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香港风月片里,它是最高级的一部

香港风月片里,它是最高级的一部

电影
说起男观众感兴趣的片儿,非“涩涩”类型莫属
电影圈里,就有几位导演,则直接把此类型拍成了神作。
比如最近因花费1万美金在夜店里舔美女脚的昆汀,他把黑帮的血腥、女人的妖媚发挥到极致。
带来强烈的视觉冲击力。
再比如日本的大岛渚,其代表作《感官世界》通过艳丽的色彩、迷幻的配乐、惊骇世俗的真实原型;
将扭曲的爱和旺盛的欲望,层层扒开。
而从国外放眼到咱国内,有一位也堪称是“风月片大师”
区别于外国的露骨,他是文人玩狎,不露声色。
用两个字概括:高级!
《风月奇谭》
没错,此人正是李翰祥
在香港电影圈发展势头最强劲的时候,他是邵氏影业的灵魂人物。
他首创了黄梅调电影;
他眼光独到,抛开偏见采用林青霞,女扮男装饰演贾宝玉;
他的导演生涯似乎没有局限,从《杨贵妃》到《梁山伯与祝英台》,从《垂帘听政》到《火烧圆明园》,简直是影史经典的“制造机”。
哪怕拍风月片,也不例外。
上世纪70年代,恰逢人们观念开放、活跃的浪潮,在李翰祥的主导下,邵氏精准嗅到了观众的喜好,大胆放手的开干。
拿本片举例,画面香艳,台词露骨,乍一看让人误以为低俗不堪。
从故事看,说来并不复杂。
其改编自意大利作家的《十日谈》,共分为三个独立的故事,短小精悍,一个比一个猛。
且看第一个《捉奸记》。
陶井氏。
她是瓷器厂的老板娘,每日在柜台前忙前忙后,是个能干的主儿。
奈何,她有个不成器的老公。

年龄大了不说,还整日咳嗽,病殃殃的,夜里压根无法满足陶井氏。
谁能?
必须是隔壁的铁匠。
铁匠身材健硕,每日在她眼皮子底下打铁,那声音直接把陶井氏搞得热血沸腾。
女有情,郎有意吗?
必须有啊!
这两人不光在白天眉目传情,到了夜里,还大胆地同床共寝。
只见陶井氏将红绳的一端系在脚指头上,另一端放在窗户外头。
每当夜深人静的时候,铁匠就跑到窗户底下,拉扯红绳。
那边陶井氏也拉扯红绳,予以回应,得嘞,暗号就算是对上了。
于是,床上的两人,变成了三人。
话说,整天这么玩,陶井氏的老公难道是傻子???
当然不是啦。
发现一次,他当自己老眼昏花,看走眼了。
两次、三次之后,他也张心眼儿,给老婆下了个套。
他谎称自己要出差几天,好趁夜里,带着几个手下去房间里抓狗男女。
只是,他千算万算,没算到老婆来了个偷梁换柱。
三人对簿公堂,他成了奸夫,陶井氏倒是哭着骂骂咧咧,成了受害者。
高,实在是高。
同时,也够离谱的,但再离谱也比不过第二个故事《畸婚记》。
银娣。
本是出身大户人家的小姐,早些年就被许配给了表哥。
谁知,后来她的老爸变卦,转而撕毁婚约,把她嫁给了另一个富家公子,关键对方还是个年仅10岁的孩子。
后续的剧情更毁三观。
婚礼即将举行,富家公子的老爸很是忧伤。
不为别的,只担心儿子年纪太小,行不了房,一时半会儿没办法为家族开枝散叶。
最终,他在管家的建议下,请来了行房老师。
这位老师给公子哥开了个小班教学,内容涵盖了身体生理结构、“如何运动”等很是丰富。
有一说一,这情节搁现在,怕是要被家长们骂翻天。
不过,再万全的准备,也挡不住沉迷在爱情中的男女。


就在新婚之夜,银娣的表哥潜入房间,把公子哥给绑架了......
我天,这么敢吗?
当我看了最后一个故事《偷情记》,瞬间觉得《畸婚记》弱爆了。
金宝。
貌美如花,身材婀娜,是当铺老板娘。
她和陶井氏一样,也是十分嫌弃老公的无能,便主动勾引起了更年轻帅气的管家。
只是,和铁匠不同,管家是有点儿骨气的。
要想睡他,金宝必须完成他提出挑战:将老板的三根胡子、一颗大牙拔掉,还要摔死老板最宝贝的、价格不菲的宠物鸟。
金宝一听,便来了斗志。
她眼睛珠子一转,马上开干。
结果你猜怎么着?
当金宝逐一完成挑战,管家又出了一个升级的任务——
让金宝和他,当着老板的面翻云覆雨。
????
老板到底做错了什么,要受如此多的苦难
这一听,就是不可能完成的任务。
但,金宝不是一般人儿,什么法子都能想出来。
她诓骗老板院子里的一棵树为“淫树”,只要爬上它,通过它的枝叶瞅下面的人,便会想象出那种不可描述的画面。
不出所料,老板上当了。
不难看出,上述三个故事皆是在讲偷情,剧情走向都透着离谱、跳脱,有种寓言故事自带的幽默感。
但,正如一则评论写的——
它是风流,不是下流;
它难得的做到了裸而不俗。
确实,看完此片,谁不叹一句:李翰祥牛逼。
正如他能把《金瓶双艳》拍得清新脱俗,其背后支撑他的,是丰富的中华民俗知识,以及扎实的文学审美。
是的,短短一个半小时的片长,处处是值得细品的精彩。
比如影片一开场,妓院里的背景音乐是花派梅花大鼓;
比如剧中无论多么小的角色,妆造都丝毫不含糊,真实的像是从古书里走出来的一样。
此处必须赞一下李翰林的选角,三位女主个顶个媚眼流波,太勾魂了。
不过,本片最牛的当属李翰林对X的处理。
与现在很多片全靠镜头怼着白花花的身体拍,以此来博眼球不同,他深得中国古人的真传。
把“阴阳之术”拍得唯美,隐晦,又有意境。
厂长印象很深的,有《捉奸记》里陶井氏和铁匠隔空云雨的镜头。
分大小尺码的夜壶、陶井氏手里不断揉搓的红线、铁匠手里伸入水盆里冷热相碰后冒烟的铁片......
每一个都暗含着X,引发观众的无限遐想。
还有陶井氏老公带着人马,提着刀去抓奸的身段,配合着轻快的音乐,俨然有京剧内味了。
此外,女演员脱得只剩一件肚兜的画面,这般若隐若现的美,恐怕只有咱们国人能get到吧。
而当过了眼瘾,剥开这些糖衣炮弹,观众看到的既是一出喜剧,也是旧时代女性的悲剧。
乍一看,片中的女性皆是水性杨花之人。
但看到最后会发现,她们仍是弱势群体——
陶井氏,为了供养原生家庭,被卖给商铺老板;
银娣,是包办婚姻的受害者,明明有爱人,却愣是被迫当童养媳;
金宝,则是老公宅子里圈养的金丝雀,她甚至不如老公的胡子、牙齿、以及鸟来得重要。
三位女子,各有各的不幸,却不约而同做出了反叛的选择,成了世人眼中的坏女人。
值得玩味的是,最终她们或是主动,或是被动,皆沦落到烟花之地。
但,这里没有唉声怨气,只飘着悠扬的小曲儿,嬉闹调侃。
“我们这儿是风月楼,那边是虫二阁,说的是风月无边;这边是因受阁,说的是恩爱无心。真真假假,虚虚实实!” 
说到底,是世间的薄凉,让人看透罢了......

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