本周末俄罗斯影展回归，大银幕又见《安娜》《基督山》与莫大的芭蕾舞！

万万没想到，去年冬天错失的万达俄罗斯艺术影像展还能再回来！

以为两期就可以讲完的性格舞，这次拿俄罗斯影展做收官再合适不过~之前的篇目（除了优雅的天鹅和王子，其实这些舞段也都来《天鹅湖》、万花筒 | 芭蕾中的性格舞是什么）里cue到过匈牙利舞恰尔达什舞、西班牙的弗拉明戈舞、斗牛舞、意大利舞、波兰的玛祖卡，这次我们找来了一些法国舞和俄罗斯舞的例子：

形成于法国的古典芭蕾艺术在形成过程中自然也受到法国民间舞蹈的影响，除了早期一些基本舞步吸取过营养，后来也有像瓦西里·瓦伊诺年（Vasily Vainonen）以法国大革命为题材创作的芭蕾舞剧《巴黎的火焰》这样，有鲜明、显著的性格舞段落，呈现出法国民间舞特色。

比如在布列塔尼地区有数百年历史的加沃特舞（Gavotte），最初是一种编队比较简单的舞蹈，以后逐渐演变成双纵队或四人一组的队形，18世纪曾是法国宫廷舞蹈中最受欢迎的舞蹈之一，亦有单人或多人组合，风格轻松高雅。《巴黎的火焰》中就有一段相当优雅的加沃特变奏，音乐改编自宫廷乐师吕利的大提琴和钢琴合奏曲Cell and Piano，单簧管和短笛为主导的管弦乐版本更加清新动听。

《巴黎的火焰》第三幕中还呈现了另一种法国民间舞，巴斯克舞（Basque dance）。它的音乐主题是建立在两个主旋律上交替进行的，搭配舞步：一个是运用打击乐制造强烈的重音，伴以快速、有弹性的跳跃，街头气质明显；另一个是弦乐奏出较为流畅的旋律，搭配快速跨步，自然又是另一种风情。

另一种队形更为庞大的法国民间舞种是法朗多尔（Farandole），它首先是一种中世纪流行于普罗旺斯地区的音乐（另一种传说中是由腓尼基的水手从希腊带到马赛来的），成双成对的男女舞者手拉手形成长队，由领头的男舞伴率领着穿过大厅、广场、街道，参与者可以随时加入舞队。这种舞蹈舞步简单，形式自由，几乎每个民间节日或婚礼庆典都以法朗多尔作为活动的开场或结尾，同时在宫廷里也获得喜爱。

最后一定要提到的还有俄罗斯舞，由于民族构成多元化，俄罗斯的民间舞蹈也是种类繁多，风格跨度极大。《天鹅湖》这段在今天的排演中经常被删去的俄罗斯舞段落，以小提琴演奏的抒情曲风，舞步平稳而流畅，据说这段动听的旋律是柴可夫斯基当时专门为出演奥杰塔的芭蕾伶娜Pelageya Karpakova创作的，有的演出版本在去掉俄罗斯性格舞后，就把曲子用作奥杰塔在舞会上出现的背景音乐。

俄罗斯民间舞蹈中当然也有节奏强烈、形象鲜明的类型，比如动作粗狂的鞑靼舞，比如更为活泼的特列帕克舞（又译特雷巴克，Trepak），常用于民俗节日中。在《胡桃夹子》中，这段熟悉的双拍子旋律奔放可喜，传唱度甚高。

说到《胡桃夹子》，它和《天鹅湖》一样，都有相当集大成的性格舞段落，可以将跨度极大的舞蹈与音乐风格一网打尽，比如西班牙舞的热情奔放，阿拉伯舞极富神秘色彩的小快板，用短笛模仿竹笛，与弦乐对答的中国舞。这些各具特色的性格舞在剧中承担了表情达意的功能，既可以独立成章，也可以在整部舞剧中绽放光彩又浑然一体。