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一场《安娜·卡列尼娜》听下来,大家都在夸出场3分钟的女高音帕蒂?

一场《安娜·卡列尼娜》听下来,大家都在夸出场3分钟的女高音帕蒂?

文化
从原版俄语音乐剧《安娜·卡列尼娜》到中文版制作,一首女高音演唱的《哦我的爱人》(Oh My Love)都是Roman Ignatyev为本剧创作的数十首歌曲中被cue到频率最高的之一,获得了无差别的赞美。它的魔力何在?先来点开原版重温一下——
这个唱段发生在安娜和沃伦斯基私奔后,难以忍受忙于公务的沃伦斯基的忽视,社交场合的排挤和歧视,不顾劝阻孤身一人来到剧院看女高音帕蒂的演出,结果成了众人的道德靶子。人们叫嚣着“旁若无人!”“丑闻丑闻!”,讥讽挖苦如排山倒海之时,一句高亢如从天而降的“爱如死亡般强大”直击灵魂。

故事发展到这里,恰恰需要一个醍醐灌顶般的声音,Oh My Love就是神来之笔。不同于此前安娜与吉缇之间女性特有的交心氛围,也不同于列车长那种来自死神的召唤,如同天籁的女高音温柔与强大并存,警醒之中又有救赎与抚慰,让安娜从头淋到脚般清醒过来,决意给自己追求爱情与自由的行为画上浓墨重彩的句号。

在音乐剧中出现一段歌剧唱段确实令人印象深刻,有那么点“降维打击”的意思,但如果回顾音乐剧发展史,就会发现两者渊源颇深:音乐剧本身脱胎于喜歌剧和小型轻歌剧,最早是一些歌剧作曲家在歌剧中加入流行音乐流行唱法来吸引观众,而后这些部分逐渐独立出来自成其类。音乐剧最大的特点是兼收并蓄,曲风多元,有流行,也可以是摇滚,说唱;唱法上来讲,歌剧必须要遵循美声唱法,音乐剧在诞生初期到百老汇音乐剧黄金时期的主流唱法都偏古典,例如《旋转木马》《南太平洋》《国王与我》《音乐之声》等罗杰斯&汉默斯坦组合的作品,而后在《剧院魅影》《巴黎圣母院》中也保留一种名为Legit的跟美声唱法极为类似的发声方式,但更多的剧目则是抛弃了Legit的唱法,甚至可以在同一部剧、同一个角色、同一首歌中变换唱法。不同的唱法间并没有天然的优劣等级,《剧院魅影》中Think of me就有大歌星卡洛塔和作为替补的克里斯汀两种唱法,但显然后者更清丽温柔。
在音乐剧中插入歌剧唱段是很“当代音乐剧”的玩法,但要想使用得当不突兀,还必须要跟剧情或人物相契合,戏中戏是很简便轻巧的方法,韦伯在其著名的《剧院魅影》屡屡将歌剧唱段以剧院演出场景的方式直接插入,再以对话或动作打断告终,以便清晰定义其“戏中戏”的形式。

例如开场剧院在排演《迦太基的汉尼拔》(2004年电影版)
之后还有一段《唐·璜》(2004年电影版)
桑德海姆的音乐剧《富丽秀》里也有一段非常切题的美声唱段,来自海蒂这个角色的《再吻一次》(One More Kiss),桑爷曾提过这是他为《富丽秀》写的第一首歌,因为他想看看自己能否尝试“旧风格”——世纪之交的轻歌剧,一首女高音的咏叹调。剧中此时海蒂已是耄耋老人,轻歌剧的唱段自然是符合人物年轻时生活的时代背景的。值得一提的是,英国国家剧院复排时邀请了专业选手Josephine Barstow女爵来出演海蒂这个角色。上世纪70-90年代,Josephine Barstow活跃在在英国皇家歌剧院、英国国家歌剧院、美国大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院等世界著名歌剧舞台,最后一次出演歌剧是2011年的《黑桃皇后》,为《富丽秀》登台时已是77岁高龄,"One More Kiss"一响,又是剧中绝杀曲目。
↓俄语原版音乐剧《安娜·卡列尼娜》仍可在线点播全片↓
以及,有没有小伙伴想扒一扒那些跑去演音乐剧的歌剧演员呢~


“新现场”高清放映系列,由北京奥哲维文化传播有限公司打造,致力于通过放映的形式向观众呈现当今世界舞台上最优秀的作品。通过与包括英国国家剧院现场、特拉法加发行公司、环球映画、影院现场、松竹株式会社、百老汇高清、法国百代现场、西班牙数字影像在内的多个品牌合作,“新现场”高清放映系列目前发行推广来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个机构的世界顶级戏剧、歌剧、舞蹈、展览影像。截至2022年8月,“新现场”放映剧目已达235部,覆盖北京、上海、广州、台北、香港等62地,放映超过9000场,观影人次超过71万人




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