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宠吧，迟早宠废这张脸

宠吧，迟早宠废这张脸

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出道第13年，杨洋来到了演员生涯里，口碑最岌岌可危的时刻。

这段时间以来，他在新剧《我的人间烟火》里的表现一直饱受争议。端、油腻、自恋等伴随了他整个前期事业的批评声，再度将他包围。


而今天一篇他回应争议的报道更是冲上热搜，让许多人从单纯的吐槽，转为了愤怒的讨伐。

杨洋在接受《环球时报》采访时表示，演戏对他来说是很幸福的一件事。至于网友的争议，他认为——

“我觉得网络上的事情看一看就好，不要过多在意。要坚定地知道自己要什么、走什么样的路。对于我而言，就是踏踏实实地演好每部戏，问心无愧。”


得，观众眼睛受罪，他倒问心无愧了，主打一个油进盐不进呗。

之于杨洋，其实我一直抱着惋惜的态度。他明明在硬件上，就比绝大多数同辈生生高出一截，但凡演得不那么辣眼，不至于落得全网嘲的境地。

何况在两年前，他不还因《你是我的荣耀》收获了一波“进步”的夸奖吗？

如今我对杨洋，真是骨子里透出种恨铁不成钢的无奈。

之前我写过一次，聊的是杨洋如何被自己的迟钝限制了脚步，若不多动脑筋，必然会不进则退。

如今看来，果真一语成谶？

原本，《我的人间烟火》是有机会延续《你是我的荣耀》的长进，助益杨洋的转型的。

对比角色，《荣耀》里的于途是航天研究所的员工，出身贫寒，自带社畜式的烟火气，在“偶像剧”这一门类中已经相对接地气，不那么标签化。

而《烟火》中的宋焰，是原生家庭悲惨、工作兢兢业业的消防员。按说这个设置理应更加生活化，有机会延续之前的成功。‍

然而，明摆着的优势却还是变成了智障闹剧……


说到底，于途差强人意的点，在于演出了一种温差——

外在的距离感与内在的柔情造成的反差萌。

当然，演冷感的杨洋还是端得好像三角尺成精，和现在别无二致。

 
但当时的眼神戏、情欲戏，他是有微表情里传达出热度的。



另，虽然十分粗浅，可好容易演一回穷人、普通人的杨洋，在《荣耀》里也尽力去表达了凄苦感。

比如想到父母生病只能住便宜旅馆时，心中升起愧疚时，他紧蹙了眉头。


因经济问题，不得不考虑放弃梦想时，他也端着啤酒紧蹙了眉头。


这类蹙眉大赏用苦味对冲了过腻的甜，难得让这个角色有了点生命力，以及起码的人味。


而宋焰呢？

不提了，他可能以为自己在演消防版《泡沫之夏》吧。


杨洋在《烟火》里的表演，是十几年没长进过的机械模式——

苦就皱眉，乐就咧嘴，痛就皱眉+咧嘴。而所谓野、苏、霸道，自然就要五官联动扭曲成方头明咯。

演了这么多角色，杨洋的核心方法论却从未动摇。

《微微一笑》的肖奈是高冷男神，所以演成一根电线杆，关节僵硬到像多年没加润滑油的机器人（当然另一位也不遑多让）。

AI也有春天

《武动乾坤》里的林动被他自己形容为“可爱担当”，于是又有了一个龇牙咧嘴、油到窒息的傻子。


还有，被捅了一刀不知道是在哭还是笑的茅十八。


来源|《从你的全世界路过》

《荣耀》里的进步，只能算演出了情绪，但依旧没演对人物。

可到了《烟火》里，杨洋直接退化到了演标签，连情绪都无力掌握。

根本原因，在于他理解力与感受力的匮乏——
 
他似乎没有意识到，即便是偶像剧男主，也拥有各自独特的个性与血肉。
 
例如他谈过往角色，外冷内热成为屡试不爽的描述。


嗯，也包括这一次。


杨洋似乎一直在用一种“论文关键词”的方式解读人物，例如“冷中带暖”“端中带骚”“傲中带惨”。
 
而当他把角色如此简单地分门别类，他便无从探究更深的人物逻辑与情感，表演也变成一种先给人物贴标签，再去演标签的笨方法。
 
这恰如考试套答题模版，能拿分，却难拿高分。一不小心题型变了，还要大扑街。
 
且“套模版”暴露出的，其实是对知识根本上的理解无能。 

杨洋其实并不是爱偷懒的那类鲜肉演员。很多时候，他甚至称得上是把“努力”刻在脑门上的乖乖仔。

可这么多年，表演却始终没有质的飞跃。

我想，他不是没使过劲儿，而是使偏了——

杨洋的努力，更多的一种肉体上自律。但他更需要的其实是精神上的自驱。

就像前辈评价他，常常用到“拼”这个词。


不走心的套话？未必。

拍文戏，他愿意一头扎进剧组，熬鹰一样熬自己。


拍武戏，多危险也要亲自上阵。


平时偶像包袱重，但真需要他为表演做出牺牲，他也能做到在泥里打滚，甚至嫌造型不够脏，往脸上猛泼污水。


他其实是导演喜欢的那种，叫他跳楼就跳楼的听话演员。


这种高度的纪律感和服从性，是他从军艺时代留下的习惯。

12岁离开父母穿上戎装，自小在部队学习的就是守纪、独立、不怕苦。

这段经历把他的意志磨砺得无比坚韧，早习惯了把苦当糖吃。

打小他就在部队成长，又学舞蹈，皆是最严苛的环境、最严厉的规条、最严格的训练，“我说感觉有‘框’把我框在里面，这‘框’指别人的眼光。”

——《ELLEMEN睿士》杨洋：不必多说和不可言说的

但对于一位演员，这经历给了他过于挺直的身板，也有一种另类的心理：吃得下苦，就是胜利。

《烟火》的拍摄过程，他归纳为“上刀山下火海”。


可见杨洋是迷信“苦”的，他觉得苦到位了，角色便也到位了。

但，艺术除了努力之外，更需要理解力、领悟力，和一颗向内审视自我的心，这样才能充分地体验情感，观察人性。

演员需要这样的敏感和思考力去理解世界。

可你看杨洋无数次形容过的，自己“购物喝奶茶”的普通生活，他称之为“自由”。


在对自律的极度服从下，他对生活、自由等概念，并没有很深的感受。

因此，他让自己陷入的，实际上是一种无效的自我内卷。

而，在这种自律即胜利的思维下，他更难形成一种必要的自驱。

也对。一旦把疲劳当做全部任务，那还需要内省吗？

因此你会发现，他对自己的演绎，似乎总透着真心实意的满足。少有的深度采访，他不bking，从来是大方认真地肯定着自己的表演。
 
对《盗墓笔记》中的小哥张起灵，杨洋的阐述是：
 
“怕演的太面瘫太装，但看了书之后又觉得是还原原著。”


可明明书中，“闷油瓶”不过是张起灵最外化的形象。
 
他没有过去，没有将来，却拥有一身武力，还流淌着麒麟血。人人都想从他身上获取些什么，可于他而言，他却什么都未曾拥有。
 
面对如此复杂的设定，杨洋的诠释，是杀马特的冷漠。

 
杨洋没有get到这个角色，同时又没get到自己没get到。
 
倒不是说王婆卖瓜的宣发有错。只是演技真正的精进，多半总是带着对角色本身的揣度，甚至是对自身演绎的不满。

所知越多，往往才更能意识到自己不知的更多。
 
而杨洋，败在太“问心无愧”。

而这，必将造成我所说的，“自驱”的匮乏。

杨洋在采访中曾说：“自己的根是正的，只需要沿着自己的方向走下去。”

 
虽说这个“正”字在当下的娱乐圈，的确称得上难能可贵。

但一颗真正意义上的大树，除却了向上生长的树干，还要有朝向四面八方的繁枝茂叶。
 
若不能如此，那由刻苦与自律带来的深扎的根，至多也只能让他成为一个合格的艺人，而非一个优秀的演员。
 
成不了大树的枝干，最终只能因为笔直，轻易被外界的爬藤裹挟。

大概是互为因果。

内里在做无效内卷的杨洋，走上的，也是一条固步自封的路——
 
流量小生与青年演员两条腿共走的踉跄之路。

倒不是说这条路一定不能走，可那些真正有所进益的演员，永远会保持对“流量”二字的警惕。

他们清晰地将其作为演艺路上的工具，而不是目的。

《环球时报》采访爆红的高叶


但杨洋却少了这份警惕。

对流量，他只有傻憨憨的喜爱，与照单全收。成为“四大流量”的2015年如此，现在也依旧如此。

来源 |《出色WSJ中文版：从流量时代走来的杨洋，明白自己要面对什么》

可不带戒心地拥抱流量，是非常危险的。

身边只有赞扬声，所言所行被无止境的宽待和纵容，不够清醒、意志不坚的人，很容易毁于捧杀。

本就缺乏内在自驱力的杨洋在这种幻觉里，是听不到、也不愿听一丝敲打的。

杨洋虽总摆出“转型”的姿态，可他的自信永远是偶像式的——

“我演什么，他们就会成为什么的老婆。”


无论如何，杨洋这样的流量，之于市场仍是不可多得的香饽饽。

一来，流量等于钱，不必多说。

二来，杨洋根正苗红，用起来极为放心。

三来，老实肯干的军艺品格，没大牌难伺候。

更何况，杨洋还有那样一张脸。于流量剧动辄“公子世无双”的容颜而言，他的颜太能打了。

资本深谙观众对美角的偏爱，哪怕是十足的烂片，愿为他的脸多打半颗星的，也不在少数。

所以，寻遍全网，所有导演之于杨洋，也只剩清一色的夸赞。

可你再看这夸赞的内容——

认真、吃苦、执着、专注。


不谈演技，也不谈灵气。

一面贴合了杨洋对“为演戏付出等于体力付出”的思维，一面又透着一种“高情商”的鸡贼。

说穿了，在此之前，整个市场可能只需要杨洋做一个貌美的花瓶。

而今天人们猛地发现，多年以来，他真的已经被惯得有点不思进取了。

若杨洋只甘愿做一个美丽废物，也还罢了。

可从资质上讲，杨洋本不该沦为一个只会挺着腰漏油的演员的。

钝感，无主见，其实就像一张白纸，对演员而言并非全然的坏事。

一流演员，如宁静、姜文、巩俐等，对审美有自己的强烈主见。他们常常要和导演发生博弈，作品是在双方拉扯间完成的。


次一级演员，主见或许不强，但因为有基本的资质又听话，稍一点拨便能有出彩的表现，对许多导演而言是很“好用”的材料。

杨洋曾经是够得上“好用”一词的艺人。

还记得他在新版《红楼梦》里的灵光一现吗？

在李少红的调教下，杨洋的大宝玉，虽称不上多么绝，却的确活灵活现，真实生动，看得出几分未来可期的苗头。


可如今，这点苗头几乎已经完全熄灭了。

如今的杨洋，既然只把表演当做自我满足的“幸福”，又无半点自省的动机，他还剩多大的动力和意识，去挑选和诠释需要精雕细琢的角色？

杨洋曾因十几年前的沙雕微博引发考古潮，当时的他，有着与大众印象相反的生动与接地气。

而这种沙雕所暗含的，其实正是演员所需的“解放天性”与“生活”。


但仔细看看便发现，这些微博的年份，正好止步2015前。


2015，是《盗墓笔记》播出的一年。

也是杨洋借张起灵一角，成功跻身“四大流量”的一年。

飘不知道现在的杨洋会如何评价这一年。

只知道，若是杨洋心底仍旧拥有做一个优秀演员的追求，却一直看不见问题所在，那这一年，便是一个本有无限可能的演员止步不前。

成为一个只供欣赏的花瓶的第一年。


再不问心有愧就晚了
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来源: qq
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