《乘风2023》二公简评

可能是预期太高，昨天看完二公上期，可谓是连夜想向荒井十一道歉的水平（“是我们这些事儿逼太苛刻了”🙇），很担心第二天看了下期要向刘卓道歉了，然而幸好下集拉回了一些表演质量，但依然与预期有距离。

1、《带我去找夜生活》刘惜君/蔡少芬/李彩桦/美依礼芽/李莎旻子 

告五人这首歌最有感觉的地方，是它的氛围感，它器乐澎湃，但人声唱得很轻盈，反差之中有种世界之大之繁华，而人是疏离的，有夜的浪漫与兴奋，也有个体的孤独与emo。而五人组的唱跳表演，首先从形式上就把这种味道给消解掉了，用合成气流行/流行摇滚+EDM来营造纯粹的浪漫狂欢方向，这样的方向并非不可以，但无论是演唱还是表演，都跟在床垫上跳舞一样，有种使不上力、不尽兴、一拳打在棉花上的感觉，于是氛围也不到位，狂欢也不尽情，从演唱到舞蹈都仿佛没有着力点。

2、《我离开我自己》A-Lin/朱珠 

中规中矩的表演，A-Lin还是预期中的会唱，朱珠唱得也不错，尤其是几处有难度的转音处理得很好。但不太合适的地方是，可能是担心舞台太空，于是找来弦乐团来伴奏，并用火花来衬托氛围，把这首歌改得像是电影颁奖典礼献唱式的那种殿堂感与宏大感，但这首歌写的是风止雨停后的冷清，是离开时的安静落寞，与这种宏大的营造格格不入。而且我感觉后期混音为了让两人的声音平衡，削弱了A-Lin的声音，了解她的会知道她明明唱到高音处是很有声压与声量的，但呈现出来的张力跟朱珠差不多，于是整体显得比较平淡，没有让人感觉到大Vocal与弦乐团烘托应有的气势。

3、《一起吃苦的幸福》陈嘉桦/贾静雯/秋瓷炫/吴倩

歌曲改编得挺舒服，有种Show Tunes式的优雅感，但里面有两位唱得实在出戏，也好奇秋瓷炫为什么说中文比她唱中文要标准，吴倩反而感觉唱得不错，声音有种业余版郁可唯的感觉。因为专业歌手只有一位，所以最后女中音陈嘉桦都不得不承担歌曲的高音part，来烘托整首歌最后的推动，但这也实在不是她的擅长，整体还是非常平，最后只好用吊床把四人托向了高处，可谓是高音不够，吊床来凑。

4、《面纱》谢娜/吴优/曾可妮/吉娜·爱丽丝 

这组除了曾可妮外，另外三位一开口可以说是能让人笑出声的程度，那种rap的腔调之怪异，甚至让人怀疑她们是在搞怪地唱这首歌，真诚建议，flow的感觉不好就不要再唱rap了。昨天这个表演因为难听上了热搜，看到不少人说是因为张艺兴的歌本身就难听，但我觉得吧，在这种演唱水平面前，都没有必要讨论原曲，因为这难听的优先级太高，更先扑面而来。

5、《Levitating》卢靖姗/瞿颖/孙悦/陈意涵/汪小敏 

这个表演本来今天看二公时觉得不行，但是写之前又看了一遍纯享版，当它连在《面纱》后面出现时，也变得好听了些。这首歌的风格没太大改动，演唱难度也不大，但主要问题是舞台太大太空，比我看过的任何一个Dua Lipa唱这首歌的现场舞台都大，而这种复古七八十年代的迪斯科舞池音乐，本身复刻的场景就地下舞池的狭小空间，拥挤杂乱、汗流浃背，小空间才能积攒凝聚出那股律动张力，而这个舞台是反其道而行，如此空旷的场子，配上这种典型的欧美大热单，就像是球场上的拉拉队中场表演。

6、《迷迭香》芝芙/龚琳娜/刘雅瑟 

这首歌改编得很好听，神秘浓郁的西域风情配拉丁等元素，层次丰富、律动多变，既区别于周杰伦的原版，又有符合意境的新感受，但美中不足是，在这样的曲风下，三人唱得都不够魅惑撩人，芝芙是不会唱，刘雅瑟的腔调很硬，龚琳娜无词吟唱的那几句非常符合歌曲意境，但她一旦唱有词的部分，就还是显得铿锵有力了，三人的演唱或许更适合把这首歌换成《波斯猫》。你可以想象一下，若是把黄龄放在这版《迷迭香》编曲与舞台中，她能唱出什么效果。

7、《开往早晨的午夜》徐怀钰/张嘉倪/赵丽娜 

这首歌的原版，本身词曲非常九十年代华语抒情，而编曲却是一首J-pop风格的律动舞曲，我一直就觉得两者不太搭配。而这个表演，一上来将它还原（改编）成了抒情风还挺适合，徐怀钰开始唱的那几句很好听，恍以为在唱一首九十年代华语抒情歌。但歌曲后半段又回到了迪斯科舞曲，在前半首抒情风的印象还原下，后面有种在唱DJ版范玮琪《到不了》的感觉。

8、《从头》谢欣/刘逸云 

可以说是二公最好的表演了，用日式流行摇滚来改编这首歌非常适合，两人的舞蹈、声音、与肢体语言都与舞台应时对景，有着摧枯拉朽的张力与肆意缠绕的激情，既对抗又连衡，也很符合歌曲所唱的“猛兽载我奔跑，有延伸的黑发在缠绕”的意境，放在一个小舞台中那种要冲破狭窄与压抑的感觉也呼之欲出。而且两人唱得也到位，Amber自然不用说，谢欣一个非专业歌手，到最后用她本能喊嗓的方式来宣泄，虽不科学，却非常契合歌曲营造的氛围，先摧枯拉朽地消灭一切，再同心合胆地从头。