985毕业的年轻人，正在流行去写剧本杀

顶尖作者

赚7位数是可能的

山梗果做剧本杀 4 年，被称为这个行业的传奇人物。他有着极为反差的履历背景，复旦大学中文系毕业，还有一份体面的正职工作——儿童图书编辑。几年后他辞掉了编制工作，一腔热血扎进剧本杀行业，当年干这行的没有几个是高材生。

他花半年时间写了《风林火山》，很快成为全国爆款，被玩家封为“第一历史机制本，不打悔终身系列。”

他两年前写的本子，到现在还有店家在购买。要知道这行有条铁律，半年前流行的本子，半年后就没人玩了，迭代得很快。

和很多起初进入这行的作者一样，因为喜欢看推理小说，他先在公众号上发表原创短篇小说，2019 年开始有剧本杀发行找到他。

《风林火山》讲述的是日本战国时期的故事。是市场上第一个不分性别，以家族为核心的历史剧本，每个玩家代表一个家族。

“一个本子如果成了爆款，作者可以直接赚到 7 位数。”山梗果算了算，到现在已经写了 18 部作品，总计收入达到了三五百万。

和山梗果一样，八目刀生也在 3 年前辞掉了铁饭碗。毕业于华东政法大学的她，最早一边做正职工作，一边用业余时间写悬疑小说，研究了一阵子这行的鼻祖综艺《明星大侦探》，开始全职创作剧本杀。

法律专业对这一行是重要加持，培养了她严密的逻辑思维能力。上学的时候，她看过真实的尸检照片，知道基本的死因常识。

“现在剧本杀流传的‘杀人’手法，都不符合常识。往静脉里注射空气，那么一小管，人是不会死的。”有时候难以忍受剧本的常识错误，她索性亲自下场，用专业视角去写写科学的凶杀案到底怎么发生。

她有一个令人震撼的办公室，一间密不透风的小黑屋，没灯没窗户，一抬头还会看到同事的眼睛，挺渗人的。而且在这里除了上厕所喝水叫外卖，什么都干不了。

每当死线临近，她会把自己关在密室赶稿。有时同事会拿橡皮蛇吓她，这种环境有利于她渲染剧本杀的惊悚氛围。有时写伤心了，也会一个人在小黑屋里哭一会，谁都不知道。

八目刀生成为全职剧本杀作者后，最大的快乐是生活里没有了闹钟。“有时候睡 5 小时起来，续航 8 小时，再睡 2 小时起来，继续续航到早上五六点。什么时候起床，什么时候睡觉全凭自己说了算。不以 24 小时为轮回。”

剧本杀变现周期短

几个月就能赚到钱

很多人都没想到，剧本杀是所有码字行业里，变现周期最短的行业。从开始创作剧本到最后发行，几个月的时间就能拿到钱。

山梗果提到，它比图书出版还简单。如果要出一本书，从开始写书到最后拿到稿费，通常要等到两三年以后。影视行业更容易成为大冤种，中间不确定因素很多，但剧本杀不一样，一切规矩都是约定俗成，没有书号卡你，没有过分审查。

这也是为什么很多年轻人愿意投身这行的原因，只要喜欢写东西，创作自由度是可以实现的。“这行拼创意，拼想象力，只要你有idea，现在很适合进场。”

这行最吸引人的，是流程简单。从创作剧本到完成最后发售的流程，只需要三个阶段。

作者和发行先确认写什么本，目前市场上最火的三种类型本：硬核推理本（以凶杀案为核心事件）、情感本（俗称哭哭本，越虐越好，BE美学最好）、机制本（拉帮结派，排兵布阵）。

作者用几周时间把剧本打磨好，之后和内部同行进行测试，用这行黑话讲是“测车”，主要为了跑通流程。

一群人围坐一起讨论，看看流程是不是过于复杂，玩家好不好代入。重要的是，要尽快进入核心诡计。

测试完之后，找美术同事根据人物设计线索卡，做海报封面。最后一步参加展会，这是剧本杀行业最特殊的环节，很多发行和店家汇聚到同一酒店，每个发行开一个房间，从一点到七点，大家一起玩，也有其他人在旁围观。

店家体验完之后，根据自己的喜好选择要买的本，到这一步流程就此结束。

该怎么确定一个本会不会火呢？“其实很像博弈，跟电影类似。店家相当于院线老板，买几个电影回来，也不知道买回来以后观众会不会买票来看，这时就会考虑发行公司牛不牛，然后押注，押中了会有好多人来，这个影院就火了。”

剧本杀

为什么不能是文学

坦白讲，剧本杀这行并没有方法论，什么剧本能火，没人能说清楚。

“第一个本爆火，但第二本卖不出去的大有人在。没人能靠一个爆款本走一辈子。”

山梗果提到，在机制本当中最让他震撼的是DC写的《拆迁》，当时红遍大江南北，颠覆了市面上所有的机制本类型。

“当时很多人动了真感情。本来故事里有一个媳妇，玩到第二个小时，媳妇突然跟别人结婚了，把你的房本拿走了。有过亲身经历的人玩上了头，现场掀桌子的，扔凳子的，急了摔门的大有人在。这个剧本就是一个骗子本，你想赢，就要骗媳妇，骗父母，把钱骗过来，把房子骗过来。”

但DC也说不清楚这个本为什么能火，只花了一下午时间创作，写完就爆了。“爆款有什么创作过程吗？没有，稀里糊涂就爆款了，有人恨不得十年磨一剑也没火。”

DC是北京人，之前在央视新科动漫当导演，拍过动漫节目，做过漫展，也创业，现在自己开一个剧本杀店。他喜欢写现实题材，写尽人性弱点。其他剧本让你体验到别人的一段人生，而他的剧本很有可能就是你人生中会遇到的一个事件，相当于一段模拟人生，玩家总能找到自己的影子。

因此，剧本杀也成为了很多人的心灵救赎地，它拥有扎实的现实生活根基，像北京大学有一个女孩正在写和抑郁症相关的剧本杀。让人有共鸣的情感本，也大多来自真实题材故事，比如校园霸凌，未成年犯罪，原生家庭的伤痛。

公众号《BIE别的》报道过一个很真实的玩家体验：一个人在剧本里扮演“孤儿”，需要找到自己真正的父母。过程中他会仔细听每个人说话，听他们讲自己的故事，分析谁可能是他真正的 “父母”。

一旦认定谁是“母亲”后，就会跟其表明身份，但对方用种种证据说明自己并不是。直到游戏结束，他才发现这个人物在故事里根本没有任何父母，那种瞬间的孤独感，是读小说或者看电影无法全然带来的体验。

人永远无法理解一个人，直到我们穿上他们的鞋子生活，剧本杀提供了这种可能性。

年轻人为什么喜欢玩剧本杀？因为有人从中获得了沉浸式体验的乐趣；有人在现实生活中根本无人聆听，但来到这里5个小时，像跳进另一个平行宇宙，别人认真听他说话，会获得认同感，释放孤独情绪；还有人以此来缓解“社交恐惧”。

对此，00后的剧本杀作者周添深有感触。他是北京大学元培学院的一名19级本科生，也是北京大学剧本杀社团的负责人。他认为现在的大学生压力都比较大，剧本杀是一种很好的情绪疏解剂。它是一个社交属性很强的游戏，如果想要让新同学能够互相迅速认识，那么去打一个剧本杀会是一个很好的选择。

在这里没有人是边缘角色，每个人都是焦点。像做了一个长长的美梦，而剧本杀作者就是造梦的人。

山梗果如今有一个心愿，希望自己创作的剧本，可以成为这行里的小石块。

或许对整个主流市场来说，剧本杀还是狭小的池塘，但有朝一日，扔进池塘的小石子终会激起阵阵涟漪。

“ 100 年前大家认为电影只不过是一个娱乐商品，但如今，电影早已进入了主流文学史的研究范围。相信很多年之后，剧本杀也会跟文学史一样名垂青史吧。”这是剧本杀作者山梗果的野心。

出品人丨李伟

监制丨刘刚 宋彦

总策划丨宋彦

策划/运营丨韦宇教

作者丨祝有肉

设计排版丨高旭芹

图片来源丨网络

导演丨于昌禾

制片丨陈韵蓉

制片统筹丨黄乔

生活制片丨胡恒宇

摄影丨韩逸 于昌禾

灯光丨张全伟 孙裕丰 张小虎 王瑞强

录音丨张朝朝

剪辑丨曹春旭 于昌禾

混音丨马聪

调色丨余心言

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*文章版权归《三联生活周刊》所有

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