没文化能演好戏吗？央视为什么痛批“绝望的文盲”？

“绝望的文盲”从春节档的尾声开始发酵，至今正好一个月。

最初是哔哩哔哩的up主上传了一则剪辑视频，收集了艺人王一博在电影《无名》路演期间的问答场面，观众问题无非是“你想对这个角色说什么”“你从这个人物身上学到了什么”，都是侧面了解演员对角色的揣摩程度，但王一博都答不上来。

退一万步说，提笔忘字或者是一时无法组织语言，都是可以理解的事情。但整个视频中，最让人难忘的还是，当王一博不但回答不出问题，还反而批评提问者“你的问题没有意义”，话一说出，竟然引得粉丝一片叫好。这种傲慢与无礼令人瞠目结舌。

2月14日，央视网发出长篇评论《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》。随后，“绝望的文盲”相关词条登上了各大平台热搜。

在百万网友观看、官媒发声、上亿阅读量之后，当事的艺人王一博并未有任何回应，批评的声音却被动消减。目前哔哩哔哩上多则相关视频被下架，央视网的那篇评论文章在其微博也不可见。

后来不断有人试图把战火引到其他演员的身上，试图把“答不上来”“否定提问者”合理化，仿佛这样便能让大家忘了“绝望的文盲”究竟是在说谁。

“那周迅可是鼻祖了”“刘亦菲也是著名的绝望的文盲呢”，且不说这两位演员有多少代表作，实际上在自己的角色上钻研得有多深，单拎出来粉丝的这些话，里头洋溢的那种“大家都一样烂，我家的烂一点怎么了”脑回路实在令人啧啧称奇。

“绝望的文盲”这个议题，最可怕不是“文盲”本身，而是面对质疑时，只有防御和反击，没有反思，更是“文盲”被隔绝于批评之外、被悉心呵护着、逃避和掩埋问题的绝望感。

演员的自我修养

POST WAVE FILM

网络上对于提问的观众有很多说法，但无论这位提问的观众有何目的和私心，她提出的问题并没有什么不妥。

斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员的自我修养》总结了“体验派”戏剧理论，强调现实主义原则，主张演员要沉浸在角色的情感之中。第二章里，有这样一段话：“饰演一个角色，就必须体验到与角色相符的情感，每次都要重复这一创作过程。”

这意味着演员把自己放在角色的处境之中，是表演的基础工作。

观众提问王一博“如果你穿越到那个时代的上海，遇到叶先生，会对他说什么”，并非是在讨论穿越这件事的可行性，而是在用一种情境式的提问，试图了解王一博是否把自己放在了角色之中，是否在沉浸中有所得。演员的自白，也会帮助观众理解这个角色。

许多演员在拿到一个角色时，都会做一些基本的背景调查与人物研究。

在出演高希希执导的电视剧《三国》之前，陈建斌特意把曹操的诗和留下来的真实典籍重新看了一遍，从《蒿里行》的句子“白骨露於野，千里无鸡鸣”，陈建斌感觉到了曹操的对生民的怜悯。因此，在陈建斌版本的曹操身上，观众不仅能看到枭雄霸气，还能体察到这个人物关怀苍生的底色。

为了出演《无人区》的悍匪，黄渤提前到达拍摄地新疆，进行了两个多月的训练；为了拍《引爆者》，段奕宏真的去过了几个月矿工生活；为了演好甘肃的村妇，海清取消了家庭旅行，花费了十个月的时间在甘肃当地体验生活、学习方言，拍摄期间播种麦子、收麦子、喂养动物，甚至电影里的房子都是她和剧组一起盖的。

对于王一博来说，这样的问题有很多回答角度：比如从历史背景来说，在抗战时期的上海，人们过着一种什么样的生活？或者从人物内核来说，作为年轻人，你会如何理解角色的选择？

只不过，对于一个看了什么书都要秘而不宣的艺人来说，任何一种角度，都可能是一种自我暴露。

没文化能演戏吗？

POST WAVE FILM

胡因梦曾经翻译过美国表演老师乌塔·哈根的书《尊重表演艺术》，里面有这样一段话：

“如果你愿意成为演员的话，事先必备的条件就是才华。你只能盼望上天赋予你这份异禀了。才华是高度的敏感性、易受伤的心灵、性能极好的知觉器官（视、听、嗅、触、味——强烈的）、活泼的想象力、对现实的领悟力、想传达自身经验与感触的强烈欲望、想让自己的一切被人耳闻目睹的冲动等等的混合体。”

才华通常被认为是天赋，有时候它也被称作灵气。

周迅就常常被认为是富有灵气的。不过，通过她在《表演者言》的自我剖析可知，看起来非常虚无缥缈的所谓“灵气”，其实就是周迅把细节融入角色的能力，比如她在《橘子红了》里，特意穿上那个年代的小鞋，致使整个人的体态发生变化，从而潜移默化地帮助周迅入戏。

这是一种天然的感知力，拥有了这一项之后，大多数演员还需要培养品格和道德，以及塑造对于身处世界的看法以及打下基础教育。

因此，要演好戏，当然是需要一定的文化的。需要说明的是，文化并不等同于学历，而是一种对剧本的文本理解、对社会背景的掌握以及对人物内心的挖掘。

公认的好演员里，咏梅就并非科班出身，但却凭着静水流深的演技，成为了柏林影后；王宝强从小学武术，没有上什么学，本在各个剧组做群众演员，但生活经历和感知力就是他最好的文化，他也凭借着对角色的吃透，成为了扛票房的大演员。

在《尊重表演艺术》里，还有一段话，乌塔·哈根认为：“最理想的年轻演员，应该具备或求取历史、文学、语言学（加上外国语言则更佳）、戏剧史，以及剧场与演员的关系的知识，还有其他艺术形式（音乐、绘画、舞蹈等等）的熏陶。”

国内表演系的高等学府，无一不是在向这个理想的方向培养年轻演员。

就在央视网发出那篇《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》几天后，网络盛传“上戏明年表演系考生高考须达一本线”，虽说是误传，但艺考的文化分数确实在逐年提高。

以上戏为例，2022年，表演（戏剧影视）及表演（音乐剧）方向的专业，高考文化课要求则为不低于考生所在省（直辖市、自治区）普通类本科第一批次分数线的65%。到了2023年，同样专业高考文化课需达到考生所在省（直辖市、自治区）普通类本科第一批次分数线的70%。

这样的调整本身是合理的，但它提高的门槛，拦住的只是原本就打算吃求学之苦的人。

真正的文盲并不绝望，绝望的是买票进场的观众。