已经两周没有新电影上映了，突然发现，热点几乎都来自剧集和综艺。
市场已然发生变化，而女演员的战场格外激烈：
95花当中，以电影演员身份出道的关晓彤、文淇近来的作品主要是剧集，网生代赵露思、虞书欣成为小甜剧担当，格局未定；
以古装偶像剧成名的赵丽颖、杨幂、刘亦菲兜兜转转又杀回古偶战场；
从“四旦双冰”时代而来的大花们，从四年前就已纷纷”下凡”，投身电视剧。
这种变化从互联网电视成为主流、视频网站展开自制剧大战时，就已揭开帷幕。
电视剧与电影的边界似乎越来越模糊，几年前在电视剧纷纷受挫的大花们，还会找到什么机遇呢？
影视圈曾经有一个隐形的鄙视圈：电影好像比电视剧更高级。
当年，章子怡凭借《我的父亲母亲》走红之后，就收到了不少电视剧邀约。彼时的她只拍过一部电影，对前路并不明晰，所以想趁着现在多拍一些，可是张艺谋劝章子怡不要去拍电视剧，而是沿着大银幕路线一直往下走。时移世易，张艺谋不再劝他的“谋女郎”远离电视剧，他告诉刘浩存：“时代变了，什么都要去接受和尝试。”一是电影短于电视剧，对制作的要求更高，因此也会更精华；二是电影需要去电影院消费观看，而电视剧在观众这里没有单独的售价。对于演员而言，戏剧舞台最锻炼人，电影次之，电视剧第三。随着时代的变迁，互联网视频正在超越传统电视台，成为主流视频平台。2014年以来，传统电视开机率逐年降低，以乐视、小米为代表的互联网公司成为互联网电视新贵，此后其他传统电视厂商也纷纷布局互联网电视。硬件更新之后，视频平台崛起。在世界范围内，Netflix席卷全球，而HBO、迪士尼等老牌影视公司也上线了各自的视频平台。在中国，BAT网络巨头各自持有爱奇艺、优酷、腾讯三大视频网站，进行着长视频领域的竞争。早前，陈可辛就在采访中透露要去拍短剧，并认为短剧会更有利于创作，一方面它不用受到电影院时长限制，另一方面，它不再局限于院线的空间，可以在一个国际化的流媒体平台，完成全球发行。今年年初，电影《梅艳芳》被剪辑成五集的版本上线迪士尼流媒体，比院线版多了一个小时内容。在流媒体飞速不断攻城略地的同时，疫情也加速了这一进程。2020年初，受疫情影响，影院关闭，徐峥将电影《囧妈》卖给了视频平台，被不少影院人士抵制。然而当他主演的《爱情神话》以及其他客串的电影登陆影院时，早前的抵制声已经没有了——显而易见，电影院当下的生存更加重要。2019年，疫情据国家统计局官方网站消息，2019年至2021年，我国全年生产电视剧数量分别为254部、202部和194部，生产故事影片850部、531部、175部，电视剧与电影产量已经连续三年下滑。2014年，周迅时隔九年重回电视剧，与朱亚文主演了郑晓龙执导的《红高粱》，该剧在北京、山东、浙江、东方四大卫视联合播出，平均收视四台破1。凭借这部《红高粱》，周迅获得了2014国剧盛典年度最佳女主角、第17届华鼎奖中国百强电视剧最佳女主角 、第21届上海电视节白玉兰奖最佳女主角第20届亚洲电视大奖最佳女主角。
《红高粱》（2014）2016年，范冰冰主演的电视剧《赢天下》开机，这部戏号称总投资5亿元，但在杀青之后，它先是因为限古令不得不改名《巴清传》，后来男女主接连爆出争议事件，至今仍没播出。2018年被认为是“大花下凡年”，先是周迅主演《如懿传》，后有章子怡官宣主演《帝王业》。在《红高粱》体会到口碑与收视双丰收的滋味之后，周迅再次回到电视剧领域，与霍建华主演了《如懿传》，仅仅相隔四年，周迅已出现疲态，饰演角色的少女时代已经有些吃力。面对观众的热议，《如懿传》导演汪俊感叹“我都有点后悔接这个戏”，对于周迅的状态，汪俊也主动承担责任：“拍了9个月，演员就休息了3天，到最后累得状态都不对了，整个人有些水肿。”可见电视剧的长周期和密集拍摄，对于演员们是一项很大的挑战，尤其是那些习惯对每一个镜头精雕细琢的演员，长期的消耗会导致状态不佳。2019年底，汤唯主演的《大明风华》播出。在电影里气质动人的汤唯，在《大明风华》里成为了一个钝感十足的愣头皇妃。没有了电影滤镜，没有了电影导演们对汤唯精心的指导，汤唯就失去了她的氛围感。
《大明风华》（2019）章子怡的电视剧比其他几部更为不容易，先是名字换了好几拨，开始叫《帝王业》，后来改为《帝凰业》，中间考虑过《江山故人》，最终定为《上阳赋》。积压了三年，《上阳赋》于2021年1月9日上线，开播当天，章子怡还发了一条微博，希望《上阳赋》片方和平台别再消费她营销“少女感”。不过在播出当天的热度之后，《上阳赋》后期缺乏讨论，收官时关注度已不如同期的《赘婿》《锦心似玉》《山河令》。这些年，几大视频网站都在烧钱换发展，头部内容是他们拉动观看量和付费用户的主要筹码，因此他们都用极端的配置堆出S级制作，电影大花们就是他们PPT上最高亮的一页，也是他们吸引付费用户的王牌。而对于大花们来说，一次高规格的下凡看起来非常诱人，但并不意味着职业生涯再添亮点。纵览周迅《如懿传》、汤唯《大明风华》、章子怡《上阳赋》三部片子的共通点，是它们看起来很厉害，都改编自读者基础广阔的小说，各方面都看起来像是恢弘的大制作，甚至还有一些历史厚重感。但这样的剧，本身就曲高和寡，再加上电影大花与电视拍摄的错位，自然无法吸引最广泛的观众。现阶段的剧本当中，反倒是一些类型题材会更容易出圈，例如悬疑或是甜宠。今年备受好评的《梦华录》就是做好了古偶的基本元素，养眼的男女主角、充足的CP感以及过得去的剧情，就打造出了今年的第一部爆款剧。如果电影大花们想要出爆款电视剧之作，还是不要迷恋恢弘大制作，可以去类型题材里寻找合适的。随着流媒体的深入发展，好的故事流向视频平台，而视频平台的趋势就是短剧。因此电影与剧集的边界会越来越模糊，曾经被视为“电影咖”的演员们，在电视剧本中寻找代表作的可能性会越来越大。现阶段的台剧已然说明了这一点，不论是《我们与恶的距离》《华灯初上》，还是《俗女养成记》就是如此。已经官宣的章子怡新作《酱园弄杀夫案》，也是好故事借由流媒体重生。
《俗女养成记》（2019）最终的结果是各个年龄段的女演员都挤在电视剧市场上，电影大花不会再有次元优越性，兼容各个年龄段是不现实的，每位女演员都应当以现阶段的人生阅历为立足点，寻找适合自己的剧本。
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