第二季中，陈嘉玲回老家买下一栋老房子，开始新的生活
以陈嘉玲返回故乡展开生活为新篇章，
她遇到的困难也随之升级。责编：倪楚娇
人生下半场，陈嘉玲仍然有很多困难要面对
人到中年，一个“动弹不得”的女人准备重启人生。这是《俗女养成记》第一季的故事。
平凡庸俗的女主角陈嘉玲，出生在1970年代，从小被要求坐有坐相、站有站相，好好读书又要学钢琴，家里一心想把她栽培成“淑女”。▲
第一季里，陈嘉玲和前男友江显荣，过得更像室友
受够了上司，陈嘉玲潇洒辞职
但她长到了40岁却被社会定义成“失败者”：独自在外地工作十几年没升职、没房、没车、没存款，还和稳定交往4年的男友分手......
她怀着一颗看似有勇无谋的决心，回了老家台南，遇到了小学时的竹马蔡永森，擦出了感情……
第一季的故事停在这里，似乎预示着这样的结局——“从此，王子和公主过上了幸福快乐的生活。”▲
饰演陈嘉玲的谢盈萱出生在1979年，和陈嘉玲几乎同岁。在长达18年的时间里，她是剧场演员，主攻女配角。直到35岁，她才正式踏进演艺圈，拍电影和电视剧。同样的，她没有结婚，没有孩子，没有车，没有房，甚至有一段时间没太多存款。在拿到影后前，她调侃自己似乎也是个“失败者”。
陈嘉玲在磕磕绊绊中成长
到了第二季，陈嘉玲又将面对全面升级的烦恼：回到家乡后，如何和父母相处？新的工作怎么开展？更年期初更怀孕，该不该留下孩子？自己的身体到底该被谁掌控？
以下是谢盈萱的讲述：
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我是谢盈萱，也是《俗女养成记》的陈嘉玲。
如果就模版的偶像剧来说，陈嘉玲当然是失败的。就连演员的选择上，她的颜值也可被称为是一种失败，她不是好看的。一般女主角都有光环，可是她没有。
我们想要呈现真实的样貌。你不要跟我说你在家里不会抠脚、挖鼻孔，我相信这个角色跟所有女性都有重叠到。
一直以来，陈嘉玲做了非常多有勇无谋的决定。这件事情其实非常写实，我们在生活中，不断做决策或者选择，有可能多是失败的。到了第一季的结尾，她决定回到家乡。很多人都觉得她有一种勇敢，为自己的人生下了一个方向性的决定。但是做完决策之后，她的人生就会像公主跟王子一般，过着幸福快乐的生活吗？人生要往下面的阶段去滚动。回台南之后，她势必会遇到其他的问题。所以一年多后拍到第二季，陈嘉玲41岁，年龄又更大了一点，面临的课题跟之前完全不同了。
更年期征兆出现，陈嘉玲被医生告知“卵巢功能衰退”
到了更年期初更的年纪，有一个似乎稳定的男友，要不要进入婚姻的关系？要不要生小孩？关于女人跟孩子之间的关系，我们有没有权利去支配自己的身体？有没有权利去决定一个小孩的存在？陈嘉玲在决定要留小孩跟不留小孩的过程中，有很大的困惑。对于男生来讲，他就会觉得说，为什么你在决定这件事情的时候，并没有告知我。他觉得他有知道的权利。但对于女生来讲，她所面对的未来，其实和自己的伴侣是完全不一样的。如果是这样，为什么女人不能有自主权？
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戏里面有一段台词：“如果今天走进了这个房子里面，小孩子已经不在的话，你就会觉得我是个坏人了吗？之前所有相处的过程，都因为这个决定，要否决了我这个人吗？在这一刻，我应该要被钉在十字架上面，被你们拿石头来丢吗？”这一个很大的提问，可能至今还不会有解答。决定留下小孩之后，等小孩从一个女生的身体里面慢慢地养成。很多时候，你要放弃你的身体是属于你自己的，好像所有人都有权利来告诉你，你不应该吃什么，你应该要怎么躺，你应该要怎么养。
陈嘉玲亲自动手装修房子
父母常常“不请自来”
回到父母身边，他们会过度地保护和干涉，我们怎么去跟他们妥协和争取？第一季里陈嘉玲要找新的工作，妈妈有很多的担忧。可是妈妈有点忘记了，她是在跟一个已经40岁的独立的女人在相处。女儿靠自己的力量，已经在台北大都市生活了那么久的时间。父母在选择放手跟不放手之间，时常有错误的认知。
小时候的陈嘉玲和无微不至的父亲
在第二季里，严艺文导演做了一个画面上的处理。当陈嘉玲对父母说，你们真的不要再干涉我的生活，你们连一个沙发都要管的时候，她转头，镜头一切，看到她穿的是小嘉玲中学时穿的制服。那一幕我非常喜欢，因为父母永远会把我们当小孩，而我们永远都要跟他们抗争。直到他们开始把我们当成独立的人，用朋友的方式，用平等的方式，来跟我们对话。
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剧里在讨论女性的时候，是用三个世代的角度在讨论。她自己、大表姐、妈妈、阿嬷，她们遇到的问题，还有所处的社会环境的氛围，其实有所不同。故事发生到后来，虽然陈嘉玲是主角，但我其实蛮希望大家能够把一些专注点，放在她身边的女人身上，去看她们怎么决定自己的人生。
剧组合影
读大学的时候，第一堂表演课，一个老师让我们写一封信，那封信是要写给35岁的自己，关于未来的期望。很奇妙的是，那封信在写完之后，就不知道被放到哪里去了。可是，每当我发生一些特殊情况，它就会辗转地出现。二十几岁的时候，出现过一次，三十几岁的时候，再出现过一次。每次我再去阅读，就像一个藏在家里的时空胶囊。信里面写，35岁的我已经有车子，有房子，有一个非常稳定的收入，做着我喜欢的行业。现在看，我没有车子，没有房子，住的房子是我租的，户头里面的收入不到100万（台币），还在做演员的工作。不好吗？好像还蛮不错的。居然是朝着20岁时的我设想的方向走，志向上没有偏离轨道太多，而且是更加富足的，慢慢地完成清单上面一件一件的事情。拿影后之后的一阵子，有人找我去做一些讲座，要讲成功，讲励志，我不觉得我有资格去讲。我所有的目标都是非常小的，从来没有一个所谓高远的梦想。比方说我今天演一个角色，我只要做好她。我想和某一个导演合作，跟对方聊上几句。其他的事情我就不去管了。
陈嘉玲拥有来自家人的丰盛的爱意
我现在单身，我觉得没有不好，从来也不认为单身是如何。我证明自己在职业上的能力，也没有让家人太失望。而且向来，对自己比较好的选择，当下不会知道，但是会从每一个阶段去学习什么事情是不要的，什么样的人的性格是不适合的。就像小时候喜欢的偶像跟现在喜欢的偶像，是不一样的。我不知道别人的40岁会希望有什么样的对象，对于现在的我来说，重点是诚实于当下的选择。我会喜欢的人，是懂得人类的温柔，能够理解彼此的需求，并且能够好好地对话。两个人用一记眼神或者一个肢体动作，就能够理解对方现在的困难或心情。但这是40岁的谢盈萱想的，也许到了50岁又不是这样子。人永远在变。变化很好。
陈嘉玲和男友蔡永森，两个独立的中年人彼此抚慰
至于结婚或是找到一个人定下来，我的迫切性好像已经过了。
因为我觉得伴侣的陪伴，不是为了安全，或是排除孤单，而是需要彼此成长。假如我们现在相处，过了10年之后，发现彼此都没有什么变化，或者会造成比较不好的影响，我们不再需要彼此了，那就分开。
要不要签婚姻那张纸？有没有那张纸，它不重要，重要的是有相处的时刻，以及我们随时随地都要有分开的准备，能够成熟地面对分离。
回到陈嘉玲身上，她一直让人羡慕的点，就是勇敢。她敢冲，很疯狂。我在看这个角色的时候，很羡慕她不怕被评价的勇敢。这出戏叫“养成”，就是我们是怎么成为现在的自己的？是因为小时候受到的教育，还是整个的生活环境？在亚洲社会，一个女生的养成就是被评价的过程。我们从小被限制到大。坐姿要怎么坐，吃东西要怎么吃，怎么才是端庄。可是陈嘉玲完全反这个套路。她一直在犯错误，反反复复，不知进取的样子。你当然可以说她可怕，但是我40岁了，在我想要打破被评价被限制的时候，我遇到这个角色，陈嘉玲让我有了一点勇气。
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为什么女生永远是在青春年华的时候，才最值得让人喜爱？为什么女人到了40岁之后，能够接到的角色永远都是妈妈？不是我们不愿意演妈妈，我们愿意去尝试各种可能。可是我会发现很多的角色是非常模糊的，好像这个年纪的女人，可被想象的可能性不大，或是职场高阶白领，或是吃苦耐劳，没有那么多的款式。但是看现实里，你看杨笠，讲脱口秀的杨笠，她也是一种俗女，也是一个很特殊的女人。还有记者易立竞，她在节目上很有个性。我们看到的就有这么多的不同的形象，那怎么到了戏剧里面，只有一种苍白而扁平的40岁女性？陈嘉玲这个角色，她不是一个刻板的中女形象，她真的是让我放松了一点，延缓了那个时刻的到来，那个我被固定在一个典型角色的时刻。
陈嘉玲带着妈妈和表姐出走，剧里的每个女性角色都有自己独特的光泽
之前的10年，我的人生只有工作。所以我怎么看自己的价值，常常是放在工作的维度里来判断成不成功。
其实是恐惧的，想抓住什么，于是失去了好好生活或者是放过自己，跟自己对话的空间。这是我现在的功课，重新再往后思考，我到底还要恐惧到什么时候？人生要去哪里？
谢盈萱和饰演小陈嘉玲的吴以涵
前一阵子，我跟严艺文导演说，想要写一个自己的独角戏。讲了很久，一直搁置着。我接下来希望自己能够往偏向幕后的方向去进行。没有办法，因为总不能一直做一个等待的人，等待一个适合我的剧本出现。所以就是我要不要开始踏出那一步，成为前进的人。也许我没有勇气当导演，那就先往编剧的身份去试试看。
选到自己想要的沙发，就是好日子
陈嘉玲也好，谢盈萱也好，这样的俗女的出现，我想要提醒大家，也许一些事情可以放松了，不一定到一个年纪必须去做某件事。也需要去反思一下我们过度僵化的想象，放女人一马，也放男人一马。我最近跟一些剧场的朋友讨论，不如以后找一个房子一起住，彼此照顾，这也是一种生活的模式。所以告诉大家放轻松一点，我们卡在漩涡里面，给予彼此很庞大的焦虑。身边的人结婚的结婚，生小孩的生小孩，纷纷往下一个人生任务走去。但那是一个社会氛围，或是一个幻觉，不要被它吓到了。没关系的，我们身为女生，不是一定要经过那样的道路的。
部分图片由华视、CATCHPLAY、天地合娱乐及嘉宾提供
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