出轨、偷情、找小三，人类社会永恒的话题。

在影视作品中，这个题材的佳作同样轮番上演。

从《福斯特医生》到《消失的爱人》，从《致命女人》到《夫妻的世界》……

无论是出轨方的狠心背叛，还是被出轨方的精心报复，都被赋予了极强的戏剧性，用酣畅淋漓的爽感刺激观众的感官。

现实中的出轨和婚外情，虽不如这般抓马刺激，却更加真实扎心。

一部被封禁了8年的国产片，就把最真实的“中国式出轨”娓娓道来。

有人评价，它就是中国最好的“婚外恋电影”，没有之一。

这部电影是第五代最杰出的摄影师之一吕乐转型导演的处女作，拍摄于1998年。

在当年的洛迦诺国际电影节（与戛纳、柏林、威尼斯并称欧洲四大国际电影节）上，此片荣获了最高奖项金豹奖。

但是在国内，此片却受到了迥然不同的待遇。

从海报就能看出，这部电影被坊间称为“中国十大禁片之一”。

片中没有任何大尺度的画面和镜头，却被禁映了8年，直到2006年才正式解禁发行DVD。

而它之所以被禁，则是因为涉及了当时社会比较敏感的婚外恋、出轨等禁忌话题。

影片中的故事，围绕着赵乾坤和周若敏这对夫妻展开。

多年前，赵乾坤只是一个穷学生，从外地来上海求学。

他认识了在上海本地长大的周若敏，两人相恋并结为夫妻。

为了支持赵乾坤上学，周若敏省吃俭用，把上夜班的钱给丈夫当学费。

在妻子的支持下，赵乾坤没有任何经济压力，一路求学到成为了教授。

婚后十多年，夫妻俩的生活也一天天好了起来，一家三口过得很幸福。

俗话说男人有钱就变坏，周若敏突然发现，赵乾坤开始变得不对劲了。

虽然没有切实的证据，但她总是隐隐觉得丈夫对自己不忠。

这天，周若敏又发现丈夫无故外出。

她悄悄跟上，叫了一辆出租车，一路尾随着丈夫的足迹。

女人的第六感，有时就是这么准。

赵乾坤来到了一个陌生的人家，小心翼翼地把窗帘拉上。

周若敏并未紧随其后，她十分冷静地在旁边吃完了一碗馄饨，紧接着强行敲门进入。

当场捉奸，人赃并获，随后一言不发地扬长而去。

当天晚上，赵乾坤回到家中。

他像往常一样，倒水洗脚，没有任何愧疚和悔意。

周若敏对他哭闹，指责他找小三、对婚姻和家庭不忠，要他给个说法和解释。

赵乾坤表示，自己只是犯了男人都会犯的错。

对方是她的学生，和她日久生情，就一时冲动犯错了。

在他心里，还是更在乎这个家的。

但要怎么解决这件事，怎么处理和第三者田静的关系，他却避而不谈。

妻子这边鸡飞狗跳，田静那边也闹得不可开交。

在争吵中，田静还放出一颗重磅炸弹：她怀孕了。

赵乾坤愣了一下，随后露出尴尬的微笑。

但下一步要怎么办，他也没有说。

周若敏和田静都想要一个结果，她俩约了一起见面。

周若敏还撒了个谎，把赵乾坤也约了出来，想要三个人当面了结这件事。

可赵乾坤一到餐厅，发现是一场鸿门宴，又开始逃避问题、逃避责任。

这场会面不了了之，但三人之间的矛盾却变得更深。

田静看出了赵乾坤的懦弱无能，决定打掉腹中的孩子。

手术室外，赵乾坤和田静的朋友闲聊起来。

得知赵乾坤就是那个不负责的男人，朋友和赵乾坤起了争执。

赵乾坤落荒而逃，却逃跑的过程中遭遇严重车祸。

他成了植物人，不能说话也不能动，只能在轮椅上度日。

但周若敏和田静依旧对他关怀备至，甚至为了照顾他争风吃醋。

殊不知在赵乾坤的心中，妻子和情人都已不复存在。

已经成为植物人的他，脑海里惦念的却是另一个女人。

那是一个雨夜，一名陌生女子来学校探亲，偶然和赵乾坤相识。

几句闲谈，两人相见恨晚。

随后，他俩一起去吃饭、逛街、看电影、跳舞，度过了浪漫的一晚。

第二天女子从学校离开，却永远留在了赵乾坤的心里。

得不到的永远在骚动，植物人赵先生脸上的那抹笑，是对这句话最好的印证，也是对“中国式出轨”最精准的嘲讽。

《赵先生》之所以能够收获极佳的口碑，在国产出轨题材影片中一枝独秀，在于其两个方面的突破。

第一个方面，是其深入灵魂的真实。

片中的人物关系、台词对白并不复杂，演绎起来也并不困难。

但这类影片最难的地方就在于，要把最普通的角色演出最日常的感觉，甚至让人感觉不到这是在演戏。

丈夫的精明软弱、妻子的贤惠刚强，第三者的活泼可爱，还有“白月光”的纯情浪漫……

几乎可以说，片中的每一个角色都被呈现得恰到好处，不浮夸也不造作。

而人物之间的对白，夹带方言的口音，也自然得就像发生在我们的隔壁邻居家里。

整部影片看似十分家常，充满市井气息，但是却没有一场废戏、没有一句多余的台词。

在如此精炼准确的呈现下，才达到了让人信服的效果，直抵观众的灵魂。

第二个方面，是其结尾段落对主题的升华。

影片虽然以婚外情为题，但却并未落入妻子和情人两方势力角逐较量的窠臼。

和赵先生有过一面之缘的女人，才是整部电影的点睛之笔。

他是赵先生心中的“白月光”，远离了“妻子”身份的责任重担和“情人”身份的道德枷锁。

她在赵先生的脑海中通过回忆的方式出现，也从反映了现实中这类对感情和婚姻不忠的男人内心最赤裸的欲望。

北电文学系教授张献民曾说过：

“在男权社会中，中国男人最普遍的性幻想就是一对多的关系。

这是我们的普遍变态，是国民整体在青春时期性交不充分的结果，是文学的顶峰（《金瓶梅》），是商业电影的热门话题（《手机》），更是社会事实。”

当一个男人把获得的女性数量当做人生成功的指标，他就会在这条路上万劫不复。

不仅如此，这些女性还会被划分为不同的阵营。

已经拥有的就弃如敝履，还在追求的就充满新鲜，求而不得的就成了心中的白月光。

正如冯梦龙所言：妻不如妾，妾不如婢，婢不如妓，妓不如偷，偷得着不如偷不着。

赵钱孙李，天地乾坤。

赵先生不是一个人，而是对这一类人的总结与指代。

而他心中无止境的情欲，更可以延伸为每个人心中，更广泛意义上的欲望。

从这个角度来看，电影不仅停留在对于婚外情的探讨，更将镜头窥入那个时代四处横流的物欲。

影片一开始，伴随着惊心动魄的捉奸，背景音是广播里股市崩盘的新闻。

当妻子骗丈夫来当面谈话时，用的借口是工厂面临改革，铁饭碗不保。

这样的隐喻在片中多次出现，潜移默化中道出了一个时代的症结。

在新旧世纪交替之际、市场化改革的浪潮之下，每个人都拥有无数的机遇，同时也面临着无限的挑战。

赵先生与妻子、小三、小四的矛盾，其实也是那个时代的人与既要、又要、还要之间的矛盾。

《赵先生》的高明之处正在于此：它不仅道出了一个男人的情事，呈现出一个时代的焦虑，更戳穿了一个人性的弱点。

贪婪是人的本性，欲壑始终难填。

人人都笑赵先生，其实人人又何尝不是赵先生？

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