人们免受强烈的阳光照射。而玻璃走廊将起居空间与房子的其他部分连接起来。后墙的窗户反映了后面房子的窗户，创造了新旧空间之间的景色。
这个漂亮简约的住宅被简单地命名为“母亲之家”，是Förstberg Ling完成的第一个住宅。该项目始于2013年，是2017年Vallastaden Linköping住宅展览的一部分。是为Björn的母亲Maria设计的住所和工作室，她是图书管理员和热心的编织者。“母亲之家”是一个平衡空间与亲密的房间，正式的简单与强烈的物质性的房子。原始的波纹铝立面在白天创造了一个变化的光影游戏，丰富的材料与它的简单表达形成对比。木梁和桁架以及内衬胶合板的墙壁给室内带来了温暖。混凝土地板就日常使用来说，耐用而美丽。房子被划分为两个体量，彼此之间略有移动，强调了场地的狭窄程度。
这个通透的小房子舒适地混合了各种不同的材质，暴露的横梁、瓷砖和未加工的胶合板，旁边还有一个聚碳酸酯壁板的小型温室，可以从休息室进入。
在荷兰的埃因霍温，Caspar Schols 给他妈妈设计这座花园小屋时，他还没有接受正式的建筑训练。他妈妈想要在自家花园的池塘边上建造一个可以用于朋友聚餐、孙辈戏剧表演、绘画和冥想的亭子，Caspar Schols于是便着手开始设计了。
与普通的小屋不一样的是，Schols设计的这个小屋更加灵活，它有两层，可以通过滑动来变化不同的布局。在温暖、阳光明媚的日子，可以推开外层，露出一个玻璃亭子，它有遮蔽，但与户外相连。在寒冷多雨的日子里，可以收缩两层，形成一个保护良好的藏身之处。其他时候，也可以切换内层，在一边或两边创建某种“日光室”。满足他母亲的所有需求。
