作为经历过两任大佬的女人，陈书婷这个黑帮大嫂身材颜值自不用说。
内娱流行了那么多年身材没二两肉的小白花，总算来个风情大女人了。
连导演也贪心的拍了一次又一次大嫂蹬着恨天高、迈开纤细小腿从高级轿车下来的美好画面。关键这个黑帮大嫂还是大哥的初恋，两人第一次见面就一路火花带闪电。大嫂带人要揍当时还在菜场卖鱼的黑帮大哥高启强。演员本人就在想：怎么能又打人，又让两人看对眼？大嫂从腰间抽出还带着体温的腰带、轻轻又紧紧地勒住男人的脖子；很明显，这个死到临头还敢嘴硬的男人在精神上征服了大嫂。于是大嫂收手，而大哥把腰带叠好，郑重地放回了大嫂手中，连带着自己的身家性命。这对黑帮夫妻，是近年来极少见的演出了人味的反面角色。还有个极具反差萌的片段，黑老大高启强去香港向老婆求和、顺便接人回家。用的借口还是拙劣的“绝症梗”。结果治不好的绝症居然只是小小的干眼症，把大嫂给气笑了。高启强是典型的穷人孩子早当家，活到一把年纪连恋爱都没谈过，大嫂还是他的初恋。一个卖鱼的穷小子谁又能看得上呢？一个每天都为明天能不能吃饱发愁的人哪有余力去想感情生活呢？可是他骗大嫂得绝症时故意指着眼睛的动作，却好像小孩子在撒娇。因为这是全世界他唯一一个可以撒娇的人。大嫂真正做到了认准他、便跟定他：从一件好西装该怎么穿、到见大人物前安全帽该怎么戴、最后在大佬会谈时茶到底该咋喝；因为“大嫂”这个角色，作为黑老大的高启强人物形象被极大丰富了起来。这可能是《狂飙》能成为2023年开年第一爆剧的原因：高启强一步步沦为黑老大，不是他本性如此，因为你没经历他同样的选择。一部好的反黑剧，重点恰恰在于揭示人对命运的选择、以及它将会造成的后果。印象最深的是港产古惑仔系列，几乎每部都有个黑帮大嫂，而且大嫂还各个不同。小太妹一个，因为偷车而结识陈浩南。没想到对方不仅够帅、还英雄救美保护自己不必脱衣演三级片。于是两人谈起古惑仔中稀有的纯爱之恋。
按照客观标准来看，小结巴不算合格的黑帮大嫂，但她的独特之处恰恰在于够“蠢”。黑帮有今天没明天，她却会因为陈浩南不肯买钻戒求婚而痛哭。这是个白月光型的黑帮大嫂，所以她的惨死格外让人刻骨铭心。这是残酷丛林法则中少数的人性微光。《古惑仔》中的山鸡最爱的女人丁瑶，又是另一个极端。标准的蛇蝎美人。她知道女人最好的武器就是自己的身体，于是对各种傻男人许下真爱誓言、用完就丢。因为她满足的并不是黑帮大嫂，而是自己坐上黑帮老大之位。无论是《鹿鼎记》里的明骚公主、还是《慈禧的隐秘生活》里的清宫妲己，邱淑贞的银幕魅力在于她能游走在魅惑和低俗之间，游刃有余的“发骚”。初见时一身黑色和服，听完山鸡惊世骇俗的自我介绍却毫无波澜。很多黑帮片都喜欢把女杀手设置成和服女，大概因为现实中穿和服的都是低眉顺眼的女人，和大杀四方的女杀手能形成极大反差。而丁瑶也是这样一个角色，身为黑帮大嫂，她的低眉顺眼都是为了日后自己当家做主人。展示自己眼角的伤口，暗示生活不幸，这本就极大满足了男人的拯救情节。尤其这个人还是有权有势的大嫂。而下一秒大嫂又扮作小女人开始打直球，“男人都喜欢长发，我的长发也为你而留”。虽然死在大嫂石榴裙下的风流鬼不止一个，但你又很能懂他们为啥明知危险却要上钩：这可能也是“黑帮大嫂”的悲剧之处：她们从来都是要被牺牲的。《无间道》所刻画的最动人的感情线之一，就有陈冠希和刘嘉玲的黑帮忘年恋。被小弟喜欢上的黑帮大嫂，镜头刻画这类女人时总会强调她们“风韵犹存”。比如陈冠希带着刘嘉玲逃难时偶然撞到大嫂换衣服。搁普通小姑娘至少会惊慌失措，而刘嘉玲只是愣了一下，接着淡定换衣服。镜头就这样跟着她在真丝睡裙外穿上外套，她穿一身黑是为了给黑帮老大报仇。即使小弟再三相劝别去送人头。中年黑帮大嫂更多展现的是一种母性魅力，她不像男人整天打打杀杀，相反她们足够淡定，是站在幕后扶持丈夫的女强人。而人到中年她们又总是寂寞的，因为她们的丈夫早已发现真正的春药不是性，而是权利。所以中年黑帮大嫂总会带出一个新黑帮大佬崛起的传奇。而小弟升格当大佬的第一步，除了干掉前任大佬，还得精神上弑母，也就是干掉前任黑帮大嫂。陈冠希的这个羞怯一笑被当作银幕经典怀念多少年，其实这个笑仅仅是他看到眼前的陌生女孩，想起了当年的大嫂...港片黄金时代里的黑帮大嫂没有一个只是单纯的肉弹。甚至“大嫂专业户”关秀媚只是穿简单的白衬衫。她们首先展示的是一种有攻击性的美，因为她们有权利、不好惹；这种外放之下又带着禁欲，作为大佬的女人你会提醒自己不能亵玩；可人本能的权力欲又让你无时无刻不想取代大哥自己当老大，这是大嫂就是这种权利幻想的最佳道具：征服大佬的女人，我也能当人上人。娱乐圈被白瘦幼祸害了那么多年了，总算来个有七情六欲的成熟女人了。陈书婷的黑帮大嫂火了，我倒希望有更多人高喊给她做“狗”。至少声音应该再大一点，大到让资本听到不是所有人都想被无脑粉红泡沫剧洗脑。▼
