文案进阶，得多看诗
做文案要读诗！
要提高对文字的审美，或者想拓展文字的更多可能性，文案要读诗！
现代诗里的文字，是自由流淌的，是带着情绪的，有着充满了无穷想象的鲜活和色彩，有着人类澎湃的血肉情感和辽阔无疆的思绪放飞。
今年的世界读书日，从小红书上看到博主@局外人整理的20部诗集，分享出来与大家共读共勉。
1
我的生命不过是温柔的疯狂，
眼里一片海，
我却不肯蓝。
——阿蒂尔.兰波《灵光集》
天才兰波的一生堪称传奇"半生是火焰，半生是海水"，完成《灵光集》之后，年仅19岁的兰波就彻底告别诗坛，开启了截然不同的人生下半场。
2
他们不是穷。他们只是不富，
没有意愿，没有人间；
被画上了最后忧虑的标志，
到处脱得精光，实在难看
他们身上沾满城市的尘垢，
身上还挂满所有垃圾。
——里尔克《里尔克诗全集》
里尔克的影响力辐射到了整个20世纪德国文学圈，他大多数作品的风格，充满着孤独、痛苦的情绪。不过也有例外，他的那首《一次最多放两个》就充满了童趣和快乐：你如果/缓缓把手举起来/举到顶/再突然张开五指/那恭喜你/你刚刚给自己放了个烟花。
3
没有雪的冬天，
海是披着灰色羽毛，蹲着的山的亲戚，
短瞬间变蓝，
长时间和山猫一样灰暗的波浪，
在沙滩上枉然地找寻栖处。
——特朗斯特罗姆《沉石与火舌》
特翁的诗是一座取之不尽用之不竭的隐喻宝库，太多的意象值得学习，常读常新。
4
我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样，
你从远处聆听我，我的声音却无法触及你。
我喜欢你是寂静的，好像你已远去，
你从远处听见我，我的声音无法企及你。
——聂鲁达《二十首情诗与绝望的歌》
特翁的诗是一座取之不尽用之不竭的隐喻宝库，太多的意象值得学习，常读常新。这是一个天才一般的诗人，13岁开始写诗，20岁便以代表作《二十首情诗与绝望的歌》登上智利诗坛，并风靡至今。
5
我曾经爱过你：爱情，也许
在我的心灵里还没有完全消亡，
但愿它不会再打扰你，
我也不想再使你难过悲伤。
我曾经默默无语、毫无指望地爱过你，
我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨，
我曾经那样真诚、那样温柔地爱过你，
但愿上帝保佑你，
另一个人也会像我爱你一样。
——普希金《普希金诗选》
俄国浪漫主义的杰出代表，俄国现实主义文学的奠基人，是十九世纪前期文学领域中最具声望的人物之一，被尊称为“俄国诗歌的太阳”、“俄国文学之父”，现代标准俄语的创始人。
6
不要因为你自己没有胃口，
而却责备你的食物。
你看不见真正的自己，
所见的只是你的影子。
——泰戈尔《泰戈尔诗集》
印度最伟大的诗人，他更出圈的是那本《飞鸟集》和那句“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。
7
你既无青春也无老年，
而只像饭后的一场睡眠，
把两者梦见。
四月是最残忍的月份，从死去的土地里
培育出丁香，把记忆和欲望
混合在一起，用春雨
搅动迟钝的根蒂。
——艾略特《荒原》
现代派诗人代表，诗歌中有古典文学，还有佛教、圣经等宗教元素，思维上的跳跃很大。
8
我偏爱电影，
我偏爱猫。
我偏爱华尔塔河沿岸的橡树，
我偏爱狄更斯胜过陀思妥耶夫斯基。
我偏爱我对人群的喜欢，
胜过我对人类的爱。
——辛波斯卡《万物静默如谜》
“她的作品对世界既全力投入，又保持适当距离，清楚地印证了她的基本理念：看似单纯的问题，其实最富有意义。由这样的观点出发，她的诗意往往展现出一种特色——形式上力求琢磨挑剔，视野上却又变化多端，开阔无垠。”1996年辛波斯卡获得诺贝尔文学奖时授奖词这么写着。
9
我用什么才能留住你？
我给你贫穷的街道、
绝望的日落、
破败郊区的月亮。
我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。
——博尔赫斯《另一个，同一个》
有人这样评论：刘慈欣的《三体》用90万字告诉我们什么是宇宙和时间，博尔赫斯只用了几百字。
10
一辆马车走在路上，持续不停；
道路没有变得更美或更丑。
这就是人在所有外部世界的活动。
我们什么也不带走，什么也不增加，我们只是经过，
然后遗忘
而太阳每天都很准时。
——佩索阿《我将宇宙随身携带》
葡萄牙诗人，和卡夫卡一样，生前默默无闻，死后却极具盛名，以灵魂碎片构建诗意世界。
11
从前的日色变得慢
车、马、邮件都慢
一生只够爱一个人。
偶然的一个机缘中诞生了啤酒
就像偶然的一个机缘中我发现了你。
——木心《云雀叫了一整天》
我很喜欢木心，是那种我读了他的文字就想认识他的为人。陈丹青称："读过木心书的人会发现，将他与任何一位曾经被淹没的"老作家"相比拟，都不恰当，木心具"唯一性"。
12
热恋的情人和严谨的学者们，
到了成熟的年纪，
都同样爱猫。
家中的骄傲，
强毅而温柔的猫，
畏寒而又深居简出，一如他们。
——波德莱尔《恶之花》
波德莱尔被称作"恶魔诗人"，他的诗歌世界中有着对现实的无情戏弄与讽刺。
13
他们拿石头砸昏你趁你吃着早餐
他们拿石头砸昏你趁你年轻有为
他们拿石头砸昏你趁你努力挣钱
他们拿石头砸昏你然后说：“一路顺风”
告诉你，我可不觉得孤单
反正人人都得被砸翻。
——鲍勃.迪伦：《鲍勃.迪伦诗歌集》
2016年获颁诺贝尔文学奖，以表彰其"在伟大的美国歌曲传统中开创了新的诗性表达"，在诗人的歌里，装着所有人和所有的时代。
14
我送走两个日落，
我和白天赛跑，
我送走两个，还有星星几颗
而他，只送出一个。
他的更宽阔，而正如
我对一个朋友所说，
我的那个，小巧可爱
一双手就可携带。
——狄金森《孤独是迷人的》
从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；生前只是发表过七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气极大。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。
15
我不会哭泣，也不会哀怨，
我注定不是幸福的女人。
不要来吻我，我已疲惫不堪，
前来吻我的自有那死神。
——阿赫玛托娃《没有英雄的叙事诗》
苏联时期的著名女诗人，被誉为“俄罗斯诗歌的月亮”。
16
我独自一人，
对自己的灵魂，
满怀着巨大的爱情。
——茨维塔耶娃《茨维塔耶娃诗集》
在一篇《我的诗》里面，茨维塔耶娃写道：我那青春和死亡的诗──无人阅读的诗！──散落在书店的尘埃里/无人问津！/我的诗，如珍贵的酒，/它们的时代总会来临！
17
那时我们有梦
关于文学
关于爱情
关于穿越世界的旅行
如今我们深夜饮酒
杯子碰到一起
都是梦破碎的声音。
——北岛《必有人重写爱情》
这本是北岛最新的书，这本不是纯粹的诗集，“一诗一文”的编排特色，里面有诗，有故事，有回忆，有照片，一共46篇经典诗歌与散文作品，呈现诗人、散文家、画者、摄影者北岛的创作全貌。
18
我们站着
扶着自己的门扇
门很低，但太阳是明亮的
草在结它的种子
风在摇它的叶子
我们站着，不说话
就十分美好。
——顾城《顾城的诗，顾城的画》
新时期朦胧诗派的代表人物，被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。与舒婷的典雅端丽、委婉绰约、美丽忧伤相比，顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。
19
黑夜原是为了爱，
白昼转眼就回还
但我们不再徘徊
沐着那月光一片。
——拜伦《拜伦诗选》
“其力如巨涛，直薄旧社会之柱石，余波流衍，入俄则起国民诗人普式庚，至波阑则作报复诗人密克威支，入匈加利则觉爱国诗人裴多飞；其他宗徒，不胜具道”(鲁迅：《摩罗诗力说》，这是中国第一篇论述拜伦及其影响的重要论文)
20
不要看任何地方的任何东西，
只看那些你能够达道和经过的。
不要去设想时间，
无论多远，
只想你能达到和经历的时候。
——惠特曼《草叶集》
《草叶集》是惠特曼诗集最重要的著作，得名于集中这样的一句诗：“哪里有土，哪里有水，哪里就长着草。”诗集中的诗歌便像是长满美国大地的芳草，生气蓬勃并散发着诱人的芳香。它们是世界闻名的佳作，开创了美国民族诗歌的新时代。
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