恒星引力王一栩：以热爱传递最正向的价值观｜年刊节选

《苍兰诀》在2022年暑期档横空出世的时候，是它的制片方恒星引力诞生的第四年，之前已经有过《怪你过分美丽》和《从前有座灵剑山》这样的热播口碑剧，但这一次的结果更加炸裂，引起全网深陷“诀症”无法自拔。

在和王一栩的对话里，“热爱”和“价值观”是他描述工作相关一切的关键词，他想确认团队的每一个人价值观是一致的，都热爱自己所做的项目。

不被某一部剧的成功动摇而贸然加快步伐，依旧稳稳地将每一部剧做好，因为热爱，更要捍卫并践行自己想要表达的价值观，这就是王一栩和恒星引力专注的信念。

逆流而上的2022年

影视行业的大部分人，2022年都在疫情和行业寒冬的双重压力中煎熬，恒星引力鲜少有这样的外部压力，王一栩的压力通常都来自于自己对项目的高要求。

不盲目与外界对比，不被外界因素影响，坚定了自己想要做的东西，就只顾琢磨内容和制作，即使如此，《狐妖小红娘》只开机了一部，其它两部推迟开机，因为没有做好完全准备，就万不能贸然对待。

娱乐资本论：如何评价2022年的影视行业？

王一栩：说实话，对于我们公司和团队来说，会比较少关注一些外部的变化，我们更多的是每年对自己公司和项目定的目标有感知。

如果说是我们公司，2022年的关键词应该是：艰难、相信、突破。

娱乐资本论：恒星引力2022年的目标是否完成了？

王一栩：我们2022年的目标其实没有完成，但我们不是一个以结果论英雄的公司，目标更多的是一个计划性的工作。我们团队无论是创作方式还是职业想法，更多的都是因为热爱才聚集在一起，包括我自己就是这样的人。

你可以看见我们公司的作品通常不会是突然出现的，一般是几年前公布了，然后经过一段筹备期就会开机，不管是《苍兰诀》还是《狐妖小红娘》都是这样。我希望我们的爱好从来不是三分钟热度，而且也希望是对可计划的内容进行创作。

2022年我们的原计划是要开三部《狐妖小红娘》，现在只开了一部，还有两部会在明年三月份开机。不只是因为疫情或者一些客观原因，而是整体规划向后推了。

娱乐资本论：您怎么看待“咬定青山”四个字？

王一栩：我的感受是有没有确定的目标。

娱乐资本论：2022年《苍兰诀》成为全网爆款之后，是否对恒星引力未来的计划会有所影响？

王一栩：因为我们公司的项目都是超前预售，比如2022年拍的所有戏都是去年被平台预定的，明年拍的所有戏可能都是2022年被平台预定的，所以对我们的当下不会有影响，我觉得这样才能够保证我们工作的质量，这可能也是“咬定青山”的一种体现，就在于明确自己的目标，知道自己为什么要做这件事。

对于我们团队来说，一半的人是跨行业而来，我们的核心团队也是非常多元化专业背景的，但都是带着对内容行业极大的热爱和热情加入我们公司的。我入行第一天就是带着热情的，我们的目的是为了能够在这段影视行业的追梦期，可以把自己的梦想都实。至于是不是能做二十年甚至一辈子，我真的不敢保证，因为我觉得我也想体会更加多姿多彩的人生，只是现在这个阶段，我很愿意做这件事情。

娱乐资本论：对于现在的中视频和短视频崛起，恒星引力未来会在这些赛道上有所尝试吗？

王一栩：我们团队除了影视之外，还是一家IP运营公司，核心是做IP运营的，从IP运营的角度来说，不管是长视频、中视频、短视频，小说、动画、漫画，包括我们在做的音乐，都属于IP运营的一个环节，都是IP内容产品的一种类型，我们都会尝试。

比如2022年我们在做的《苍兰诀》动画，正片量每集十分钟左右，严格意义上也不是长番剧，但效果非常的好，然后漫画我们做的也不错。

关于短视频，我们正在思考它有没有可能通过某种形式补充到我们的IP运营里去，对我们的IP产生一定帮助，这是我们还在探索的。

从不确定到确定，恒星引力连续成长

对于王一栩来说，从恒星引力成立初始，就有机会做大项目，但他选择从“小”做起，是希望在自己确定的能力范围内将每一个项目做好。

入行是带着热爱，也带着责任心，其实从《晨阳》《追球》《从前有座灵剑山》《怪你过分美丽》以及《苍兰诀》，也没有让人失望过，但就是要在其中找寻可以精益求精的可能性，如何才能更准确地将想要表达的价值观更精准地传达出去……

娱乐资本论：2022年影视行业的标准发生了一些变化，对恒星引力来说，标准是否会变？

王一栩：我们公司感受并不是很大，因为我们有自己的一套规则和工业化体系。

我自己是不拉片的，我们公司有很多同事也不拉片，因为我在英国学传媒传媒制作，我认为从整个体系来说，有时候不代表你得到的信息越多，做出来的东西越好。我觉得核心还是在内容创作和产品方面，要确立自己的目标是什么？这也是可以体现“咬定青山”的一个方面。

比如我今天做《苍兰诀》，我要非常清楚想要表达的核心价值观是什么？我是做给哪个年龄层人看？我希望他们看完之后有什么样的体会？我觉得如果我把这些都做到了，做出了我自己的世界观，并且把这个产品做得足够完整，把我想要表达价值观表达出来，这些都是我很看重的事。我还是希望打磨和制作自己认为有价值的内容产品，让它给社会还有我们用户带来正向价值。

娱乐资本论：如果从你们自己的判断来说，会有一些新兴题材或者元素崛起吗？

王一栩：我们在2019年之前做了蛮多数据上面的事情，不管是对于内容的数据洞察，还是对于一些用户习惯爱好的洞察。但在2019年之后恒星引力正式开启之后，我们更多的精力就转移到了“道”上。

我们把很多表层数据的分析抛弃了，因为在我们的项目序列里，这些东西都变得不重要了。我们希望对于想要传递的正能量可以足够坚持，这样反而能够做出更好的作品，因为影像内容产品卖的其实就是价值观，这是最重要的。价值观怎么样才能更好很好的传递？就是产品线足够强。

价值观也不是光是喊口号，你必须把它融进你的故事里，融进你的世界观里，还得融进人物的行为动机里，所以这件事情就会变成我们至今的工作核心。我觉得题材、人物关系或者剧情，每一次可以有一个新的概念、新的刺激，帮助你去把这个价值观树立起来。

对于题材来讲的话，我们更多关注的是我们团队喜爱的题材，因为只有我们足够喜爱，传递价值观的时候才能够想得足够缜密，才能够让这个内容产品足够强。像我们做的东方幻想系列，整个系列都是我们自己非常喜爱的品类，我们自己在这个类型里看了各式各样的内容，我自己也有长期爱看的漫画，所以我们现在漫改做得也比较多，还有一些项目之后还会陆续官宣。

娱乐资本论：恒星引力从成立以来，做的项目体量越来越大，这是基于什么原因？

王一栩：公司成立之初，爱奇艺给我的支持很大，在当年行业还是特别繁荣的时候，我也有机会去做大项目。但因为我和我们核心团队很喜欢（影视），所以我们对这份喜欢非常地慎重，就希望说先像《晨阳》这样的中轻体量项目试验我的团队，因为我不知道自己是否具备做剧的能力，我和我的团队最害怕的是不可控和辜负别人对我们的信任。

我做完《晨阳》之后其实还是懵的，但项目播的还不错，之后我又选择去做了《追球》，因为我对自己还是不太确定，这两个项目也是我们团队反思比较多的。到了《从前有座灵剑山》的时候我尝试和更多人合作，但整个过程中我还是看到了自己能力的不足。

一直到《怪你过分美丽》，那个项目当时非常顺利，当然也因为碰到岚姐（秦岚）还有以翔（高以翔）这么好的演员有关。就是有了前面的一步一步，让我看到自己的能力可以释放到大概什么程度，才有了后面的项目。

娱乐资本论：所以《从前有座灵剑山》是你们创作意识上的分水岭吗？

王一栩：应该说这个项目之后，我和我的团队创作能力提升了。在这部戏之前，我们虽然有非常想要表达的价值观，但我觉得我们做了太多的妥协，没有真的在捍卫并且践行这个价值观。而且那个时候我的团队一度扩张到一个非常庞大的人数，看起来繁荣，但没有确定是不是每个人都是热爱这个事业的，而不是来捞一笔钱，钱肯定要挣，但也要大家目标一致，是热爱的。

“利他主义”创作模式

王一栩认为自己不一定会一直做影视剧，但只要在做的时候，希望除了商业价值之外，首先还是能创造一些真正有价值的东西，从扶持年轻创作者的“恒星计划”，到看见别人因为自己的作品而获得正能量。总之，成就别人比成就自己更开心。

娱乐资本论：恒星引力的片单是以年轻化的IP改编包括一些漫改项目为主，是基于对这类项目已有一些开发心得吗？

王一栩：不是，主要还是因为喜欢和责任感。首先，我们开发的所有IP都是我们公司签约作者的IP，这是我们规则之一，这个规则就在于我们的“恒星计划”，我们的导演、我们的编剧和我们大家都要拧成一股绳，把这些优秀作者的内容更好地开发出来。

所以如果是小说类的IP，我们只去开发他们（签约作者）的IP。第二类就是漫改类项目，我们只去开发我们自己真的爱看、真的喜欢的IP。

娱乐资本论：在IP宇宙的开发方面是否有一些经验？

王一栩：不是我们执着于IP宇宙的开发，而是在IP运营的整体逻辑和策略方面，我们认为按照宇宙的这种方式去写作，首先可以帮助作者去更好地创作，因为我们签约的作者绝大多数都不是写几百万字长篇小说的，比如九鹭非香的很多作品就在20~30万字之间，每一部作品要去重塑一个世界观是非常辛苦的，所以我们基于文学和出版的逻辑，给她这样更好的建议，她可以把更多创作精力放到琢磨人设和剧情上，所以其实还是基于文学的逻辑本身。

娱乐资本论：《苍兰诀》在IP开发最困难的在于什么方面？

王一栩：世界观的架构，它的原著内容相对单薄，不过人设非常出彩，又是一个双向救赎的故事，我们非常喜欢这样的价值观。

但的的确确《招摇》《与凤行》《驭鲛记》《护心》这些比较热销的我们都很快售出了，后来剩下的我问小九（九鹭非香）她最想开发哪部？她很喜欢《魔尊》（《苍兰诀》原著连载名）。包括未再的《怪你过分美丽》版权售出过，因为没能开发成功又回来了，我就像尝试看看能不能去开发一下。

我做这行（影视）得到的快乐通常是因为利他，让我为别人去争取一些事情或者看着别人成为更好的人，我会觉得非常开心，就像我小时候玩《明星志愿》一样，我自己不要当明星，但是我想看别人成为明星，这个过程我一样很快乐。然后慢慢的我这几年是把这样的想法变成了团队的意识，大家相互去帮助，为对方好。

娱乐资本论：恒星引力在影视项目开发和制作方面是如何分配团队的？

王一栩：公司有属于内容研发的中台，包括内容研发、制作上线，然后每个部门只管自己的事儿。然后我们的导演、我们的创作者，更多的还是看他们对项目的喜爱程度，然后我们去帮助他们共同完成。

我们的团队也都相对固定，相互之间不太会干预对方，比如不太会说有个东西丢给导演让他都干了，我们都是帮他孵化到一个程度，灯光、美术、摄影指导所有环节都配备完整才让导演去做，导演应该做的工作就是调整演员的演技，让演员的表演体系统一，然后用大家提前设计好的镜头语言和模式基调讲好这个故事，这是导演的本职工作。

我们公司整体都讲一个职业度，我们在你的工作环节最核心讲就是职业度，别管别人的事，管好我们自己。

娱乐资本论：接下来哪些IP可以最先和用户见面？

王一栩：《苍兰诀》的东方幻想系列的会比较多，然后我们还有明月珰的作品，一个有中国古代特色的IP宇宙，《千金裘》和《四季锦》已经售出了正在开发，我们自己在做她的《七星彩》。

娱乐资本论：您可以推荐2022年看的一些影视或者书籍吗？

王一栩：我2022年看的《人类群星闪耀时》，这其实不是一本新书，但是我2022年才去看。里面讲到很多优秀的人，历史上很多的不管是伟大的艺术家还是科学家，他们在一些关键的事情上，达到极高的专注度时，迸发的一些灵光，促成一段巨大的科学成就或者历史进程，就很好看。

我想到在我们公司的“恒星计划”里，导演和编剧们大家都在成长，他们如果能达到一个这样的时刻，对创作者来说都会是一个非常动人的时刻，我希望能为他们创造这样一个环境，所以这本书对我来说还是颇有感触的。

另外还有一部朋友推荐的电影《把爱传出去》，就是说一位被人帮助的小朋友，在课堂上面老师告诉他要去帮助更多的三个人，无偿帮助，不求回报，把爱传递出去。我看之前的预期可能有点高，看了之后觉得也没有非常复杂的拍摄手法，甚至有些简陋，但因为它的价值观传递到了极致，所以感染了一些人，并且改变了一些人的命运，这对我来说冲击还是蛮大的。

我觉得我做的内容可能没有那么大的野心，但我也希望像小时候唐人（影视）的剧（《仙剑奇侠传》等）和迪士尼的电影为我带来一些快乐、弥补我的一些孤单一样，我做的剧也能够带给别人一些东西，为大家的生活创造一点正向价值，就能让我很感动了。

娱乐资本论：您期待2023年行业会有怎样的新变化？

王一栩：我希望大家的梦想都能实现。