如何破解《深海》中的情节与隐喻难题
《深海》入围第73届柏林国际电影节新生代单元
如何破解《深海》中的情节与隐喻难题
春节档的动画《深海》最引人注目的除了“粒子水墨”技术外，那就是剧情表达的相对晦涩，前者不管最终效果如何，成本应该小不到哪去，而后者在内容与隐喻层面上，也会让人联想起2005年的《生死停留 Stay》，以及2012年的《少年派的奇幻漂流 Life of Pi 》……虽然后面这两部电影中也有不少的特效，但以整体成本而论，应该还算是文艺中小制作，而《深海》自身在中国影坛的“体量”，还选择在春节档上映，如此的软硬件搭配，与其说是勇敢，还不如说是有些激进……
另外就是片中的画风审美，虽然可以将之比作让-皮埃尔·热内的风格，不是《天使爱美丽》，而更倾向于《黑店狂想曲》《童梦失魂夜》，甚至有些地方会让人联想起1999年大卫·柯南伯格的《感官游戏 eXistenZ 》，但实际上与《深海》距离更接近，风格更类似的，没准是周星驰与徐克联手打造的《西游伏妖篇》。
与《生死停留》的异同
《生死停留》这片最大的特色，是知道“谜底”后，第二遍看时，会有很多的惊喜，因为编导在前面暗插了很多线索，或者说是“剧透”之处，只是第一遍看时会视若无睹罢了，这应该是此片跟《深海》，甚至包括同档期的《满江红》最大的不同之处。
除此之外，《生》在片尾揭秘之前，都是以一种悬疑的风格在推进，而且底色是现实的，然后慢慢出现一些奇怪，甚至是带有玄幻色彩的情节与场景，但整体会让观众有一种探秘的兴趣与冲动。
而《深海》不是这样的，只有在片头片尾，才是所谓的现实，出片名字幕后，就开始进入一个奇幻的世界，在这点上就如同《千与千寻》一般，但问题是，《千》的结尾也就是小女孩从奇幻世界出来，又重新回到现实，并不存在解谜，或者需要对于主角认知进行“颠覆”的问题。
说得更明确一些，就是《深海》在片尾“揭秘”之前，没有多少悬疑性可言，只跟《千》一样是个《爱丽丝漫游仙境》式的童话，最多是女孩再回到现实中后，“长大”了些，懂得从另一种视角来看待自己的生活，和将来。
于是《深》最后的“揭秘”，完全是意外之外，属于加量不加价的设计，但这种类似于把求婚戒指放在蛋糕里，女方要么一口吃进了肚子里，要么求婚的男方完全属于自来熟，两人间的感情根本没到那个火候的“骚操作”，真的好吗？
更重要的是，《生》最后的谜底聚焦于一次恶性事件，以及角色的懊悔与“补偿”心理，于是虽然前面也牵涉到很多人，但后面一一对应的解释起来，比较容易，因为大多遵循的是一条情感逻辑。
而《深海》中小女孩的心理比较“复杂”，很难找到具体的“病因”，有一种虽然内心很愤懑，想反抗，但不知道具体该反抗什么的感觉，而且虽然《深》看起来也聚焦于一次恶性事件，但这事件本身只直接牵涉到一个人，还是个几乎素昧平生的角色，于是后面解释起来就会语焉不详，事倍功半。
与《少年派的奇幻漂流》的异同
在主体结构上，《深海》确实和《少年派》大致相同（当然后者整体是以多年后的男主角接受采访，话说当年来“串联”的），但具体在各部分的叙事风格处，却又有很多不同。
《少年派》的海上部分，接近于一个精简的寓言，同时也竭力往写实的方向走，在那条船上开始时还有斑马，狒狒，鬣狗，但很快就只剩下男主角与那只老虎。接下来除了一些看起来有点“超现实”的海面和星空美景外，编导和原著作者都在竭力为这次一人一虎的共同幸存，寻找现实的理由，以及可操作性，而不是超现实的让老虎开口说话，从而更方便跟男主角交流，嘴下留人。
而《深海》显然在这一点上是“大异其趣”的，小女孩漂流到海上后，就无所顾忌的“童话”起来了，各种超现实的生物轮番上阵，给人一种非常怕冷场和寂寞的感觉。特别是深海大饭店这一大场戏，那么多角色，那么多道创意菜……这些跟主线剧情还有隐喻，到底有多少关系？
如果这整场深海大饭店的戏，只是来自于女主角看了一眼的绘本图书，也就好比同样只有一面之缘的男主角，就在后面被如此疯狂的“加戏”，那实在是有点太过草率，甚至会让人觉得这部动画本身，只是为了给这本同名绘本图书打广告而已！
《少年派》最后非常明确的提出两个故事版本，或者是一体两面，这涉及到某种宗教的本质，或者是人类在面对极端环境时，会做出怎样“返祖”的反应，而接下来如果还能回到文明世界，又将何以自处的问题。
与之相比，《深海》最后的“谜底”当然要“小”得多，也更“个人”得多。但有一点同样无法回避，即不管是《生死停留》或者《少年派的奇幻漂流》，最后都不可能是大团圆的励志结局，但《深海》却可能是在一些不可抗力的作用，以及语焉不详的交待下，最后有滑向把悲剧演变成自我感动的喜剧的“节奏”。
与《西游伏妖篇》的异同
《西游伏妖篇》虽然也是“分段”式的故事，但在内容上，跟《深海》的关联当然是极小的，两者的共通之处更多还在于影像风格与奇幻设置上。与之前一部《西游降魔篇》类似，周星驰在具体设置上都有一种宗教式的“大彻大悟”，即完全抛开表像，直达本质，不留多少世俗的掩饰。如果说这一招他早年用起来，还更多是停留在口头上，而在这两部西游中，则完全是视觉层面的。比如《降魔篇》里高家庄里的烤“猪”，大小孙悟空的扮相，很难想象如果周星驰自己依然出演孙悟空的话，他还会给自己安排这样的造型吗？
当然在《伏妖篇》里更容易和《深海》联系起来的，应该还是沙僧的造型，完全就“恢复”到夜叉的本色上去了，瘦骨嶙峋，眼睛大到都快爆出来的感觉，这副模样，别说小朋友，就是大人看了，都会觉得有点恐怖。包括片头沙僧以人首鱼尾的造型，向天上“摇曳生姿”的画面，十足的恶趣味。
虽然这种恶趣味，在周星驰与徐克早年的电影中，也有存在，但起码还笼罩着一层“唯美”的面纱在，而在后来的这些片中，则干脆把那层“伪装”也给揭掉撕破，只把最原始和本初的模样，展示给“芸芸众生”观赏。
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