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水火不容的爱情,正好嗑呢

水火不容的爱情,正好嗑呢

电影


老实讲,很久没有一部影视作品让我看出一种过瘾感了。

周末我在家附近的电影院看了《疯狂元素城》午夜场。100分钟的电影,我12点进影院,2点才抽抽着走出来。

凌晨大街的燥热已经散去,城市如一头休憩的巨兽呼吸着夜色的温柔。我一路散着步回家,心情格外爽朗。

——说出来怪不好意思的,我说的“过瘾”,指的是哭过瘾了。

我一直觉得,释放平日压缩的情绪是现代人的刚需。而《疯狂元素城》恰好成为了这个夏天我最特别的观影体验之一:毫无负担地跟着大哭大笑,看得通体舒畅。


皮克斯的出品我是没担心过的,在“抒情”上它们更是业内一把好手。但在基础的情绪价值外,《疯狂元素城》让我体验到的还有一种少见的特质:

一种大道至简的“可能性”。


《疯狂元素城》其实看得到许多迪士尼·皮克斯前作的印记。


许多作品里的奇幻背景,这部作品也有。它延续了这种宏伟的世界观,视觉上便是奇观。



《头脑特工队》将抽象事物拟人化的手法,亦为《疯狂元素城》所用。它以风、土、水、火等物质元素为主人公,脑洞大出新境界。



再有,《机器人总动员》中那种跨越隔阂的爱情,也是此作的核心主题。设定上是想象力无限的路数,故事本身又保留了经典的童话气质。



那么,汇聚了这么多前作经验的《疯狂元素城》,又是何以成就自己的特殊性的?


在我看来,它的个性在于一个“简”字。


复杂的世界被还原为最基本的元素,人物凝练到用一个字就可以概括,每个人的性格都和属性直接挂钩。当然更直白的还有剧情的基本脉络——


“水火不容”。



而令我惊喜的是,即便基本框架如此简明,《疯狂元素城》依旧用最少的东西玩出了花样。


例如人物设定上,各个元素都有一套很好猜到的“遗传基因”,比如火族必定火气冲天,水族又必然柔情似水。



但皮克斯总能更进一步,将这代入现实世界思考。


性情温顺、利万物而不争的水族,在元素城里是最亲民的存在。因而它们社会地位高,属于比较上层的阶级,在城中几乎随处可见。


而火族呢,它们不光看起来就不友好,和它们接触甚至相当危险。



因而,火族一直生活在元素城郊的平民聚集区,被大众排挤、歧视。


在火爆的性情之下,火族人更是封闭的、自卑的。它们是这座城市的一份子,却又始终被排除在外,没有容身之处。



以不同元素的属性为基准,《疯狂元素城》其实有许多让人拍案叫绝的发挥。


例如,火族有一种美食是燃烧的碳块。而片中在此用“hot”一词玩了个双关,既能指“热”,又能指“辣”,恰好对应了火族的少数族裔身份和特殊饮食文化。


电影里一直萦绕的咖喱味配乐,也暗示着它们的异族血统。



而也因为生活封闭且艰苦,火族的观念相较其他元素显得更为保守传统。


女主小焰的爸爸在火族的“城中村”经营了一家杂货店,而他对女儿的期望只是既不远嫁、也不远行,未来继承这家小店,安稳度日。


在这种环境下,小焰也养成了表面火辣、实际怯懦的个性。


她前半生从未踏出过本族的聚集地,老老实实将这家店也作为自己的梦想,按部就班地走着双亲为自己铺好的路。



相较之下,动不动就哭鼻子的男主阿波,其实才是最勇敢的人。


他的家族是艺术世家,富裕又自由。一个不开心,他就敢孤身去环游世界,没有任何顾虑。


在他看来理所当然的事,之于小焰是相当冲击价值观的。



“水火不容”之于我们是个理所当然的铁律,不需要任何理由。


但《疯狂元素城》是将这固有的观念作为框架,填充了详实的想象与现实元素,从而把抽象的东西延伸到了我们的生活之中,变得无比生动。


这不仅仅是一堆简单的谐音梗,更是一整套完整、鲜活的世界观。



当然,当你见识过小屁孩堆堆的“土”味情话,或者大姐头云姐的万种“风”情,你一定忍不住会心一笑。



但在可爱、奇趣的表象之下,《疯狂元素城》实际是“现实主义”的。


它始终紧扣着真实的世界,既充满童话色彩,又能让人充分共情。


不过,此前皮克斯的口碑神作如《寻梦环游记》《心灵奇旅》等,都是靠宏伟繁复的设定而出圈。一旦选择了“简”这个路数,会不会反而失去优势?


我个人的答案是,不会。


《疯狂元素城》固然讲的是一个没那么奇幻的故事,却也胜在能用最少的表达最多。


两位主人公的相遇是一场意外。


小焰从小就准备接管爸爸的杂货店,却因为脾气火爆,时常对顾客大发雷霆,因而始终没得到认可。一次发起火来,连家里的水管都被她烧炸了。


而意外的是,市政的监督员阿波顺着水管直接被吸进了她家。


人生轨迹从未重合的二人,就这么相见了。



正应了“水火不容”的道理,他们并非一见如故,而是刚认识就成了冤家。


作为公职人员的阿波立刻就把杂货店的安全隐患上报了,让小焰一家面临失去生计的危机。


而害怕被发现闯祸的小焰则把对方拉下了水,一起收拾闯下的烂摊子。



如果足够细心,你会发现,从开始小焰和阿波间就有着巨大的鸿沟。


小焰是典型的底层小市民生长起来的女孩。


她性格看似开朗阳光,但因为从小背负着长辈的希冀,她变得极为固执要强,也因此敏感自卑。


小焰不想辜负爸爸的期待,因而不能接受自己犯任何错。但一个人越想完美,往往也越容易露怯。


因而,当她看到骨子里透出自信的阿波,眼神里几乎是带着崇拜的。



从他的工作方式你就可以看出,阿波是那种在中产家庭中被很好地保护着的孩子。


换句话说,他其实不太食人间烟火,因此一开始完全没察觉到小焰家的艰难。


但因为水族忧愁善感的基因,阿波的本性里始终有一份善良和柔软。



而动人的转折就在二人的差距中发生——


两种完全不同的秉性固然是矛盾所在。但换个角度想,这为什么不能是一种互补呢?


在共同解决漏水危机的过程中,小焰与阿波都开始从对方身上找到了新的自己。


天真的阿波懂得了体恤他人的苦衷,不光要同情更要共情。


另外,他还发现自己挺能吃辣的。



至于小焰,则是在与阿波的相处中,逐渐学会了怎么与人沟通、与人为善。


这让她越来越靠近接手杂货店的人生大计。


但她下一步的成长还更令人惊讶——


她开始发现,杂货店根本不是她的梦想,而是爸爸的梦想。


原来自己始终活在别人的期待里,而从未在乎过自己的心声。



《疯狂元素城》最简单的概念是“身份”,但最复杂的也是它。


电影中阿波曾对小焰说:我们有无数种可能不能相爱。


你可以以任意的方式去解读这些可能:性格、种族、阶层、家庭、背景……


身份犹如一个壳,自他们出身的那一刻便套在他们身上,束缚着他们,决定着他们人生的方向,逼迫着他们活成某类特定的人。


但在相爱的那一刻,他们终于意识到,为什么还没试试看,就要先否定自己呢?



水能包裹火的热烈,火也能融进水的温柔。


真正的可能性不是假设出来的,而是实践出来的。


我是迪士尼·皮克斯动画长片的铁粉,且丢人的是,几乎逢看必哭。


若总结我的哭点,那大概要归结于这些作品中永远并存的现实与浪漫。


现实,指的是它直指人生的力度与精准度。


《心灵奇旅》告诉我们命运永远有遗憾,《头脑特工队》告诉我们快乐不可能是生活唯一的旋律。



而《疯狂元素城》也在暗暗叹息,也许从出生的一刻你的命运就已经被定型。


浪漫,则是一种将“不可能”变为“可能”的动人。


我说的不只是他们如何将疯狂的脑洞变成生动的画面,用动画为你我织就一片梦土,而更是隐藏在这些作品深处的理想主义内核,一种对美好的坚信不疑。


死亡无法消弭爱意,只要我们铭记。


《寻梦环游记》


时间无法湮灭希望,只要我们相依。


《机器人总动员》


更进一步讲,这种浪漫所象征的是超越。


超越我们明知道难以改变的东西,超越生命也超越自己。


而《疯狂元素城》对“超越”的解题思路是什么?


一个听起来稍显老套的答案——爱。


但,它讲的不只是去爱,而是去重新学习爱


之于小焰父女,他们的课题是正视自己的期待。


爸爸想用自己的人生为小焰铺平未来道路,而小焰反过来则又想用自己的人生去实现爸爸的心愿,但二人都从未为自己活过。



直到最后一刻他们才发现,原来他们最想要的,是彼此都能活得自由、快乐。


那代代相传的圣火并不代表着他们必须按照祖辈的方式生活,而只代表不要遗忘他们的出身。



而之于男女主人公,他们的课题则是相拥的勇气。


他们曾无数次深情相望、心领神会,却始终无法向着彼此更近一步,只因彼此都相信了相拥会让彼此毁灭。


但,为什么不从一次牵手开始呢?



我很喜欢电影中,二人在元素城中散步的一段。


小焰看到河边的矿石,便在上面跳起舞来,身体随着矿物的作用开始燃烧出不同的色彩。



而阿波也为她表演了自己的绝技。他俯冲过河面,激起一片雾,从而划开一道彩虹



这是个很动人的隐喻——


每个人都有无限的可能性,你的身体蕴含有无数的变化,只要你愿意踏出那一步。


阿波和小焰如何相守,元素城面对着危机又如何逆转,这里我就不多剧透,留给你们自己去影院发现。


我只能说,它讲了一个关于爱的寓言。我们要学会如何更恰当地爱别人,更要学会更好地爱自己。


许多人意识不到“爱”世界上难学的一门知识而认真去讲一些最寻常的爱意,本身就是很深刻的事


我想,迪士尼·皮克斯的动画之所以迷人,大概就在于只有它们还愿意在如此朴素的命题里挖掘心灵的共振。


生命、亲情、爱人、成长……


这些故事也是对心灵的一次次“简化”,让我们能够短暂地摒弃复杂的思考,只去感受最本真的感动。

我们内心深处对世界都有无数的幻想,只是我们常常忘了它们,也忘了我们拥有实现它们的力量。


但无妨,当我们走进电影院,这些梦总能透过银幕被再度点亮。






偶尔大哭大笑一场,超爽
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