《全知读者视角》如何成为韩国特色爽文？

撰文 | 潘文捷

编辑 | 黄月

一般来说，网文爽感的来源是自上而下的碾压感，读者通过代入富二代、官二代等角色体会安全和掌控。但在末世的设定中，金钱和地位已不再提供安全感。金独子因读完小说而获得了比别人更多的信息，并得以把后见之明转化为先见之明，才是唯一可靠的“外挂”。读者通过代入普通人甚至社会边缘者金独子，也获得了一种“以下克上”的乐趣。

在《全知读者视角》中，读过《灭活法》的人被誉为“先知者”，按照放弃阅读的顺序排名，越晚放弃的人地位越高，但没有一个人像金独子一样读完了整本书三千多章。抄袭者韩秀英是仅次于金独子的、读得第二多的人，她是超热门小说《SSSSS级无限回归者》的作者，曾被金独子指责从设定到细节全面抄袭《灭活法》。《全知读者视角》借助韩秀英和金独子的互动，对网文写作的套路和抄袭融梗现象做出了抨击与讽刺。

作为阅读完整本《灭活法》的人，金独子在这个系统中有自己的特殊技能，包括“全知读者视角”、“第四面墙”、“书签”等。“全知读者视角”让他得以查看各个人物的属性和活动；“第四面墙”原本是戏剧术语，指舞台和观众之间的界限，该技能帮他分辨小说和现实，从而抵消真实战斗造成的精神冲击。

除了在设定中发挥读者的主动性以外，《全知读者视角》也对读者与作品的关系进行了深入探讨。金独子发现，《灭活法》背后真正的大boss、让主角团不断轮回的罪魁祸首，不是别人，正是他自己——故事是因为有读者才存在的。他阅读了这个世界，才让这个世界得以存在，才导致这个末世中无数悲剧发生。只要金独子阅读《灭活法》，世界就会重新轮回。

这一设定符合斯坦利·费什（Stanley Fish）等人主张的读者反应批评理论：把接受者（读者）视为创作活动的参与者甚至核心，认为文学文本是在阅读过程中产生的，文本并不是一个客观自主的实体，文本没有一个独立于读者之外的固定意义。