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7月13日，美国导演克里斯托弗·诺兰与电影《奥本海默》的演员们共同走上了伦敦首映式红毯，希里安·墨菲、小罗伯特·唐尼、马特·达蒙、艾米莉·布朗特等众多明星悉数登场，可以说是星光熠熠。

如果是常规首映礼，导演和演员会进入放映厅与观众们互动，然后共同观影。但是，当大家走进放映厅后，台上却只剩下诺兰导演和几名工作人员，诺兰向观众们解释说：演员们都去写标语支持罢工了，不会来放映厅了。

实际上，这场首映礼只是好莱坞演员大罢工的一个缩影。代表好莱坞演员的演员工会Sag-Aftra正式宣布，他们将加入编剧工会WGA的行列，正式开始罢工。

Sag-Aftra成立于2012年，由美国演员工会和美国电视和广播艺术家联合会合并而成，拥有16万名会员，包括电影和电视节目演员、电台主持人、模特和YouTube创作者等，最近他们与电影和电视制片人联盟AMPTP谈判破裂，引发了罢工。

AMPTP代表亚马逊、苹果、迪士尼、Netflix、NBC环球、派拉蒙环球、索尼和华纳兄弟、Discovery公司等主要电影公司和流媒体公司。

双方争执的核心是重播版权费问题，演员工会要求按照流媒体播放次数收取版权费用，却被制片人联盟拒绝了。

在美国，演员和作家除了获得节目制作期间的固定报酬之外，还会获得重播版权费，而Sag-Aftra认为流媒体的出现使得版权费显著降低了。

举个例子来说，编剧Kyra Jones在推特上写道：我为电视节目写剧本时获得的第一笔版权费是12000美元，而我为流媒体节目写作的第一笔版权费只有4美元。

那么，为什么会产生如此巨大的差异呢？在有线电视的鼎盛时期，电视台会不断重播热门节目，演员和编剧就会不断获得版权收入，但Netflix和Hulu等流媒体服务的迅速崛起颠覆了这一现实。

与有线电视重播不同，流媒体服务的重播版权费并不基于剧集或电影的观看次数，根据WGA 的说法，它们是由流媒体服务的订阅用户数量决定的。

这就意味着，无论节目本身是爆款摇钱树还是低劣的残次品，它的分成都是相同的。所以作家和演员们认为，这让制片方可以从他们的作品中获利，而无需为作品的成功给予相应的补偿。

简而言之，由于流媒体的出现，制片方的收入增加了，而编剧和演员的收入却减少了。

很多演员和编剧在没有参加节目制作的空挡期，主要收入就是版权收入，对于一些低收入演职人员来说，这甚至是维持最低生活水平的生命线。

更重要的是，在有线电视时代，一部电视剧集可能长达20集，演员和编剧只要参与一个项目就能够获得长达数月的稳定收入，但进入流媒体时代，为了快速推出新剧集吸引用户订阅，他们就将长度缩短为6集甚至3集，这减少了制作周期，也就进一步缩减了演员和编剧的收入。

所以，演员工会提议使用数据公司Parrot Analytics的数据作为基准计算版权费，使用搜索量、社交媒体热度和下载量等数据，估算节目在全球的受欢迎程度。

但是，每个流媒体平台都有不同的播放量计算方式，他们将这些数据视为最高机密，认为第三方估计结果并不完全可靠，而且演员可能会主动挑起社交媒体热度来获利。

这就让双方的谈判陷入了僵局，问题是演员和编剧们已经没有退路可言，未来只能依靠流媒体平台。

根据票房数据统计公司Comscore的数据，今年美国和加拿大的电影票房总额约49亿美元，比疫情前的2019年同期下降了21%。而普华永道的数据显示，到2027年，有线电视付费用户将从目前的6400万缩减至5000万以下。

也就是说，传统媒体业务正在不断萎缩，所以老牌娱乐公司都在向流媒体服务平台转型，但更严峻的是，流媒体领域的先锋Netflix也遇到了增长瓶颈，2022年一季度流失20万，二季度97万，这导致去年Netflix股价暴跌60%。

糟糕的业绩表现让流媒体平台进一步降本增效，甚至开始限制用户将账号共享给家庭成员，对创作者也就更加吝啬。

在文艺创作领域，优质作品本就稀缺，订阅制的收益分成机制却进一步打消了创作者的积极性，长此以往，订阅制导致的结果就是快速催生众多平庸作品，或者为了吸引眼球制作更多虎头蛇尾的伪佳作，这对平台和创作者都是双输。

由此来看，流媒体看似是传统媒体的升级版，却未能建立新的产业生态循环，所谓的流媒体巨头依然只是传媒产业的过渡形态。我们期待未来出现让产业链上下游互利互惠，而不是相互拆台的新一代媒体平台，为社会大众提供更多优质作品。

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