国产漫画的新芽，也许就是TA们

作者 / Dale

——漫画专业学生应该如何规划自己的发展？

——网络漫画时代，怎样才能成为职业漫画家？

——职业漫画家的生活究竟是什么样的？

无论是憧憬成为职业漫画家的同学，或是向往进入漫画行业的人，相信很多人都会有如上这些疑惑。

借着这次毕业联展活动，我们特地邀请到毕业于北京电影学院动画学院漫画专业的应届毕业生韩璐阳（毕设作品《布谷国》），以及两位正在b漫连载作品的职业漫画作者——分别是兔街子（代表作《街角的向阳花屋》)和齐宁（代表作《死生勿论》）—— 就毕业季的一些话题，对他们进行了一次专访。

在这次采访中，韩璐阳与我们分享了自己的毕设《布谷国》的创作经验，以及在临近毕业时所经历的迷茫。而兔街子与齐宁则站在职业漫画家的角度，向我们分享了当初是如何“走了不少弯路”之后，才从小白变成职业漫画家，而在成为职业漫画家之后又该如何面对收入、创作等压力。

对于未来想创作自己漫画作品的同学们，三位采访对象在最后也给出了自己真诚且宝贵的建议。如果你想多了解一些真实的漫画行业，或者对是否从事这一行仍有疑惑，那么这篇文章可千万不要错过。

作为漫画专业的学生，相信很多同学都是抱着能够创作出属于自己的漫画作品的心情而报考了这个专业。

在与韩璐阳的交谈之中，同样能感觉到她是一位十分热爱创作漫画、非常认真的创作者。在大学四年的学习过程中，她创作了多部自己的作品。如以二十四节气中的“寒露”为主题、讲述南极摄影团的漫画，以及她今年的毕设《布谷国》——一部长达95页的彩色漫画。

《布谷国》的故事主要讲述了：失去工作与开玩具店梦想的主人公被奇怪的列车接去布谷国，而布谷国则是人类和鸟一起建造，负责掌管梦境的世界。

韩璐阳向我们介绍，《布谷国》的创作经历了长达8-9个月的时间，其中在前期阶段，特别是构思剧情和分镜设计尤为费时，因为这部作品是一个完全想象的世界，所以她不仅需要构思一个庞大的世界观，还需要雕琢每一句台词、每一处细节，让这个世界更加立体，更加新引人。所以一开始她设想的60页内容量最终扩充到了95页。而整体上这部作品分为了三个章节，每一个章节的色调和风格都不一样，因此在长达半年多的创作过程中她一直不断的地在推翻重做设计方案。

在采访一开始韩璐阳同学就直言自己从小便喜欢漫画，所以当年毫不犹豫地报考了北京电影学院的漫画专业。如今，四年大学生涯结束之后，面对职业规划和抉择，大家也各有不同的选择。

《布谷国》是一部关于“找寻自我，找寻梦想”的漫画，而现实中的韩璐阳同学目前也正面临着人生中重要的节点。

“对于未来的职业选择，我认为各行各业都各有利弊。但总体来说漫画专业毕业之后，选择面还是很广的。”

在与韩璐阳同学的交流中，她身为一名学生，始终还是会在创作时去想象职业漫画家的所思所想，从而针对性地去打磨专业技能。平时，她和同学们也会积极参加一些展览、活动和讲座，在网上关注一些业内消息，并把自己的一些个人作品放在社交媒体号上。虽然并非是职业性“营业”，但也积累了很多经验。

那么对于众多面临类似问题的同学们来说，ta们应该如何更好地规划自己的未来？又是如何才能走上创作自己作品的职业漫画家道路？而很多同学或许更想知道的是，成为职业漫画家究竟是一种什么样的状态？

从小白到职业漫画创作者

就韩璐阳所遇到的困难与问题，笔者在与职业漫画家兔街子、齐宁交流的过程中，两位老师也坦言自己曾经也走过不少弯路。

目前在b漫连载《死生勿论》的齐宁告诉我们，自己当年也与很多同学一样，在毕业时投出了多份简历，并在权衡之下进入了一家动画公司担任前期设计相关的工作，之后还转行进入了一家游戏公司任职。

在笔者询问道当初为什么决定先进入动画公司、之后又是如何决定回到个人漫画创作的道路上时，齐宁表示，当年她毕业的时候国内漫画行业还处在初期发展阶段，以黑白漫为主，条漫也几乎还没有，整体上来看各方面还不是特别完善。

而另一方面，就是自己对漫画业界的了解渠道有限。虽然她会定期购买《24格》等动漫画杂志、学习和观看上面关于绘画技法的分享和漫画创作者的访谈等，也会主动向这些杂志投稿，但总体来说对国内漫画业内还是不够了解。

在那个微信才刚刚出现的时代，网络信息渠道相比现在可以说非常有限，对她来说，先进入社会多了解一些相关行业的情况、多结识一些朋友也是不错的选择。而站在如今看来，齐宁也觉得当年积累的工作经验对今后个人能力的发展以及眼界的提升是非常有帮助的。

“自己最大的收获是就认识了一些很厉害的同事和朋友。很多方面吧，比如说团队协调、个人能力提升等。那些你在自己画的时候不容易接触到的东西，在公司里会因为有这方面的需求，你就必须要去学去做。

同时也会有人带你或者有人跟你交流这方面该怎么做，然后那段时间我是觉得个人能力的提升是非常快的。可能说在公司的那一年就比我在家好几年学习的效率要高很多。”

后来，经过朋友介绍，同时也是出于对大平台的信任，齐宁与如今的责编Martian相识，两人一拍即合。用Martian的话来说：

“我第一次看见齐宁的作品时，当时直接跟她说了：我觉得你就是画少年漫的料。所以你就赶快到我这儿来画漫画吧。”

以此为契机，《死生勿论》的连载便开始了。《死生勿论》是一部悬疑灵异题材漫画。就像Martian所说，齐宁的漫画中每一个角色都给读者留下了深刻的印象，在保证少年漫的热血、精彩故事前提下，齐宁非常善于挖掘和塑造每一角色的多面性。

                       《死生勿论》，齐宁

回头来看，齐宁觉得在成为职业漫画家之后自己的生活还是有比较大的改变，除了收入上的变化，最重要的还是自己对作品的心态：曾经在学生时代自己可以拥有无数次的试错机会，可以尝试很多新的东西。但是如今则需要考虑读者是否喜欢看、数据怎么样、后期会不会大卖等等因素。

所以在谈到给未来想进入漫画行业进行个人创作的同学建议时，齐宁表示，最重要的是自己得确定是否真的喜欢它：

“如果你真的想要做这个行业的话（职业漫画家），首先还是要考虑清楚你是否是真的很喜欢很喜欢这个行业，或者说这份工作。

因为这份工作压力很大，然后可能某些时候你会收不到同等的反馈，毕竟是创作作品嘛。你需要别人的反馈来给予自己足够的信心，但是你可能在新人时期得不到你想要的那种反馈，你需要做好这方面的心理准备。”

而对于刚毕业面临就业抉择的同学，齐宁根据自己的亲身经历这样建议道：

“多试一下错，会给你带来新的体验，不用担心自己会暂时偏离最初想要追求的东西，这也是一个很好的体验视角。

就像我说的，毕业了之后，虽然很想做漫画，但也去做过一段时间的游戏或者动画。最终给我的收获就是眼界打开了，或者是结识了很好的朋友和同事。对我今后的人生或者职业发展，也会有很多的帮助。”

在谈到保持对漫画的初心时，兔街子也非常赞成齐宁的说法。

凭借《SOS！恋爱出了幺蛾子》《DOLO命运胶囊》以及目前正在b漫连载的《街角的向阳花屋》等作品在国内少女漫画圈中站稳脚跟的兔街子，表示自己与齐宁类似，因为当年国内还很少有开设漫画专业的学校，自己便考入了与之相关的中传动画系。而在毕业后因为胆子比较小、不敢贸然去做职业漫画家，所以就选择了一个跟漫画稍微贴近一些的工作：在一家国内知名的漫画平台担任插画相关的工作。

       《街角的向阳花屋》，兔街子

在她看来，作为小白如果想进入漫画创作行业，可以考虑先进入一个工作室或者从个人作者的助手开始做起，把职业漫画创作的整个流程熟悉一遍，同时了解作品真正连载时所需要面对的压力，然后再自己投作品、一步一步开始。

同时，兔街子也表示在经历从小白到职业漫画家的身份转变时，自己每个阶段对漫画创作的态度也有所不同——在学生时期的创作是一种纯粹、个性的创作。但在刚入行时，会变得特别在意读者的评论、作品的数据等等。而如今她也在不断调整，努力找回学生时期的那种对漫画创作纯粹的爱。对她来说，画原创漫画也是一个找回自己、找回个性的过程。

正因如此，在采访最后兔街子告诉我们她觉得对于想要从事职业漫画家这个职业的人而言，最重要的还是保持初心：

“对我来说，最重要的还是保持初心吧。就是，画漫画的话，重点还是需要把精力完全投入到作品上面去，创作好的东西出来是最重要的。我觉得对于大家还是选择自己喜欢的或者自己擅长的吧，因为每个人的道路都不一样。走出属于自己的那条路是最好的啦。”

对新人漫画创作者的扶持

在采访中，3位被访者分别分享了自己的经历。一方面，她们的经历可以作为未来想成为职业漫画家的同学的参考。

但另一方面，我们也注意到，整体上来看漫画专业的学生们从小白到成为职业漫画家之间有着两个非常明显的难点——首先是作为漫画专业的学生来说，既缺乏展现、曝光自己作品的机会，同时也非常缺少和业界交流的机会，对行业的认识不足，容易走弯路。

其次，就像作为职业漫画家的兔街子与齐宁所说，这份职业是一个非常辛苦的工作，除了要承受创作、读者反馈的压力之外，在生活、心态上也需要学会自我调整。

而当我们回看b漫此次的毕业季特别活动，其实可以发现b漫对于这两个难处，也有针对性地给出了相应的支持，并抱着开放性的态度去帮助他们——在这次“带着梦出发”的线上美术展活动中，b漫不仅联合起20所高校举办联展，还在b站、微博等平台发起了一系列相关宣传活动，让更多的人看到这些年轻的创作者们。

截止目前，b漫在b站的官方账号粉丝已多达3974万人。拥有如此庞大用户群体的b漫，在此次活动中通过自家的app社区“绘星社”对学生们的作品进行了相应的展示，并策划了作品人气投票、每日进行佳作推荐等活动。这在一定程度上解决了部分学生的个人作品面向网络公域进行展示的问题，同时创作者们也可以通过即时的评论得到有效反馈。

其实在日本很多漫画杂志、出版社等都会举办“新人赏”或其他各种类型的新人扶持活动，包括我们熟知的集英社、JUMP、小学馆等等，除此之外还有比如著名的插图、漫画社交网站pixiv便去年举办过专门针对学生漫画创作的比赛。

这些活动既是新人展示自己作品的机会，同时也是业内挖掘新人的机会。就像日本国民级漫画《鬼灭之刃》正是诞生于由日本漫画杂志JUMP所举办的“第70届JUMP宝物新人漫画赏”。

另一方面，上文提到的新人创作者们还会面临的另一个难题，就是漫画连载往往伴随着巨大的压力。尤其是如今漫画还需要面对动画、短视频等新媒体形式的竞争，作为新人创作者难免会产生担心和焦虑。

通过与兔街子、齐宁的交流，可以发现b漫的连载相对会有很大的创作自由，以及两位嘉宾同时提到与漫画编辑们的日常沟通，无论是对于作品本身，还是对于弥补自己的缺点或不足都是十分重要的。

在日本的漫画行业中，漫画编辑在一定程度上起着培养漫画家的责任。就像《鬼灭之刃》当年获奖时JUMP编辑们甚至表示“第一遍读得云里雾里”，在接下来的几年间JUMP编辑们与作者吾峠呼世晴反复沟通，才将原本青涩的雏形故事打磨成了现在的《鬼灭之刃》。虽然国内漫画行业的制度水平仍无法与成熟的日本相比，但对于一部漫画作品来说，漫画编辑的重要性仍是无可忽视的。

当兔街子和齐宁回顾自己与b漫合作的经历时，兔街子特别感谢自己的责编cc老师。

“因为在我自己看来，我在一些剧情安排、还有台词方面还比较欠缺，而责编cc老师就会一个一个提出来，专门做成带有截图的文档，一一帮我进行修改，让我觉得非常感动。”

齐宁同样也说道，以前看《爆漫王》，经常会有漫画家和漫画编辑互相拉扯、讨论的剧情觉得很有趣，加上之前和日本、韩国的漫画编辑有过接触，所以在她看来，对于一部作品来说，或许可以没有编辑，但如果有一位很专业，或者说很成熟的编辑来引导或者从旁观者的角度来审视自己的作品，会让创作者少走很多很多弯路的。甚至，在自己日常生活比较丧的时候也可以和编辑聊聊天、吐吐槽，会感觉多了一位好友。

结语

或许很多人经常会以国外尤其是日本的漫画行业与我们自身进行对比，但是对于只经历了短暂纸媒漫画时代的中国漫画行业来说，从业者所处环境，包括且不限于漫画创作的土壤、读者的阅读习惯等多方面，都有着与众不同的特征，也需要进行针对性的培养与发展。

通过这次采访我们可以非常清楚的认识到，除了创作者本身之外，只有通过漫画公司、漫画平台等多方的共同努力，才能让整个行业繁荣起来。

而b漫作为行业头部的漫画平台之一，通过举办这次毕业季联展活动，不仅为学生们提供了一个对外展示的契机，同时还与优秀的创作者达成了具有实质性的合作。在未来，我们或许可以期待他们为行业带来更多改变。正如微博@合金妖王刘成文所评论的，至少（国漫的）血液一直是热情有活力的！